宋詩(shī)婷

經(jīng)典故事

對(duì)于歐洲人，尤其是英國(guó)人來(lái)說(shuō)，亞瑟王和“圓桌騎士”的故事就像圣經(jīng)故事和莎士比亞戲劇一樣耳熟能詳。

故事的男主角亞瑟·潘德拉貢是傳說(shuō)中古不列顛最傳奇的國(guó)王。像很多古希臘、古羅馬故事中的傳奇人物一樣，亞瑟一出生就帶著原罪。前任國(guó)王尤瑟在魔法師梅林的幫助下變成康沃爾公爵的模樣，奸污了后者的妻子伊格萊因，而亞瑟就是在這場(chǎng)陰謀中孕育而生的。

亞瑟并非從小養(yǎng)尊處優(yōu)，而是一出生就被生父托付給魔法師梅林撫養(yǎng)。尤瑟過(guò)世后，國(guó)家形勢(shì)動(dòng)蕩，主教緊急召喚所有貴族騎士，以一把插在教堂墓園石塊中的寶劍來(lái)選定新任國(guó)王。寶劍上刻著一行字：“拔出此石中劍者，即為英格蘭之王。”

后面的故事就不難猜到了?？此撇⒎琴F族的亞瑟意外拔出寶劍，成為“天選者”。他成長(zhǎng)于平民中，因而頗具平等、自由精神，他設(shè)置了“圓桌會(huì)議”，在圓桌上討論國(guó)事，貴族、將領(lǐng)、國(guó)王之間只分對(duì)錯(cuò)，沒(méi)有君臣之別。在亞瑟和“圓桌騎士”的帶領(lǐng)下，不列顛王國(guó)奮起反抗，推翻了羅馬帝國(guó)的壓迫，并一次次擊退其他入侵者，逐漸成為當(dāng)時(shí)最強(qiáng)大的帝國(guó)之一。

這個(gè)經(jīng)典的傳奇故事和英國(guó)人最?lèi)?ài)的莎士比亞作品一樣，曾一次次被搬上熒幕。1981年約翰·保曼導(dǎo)演的《黑暗時(shí)代》，2001年TNT電視臺(tái)制作的迷你劇《阿瓦隆的迷霧》，2008年BBC的電視劇《梅林傳奇》，2004年安東尼·?？?dǎo)演的《亞瑟王》……除了直接的改編，亞瑟王的故事也和其他經(jīng)典傳奇故事一樣，成為后來(lái)劇本、電影創(chuàng)作的藍(lán)本。在2014年上映的電影《王牌特工：特工學(xué)院》里，科林·費(fèi)斯飾演的男主角代號(hào)“加拉哈德”，這個(gè)名字就來(lái)源于“圓桌騎士”中的一位騎士。不僅男主角，電影中所有特工的代號(hào)都來(lái)源于“圓桌騎士”，而他們獨(dú)立于任何政治集團(tuán)，只服從于心中正義的特工行為準(zhǔn)則，這也正是“圓桌騎士”的核心精神之一。

就像莎士比亞的戲劇，拍這個(gè)故事的人前赴后繼，真正的好作品卻鳳毛麟角。不久前，蓋·里奇導(dǎo)演的新電影《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》上映。當(dāng)英雄史詩(shī)與鬼才導(dǎo)演蓋·里奇的名字聯(lián)系在一起時(shí)，又讓人有所期待了。

“亞瑟王神話是正統(tǒng)神話，如果你從小在英國(guó)長(zhǎng)大，你就會(huì)更加贊同這個(gè)觀點(diǎn)了。但我們感覺(jué)這個(gè)故事有足夠的廣度，可以對(duì)角色和設(shè)定做出一些改動(dòng)。打個(gè)比方，我們可以將背景帶離鄉(xiāng)村田園，按我們的心意去塑造故事，同時(shí)忠實(shí)于傳說(shuō)的精髓?！敝破巳R昂納爾·威格拉姆說(shuō)，以往的電影、電視劇改編手法都傾向于傳統(tǒng)，而這一次，他們希望加點(diǎn)新東西，讓這個(gè)古老故事和年輕人產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，“所以，蓋·里奇是個(gè)合適的人選”。

與傳統(tǒng)版本相比，這一版本的《亞瑟王》在人物設(shè)置上更具蓋·里奇風(fēng)格，整個(gè)故事卻更傳統(tǒng)，亞瑟和叔叔之間的恩怨是荷馬史詩(shī)式的。

蓋·里奇選擇從亞瑟登上王位之前的經(jīng)歷講起。電影中的亞瑟不再是被梅林撫養(yǎng)長(zhǎng)大的“天命之子”，而是一個(gè)出生于妓院，在街頭混大，自帶一身流氓氣和街頭智慧的小混混。他無(wú)意中拔出了插在石縫中的寶劍，卻渾然不知其中原因。

“讓一個(gè)狡猾的、蔑視權(quán)威的市井混混做主角，讓他離開(kāi)原先的環(huán)境，讓他面對(duì)超越現(xiàn)實(shí)的魔法和巨型生物，然后告訴他，實(shí)際上他是一個(gè)必須為生存而戰(zhàn)的國(guó)王。這就是亞瑟了，不是亞瑟·潘德拉貢，而是一個(gè)注定要成為英雄，卻在奮力求存的過(guò)程中反抗自己身份的人。”萊昂納爾·威格拉姆說(shuō)，“這就是蓋·里奇版本的《亞瑟王》?！?/p>

蓋·里奇式英雄

蓋·里奇的男主角亞瑟很容易讓人聯(lián)想到《兩桿大煙槍》中的艾德或者《偷搶拐騙》中布拉德·皮特飾演的男主角米奇，盡管他們生活的年代相隔千年。

“我覺(jué)得，蓋對(duì)他要拍的電影類(lèi)型有十分清晰的想法，他要有一個(gè)明顯的風(fēng)格烙印，探索一種新的創(chuàng)新。《亞瑟王》對(duì)他來(lái)說(shuō)是一個(gè)機(jī)會(huì)，他也給這部經(jīng)典電影注入了更具現(xiàn)代感的活力。”男主角亞瑟的扮演者查理·漢納姆說(shuō)。

漢納姆口中的“活力”完全體現(xiàn)在他的角色上。在電影前半段，蓋·里奇用一組酷炫的剪輯和音樂(lè)快速講完了亞瑟從流落妓院到成長(zhǎng)為街頭小霸王的故事。襁褓中的亞瑟逃過(guò)死劫，被城中妓女救起，他從小在妓院長(zhǎng)大，一次次被欺負(fù)，一次次長(zhǎng)記性，在一次次被騙中學(xué)會(huì)了騙人。為了生存，他學(xué)習(xí)格斗。他天生具備那么一點(diǎn)領(lǐng)袖氣質(zhì)，腦袋靈光，愛(ài)吹牛，愛(ài)調(diào)侃，有點(diǎn)壞心眼，但講義氣，熱心腸，終究壞不到哪兒去。

“蓋將經(jīng)典英雄傳說(shuō)拍成了一個(gè)起源故事。這里的亞瑟跟新生代的人們非常有親近感。他長(zhǎng)大后自謀生計(jì)，性格粗野。他創(chuàng)造了自己的小世界，是盜賊們的王子，但他絕非追求正義事業(yè)的高尚之人?！睗h納姆說(shuō)，“我希望通過(guò)蓋的其他電影去了解亞瑟，亞瑟身上有他電影中的人物慣有的氣質(zhì)——英倫小痞子范兒?！?/p>

亞瑟這個(gè)角色是漢納姆努力爭(zhēng)取得來(lái)的。當(dāng)時(shí)，經(jīng)紀(jì)人告訴他，蓋·里奇將接拍《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》，漢納姆當(dāng)即飛到英國(guó)，說(shuō)服蓋·里奇和他共處了幾個(gè)小時(shí)，他希望以這種面對(duì)面的方式讓導(dǎo)演了解他、喜歡他，看到他的潛力?！斑@果然有效，之后，蓋就讓我去試鏡了。試完鏡大概10天后，他給我打電話，告訴我，這個(gè)角色是我的了。”

《亞瑟王》的群戲也很多，這也與蓋·里奇一貫的風(fēng)格相符。“蓋很擅長(zhǎng)描繪男性的同道友愛(ài)，這部電影里有很多那樣的情節(jié)，夾雜著幽默、冒險(xiǎn)、神秘主義和魔法?！卑缪輥喩眯值艿陌ぁぜ獋愓f(shuō)。

“我總認(rèn)為，男人能夠理解男人的想法，無(wú)論他們的出身是哪里。文化、階級(jí)、信條、膚色，這些都無(wú)關(guān)緊要，他們能理解對(duì)方的笑話，然后繼續(xù)生活下去。這就是我們給這個(gè)電影安排的方向。想出一群你身邊常見(jiàn)的小伙子，看看他們?cè)谄炔坏靡训那闆r下能否合得來(lái)。他們要為共同的目標(biāo)開(kāi)始行動(dòng)?！鄙w·里奇分析《亞瑟王》中的人物關(guān)系，這也是他電影中最常出現(xiàn)的一種人物關(guān)系。

英雄史詩(shī)混搭魔法世界

除了英倫小痞子范兒的男主角和一群狐朋狗友，蓋·里奇版本的《亞瑟王》還放大了這個(gè)傳奇故事的魔法元素，讓電影成了英雄史詩(shī)和奇幻題材的混搭體。

傳說(shuō)中大名鼎鼎的梅林法師只在這部《亞瑟王》中象征性地出現(xiàn)了一小下，但他卻代表了電影中另一股強(qiáng)大力量——魔法世界?！拔覀?yōu)殡娪霸O(shè)置了一個(gè)完整的、具體的魔法世界，雖然這個(gè)世界并未在這部電影中過(guò)多地展現(xiàn)?！比R昂納爾·威格拉姆不僅是《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》的制片人，同時(shí)也是這部電影的編劇之一，在這之前，他也是《神奇動(dòng)物在哪里》的制片人，因此，他對(duì)魔法世界的設(shè)置非常熟悉。

裘德·洛的角色伏提庚代表黑暗魔法勢(shì)力。他為了保住王位，選擇投靠黑暗魔法，把親人進(jìn)貢給黑暗勢(shì)力，以此來(lái)維系自己的能量和勢(shì)力。

而法國(guó)女演員阿斯特麗德·伯格斯-弗瑞斯貝飾演的“術(shù)士”則代表正義的一派，她擁有古老的魔法技藝，是被伏提庚謀害的少數(shù)幸存者之一。她有控制自然生物的能力，馬、猛獸、蛇都能被她掌控。而這個(gè)技能也是這部《亞瑟王》的點(diǎn)睛之筆——斗獸爭(zhēng)霸。

蓋·里奇的電影還有個(gè)不得不提的特色，那就是音樂(lè)。這一次，他請(qǐng)來(lái)了丹尼爾·彭伯頓為電影配樂(lè)。蓋·里奇對(duì)配樂(lè)的要求與電影情節(jié)、角色塑造相一致：講一個(gè)古老的故事，但要讓這個(gè)故事具有現(xiàn)代感。

“這部電影的世界里充斥著豐富的想象力：灰塵、塵垢、金屬、皮革、木頭、巖石。我想把這些東西都盡可能地融入配樂(lè)中。從一個(gè)街頭孤兒的掙扎和奮斗，到一個(gè)能改變歷史的高尚領(lǐng)袖，我想捕獲所有這些細(xì)節(jié)。蓋不被常規(guī)約束，實(shí)際上，沒(méi)有任何規(guī)矩能夠約束他?！钡つ釥枴づ聿D說(shuō)，為了營(yíng)造出那個(gè)時(shí)代的氛圍，他研究了那些收集、制作和演奏古代樂(lè)器的愛(ài)好者圈子，在眾多工具和樂(lè)器中找到了“美妙又恐怖的海號(hào)獨(dú)弦琴，一種15世紀(jì)的弦樂(lè)器”，“極難調(diào)音的手搖風(fēng)琴”、瑞典尼古赫帕、哈丹格爾小提琴，還有一種被劇組稱(chēng)為“廁所號(hào)角”的樂(lè)器，甚至還有石頭和筷子。

由這些樂(lè)器制作的音樂(lè)又給了蓋·里奇很多剪輯靈感，他的電影剪輯、電影節(jié)奏永遠(yuǎn)與音樂(lè)相輔相成。

“對(duì)我而言，制作電影就像觀看電影：歸結(jié)到底就是尋找樂(lè)趣。希望劇組的各位也是這么想的?！眮喩粌H是國(guó)王，他也是活在1000多年前的艾德和米奇，也會(huì)叼著《兩桿大煙槍》，干些《偷搶拐騙》的勾當(dāng)。蓋·里奇說(shuō)，即便面對(duì)這樣一個(gè)正統(tǒng)的故事，他也希望電影從各個(gè)方面呈現(xiàn)出更多的樂(lè)趣和腔調(diào)。

至于以這種解構(gòu)的方式拍攝經(jīng)典英雄史詩(shī)能否被大眾接受，那就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。

專(zhuān)訪制片人萊昂納爾·威格拉姆

三聯(lián)生活周刊：關(guān)于亞瑟王和“圓桌騎士”的故事已經(jīng)有很多個(gè)版本，為什么還會(huì)選擇重拍這個(gè)故事？

威格拉姆：亞瑟王的故事是關(guān)于人的失敗和成功，還有如何克服困難的故事，每一版的電影都有這些共同點(diǎn)。但我覺(jué)得，還有一個(gè)版本一直沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，那就是能讓現(xiàn)代觀眾感同身受的版本。之前的版本感覺(jué)是很老的電影，是祖父的或者父親輩會(huì)喜歡的電影，我們想為當(dāng)下的觀眾拍一個(gè)版本，讓他們感覺(jué)，這是我們的《亞瑟王》，這是我想看的電影。

三聯(lián)生活周刊：和那些“很老的電影”相比，你覺(jué)得這部電影最不同的部分是什么？

威格拉姆：場(chǎng)面和規(guī)模很不同，它以非?，F(xiàn)代的風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)一部英雄史詩(shī)，有很酷炫的剪輯和音樂(lè)，這是你在傳統(tǒng)的版本中看不到的。角色的設(shè)置也和以前的版本很不一樣，亞瑟不再是一個(gè)傳統(tǒng)的英雄，而是出生于市井的虎生生的人，即便日后變成了英雄，也是以非常人性的方式實(shí)現(xiàn)的。這顯然是一部非常蓋·里奇風(fēng)格的電影，即便故事發(fā)生的年代如此久遠(yuǎn)。

三聯(lián)生活周刊：從劇本創(chuàng)作階段蓋·里奇就參與進(jìn)來(lái)了嗎？

威格拉姆：在拍攝開(kāi)始之前，我們大概花了六周時(shí)間寫(xiě)劇本，又用了一年半到兩年的時(shí)間修改，拍攝時(shí)也一直在修改。你很容易看出其中哪些是蓋·里奇的主意。他很看重對(duì)話的節(jié)奏感，劇本中的很多對(duì)話部分他都做了修改。電影整體在視覺(jué)、表演和音樂(lè)上都是蓋·里奇慣有的風(fēng)格。

三聯(lián)生活周刊：我知道你和蓋·里奇有過(guò)很多次合作，但他從沒(méi)導(dǎo)演過(guò)這類(lèi)英雄史詩(shī)片，《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》為什么會(huì)選擇他？

威格拉姆：我們是相互選擇的。我們一起收到了這部電影的邀約，想一起去試試。我認(rèn)為，蓋·里奇看世界的角度很不一樣，這讓他成了一名非常優(yōu)秀的電影人。如果讓他把這些特別的角度和表達(dá)方式用在一個(gè)傳統(tǒng)的英國(guó)英雄史詩(shī)故事上，也許會(huì)很有趣。我們的目的就是把故事變得新鮮、有趣，讓平常不會(huì)喜歡這類(lèi)電影的人喜歡《亞瑟王》，從這個(gè)角度來(lái)考慮，我覺(jué)得，讓蓋·里奇來(lái)導(dǎo)演是個(gè)非常好的主意。

三聯(lián)生活周刊：之前你擔(dān)任制片人的《神奇動(dòng)物在哪里》也剛剛在中國(guó)上映，票房成績(jī)還不錯(cuò)，作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的好萊塢商業(yè)片制片人，你如何看待現(xiàn)階段的中國(guó)市場(chǎng)？

威格拉姆：中國(guó)市場(chǎng)非常令人激動(dòng)，中國(guó)市場(chǎng)就是未來(lái)，正在快速成長(zhǎng)，現(xiàn)在大概是世界第二大市場(chǎng)了，也許很快會(huì)成為世界第一大市場(chǎng)。作為一名創(chuàng)意工作者，我告訴每個(gè)合作的人，電影工作者、制片人、記者們，觀眾永遠(yuǎn)會(huì)對(duì)新鮮的東西感興趣，中國(guó)市場(chǎng)尤為如此。這個(gè)新鮮的東西可以是從沒(méi)有過(guò)的故事類(lèi)型，從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的視覺(jué)特效，特別精彩的打斗場(chǎng)面，或者意想不到的故事轉(zhuǎn)折，令人驚喜的角色性格……對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，世界在變小，能實(shí)現(xiàn)變革和創(chuàng)作出新東西的方式是要有跨文化的交流和創(chuàng)作，比如，把美國(guó)元素和中國(guó)元素相結(jié)合。我很樂(lè)于同中國(guó)的電影工作者和制片人溝通，了解他們對(duì)什么感興趣，同時(shí)與他們分享我自己的想法，看看能碰撞出什么火花。

三聯(lián)生活周刊：你覺(jué)得，你現(xiàn)在了解中國(guó)觀眾的觀影口味嗎？

威格拉姆：依然不了解，但我要說(shuō)的是，我始終相信，我們都是人，有相同的恐懼和希望，都會(huì)墜入愛(ài)河，也都渴望成功，不管你是中國(guó)人、美國(guó)人、英國(guó)人還是印度人，在很多方面，全世界的人想要的東西都是類(lèi)似的。我相信，大家坐在電影院里，都想要看到一個(gè)新的世界，想看到多個(gè)場(chǎng)面，想看到愛(ài)，這個(gè)東西是普世的，除了文化差異，總有共同的追求。