論李白女性題材詩(shī)歌與六朝文學(xué)的關(guān)系

羅穎

摘 要：李白詩(shī)歌與六朝文學(xué)的關(guān)系源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，李白在生活中接觸到的女性對(duì)他詩(shī)歌的創(chuàng)作有很重要的影響，其中，他對(duì)六朝女性美麗、纖弱、多情的形象有著豐富和超越，他結(jié)合自己的生活經(jīng)驗(yàn)不斷豐富詩(shī)歌中的女性形象，給人們呈現(xiàn)出一個(gè)更為豐富多彩、意味深刻的女性世界。

關(guān)鍵詞：李白；女性題材詩(shī)歌；六朝文學(xué)

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-11-0-01

一、李白詩(shī)歌中的女性形象

李白詩(shī)歌中總有一種神秘之感，不管是他在政治生活中還是現(xiàn)實(shí)生活中，都有一種傳奇的色彩。在他的詩(shī)歌中，女性形象也有很多，詩(shī)歌中涉及到的女性有他的親人、愛人、歌伎、舞伎或者仆人。

（一）詩(shī)歌中的親人女性

李白詩(shī)歌中的親人有妹妹和女兒。他的妹妹叫月圓，在李白的故居還有一副對(duì)聯(lián)是寫給妹妹的，李白村也叫月圓村，因?yàn)樵聢A是一位很有才能的女子，可以經(jīng)常和哥哥對(duì)詩(shī)。李白詩(shī)歌中的“月”也有思念妹妹之意，例如《長(zhǎng)相思》中的“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆”、《寄遠(yuǎn)十二獸》中的“碧窗紛紛下落花，青樓寂寂空明月”。另外一名經(jīng)常出現(xiàn)的女性是他的女兒，取名為“平陽(yáng)”，李白將自己的雄心壯志寄托也體現(xiàn)出來(lái)，只是李白生性瀟灑，經(jīng)常外出游歷，與家人相聚的時(shí)間較少，因此，平陽(yáng)在他詩(shī)作中出現(xiàn)的次數(shù)很少，其中在《寄東魯二稚子》中寫道“嬌女字平陽(yáng)……折花不見我，淚下如流泉?！笨梢娝m人在異鄉(xiāng)，卻時(shí)時(shí)刻刻思念著家人。

李白一生中有四任夫人，其中正室有許氏和宗氏，他與宗氏有著深厚的感情，但仍然是聚少離多，在游歷過(guò)程中他對(duì)宗氏非常思念，寄給她的內(nèi)詩(shī)也較多，有《自代贈(zèng)內(nèi)》、《秋浦寄內(nèi)》，在這首詩(shī)中有“有客自梁苑，手?jǐn)y五色魚。開魚得錦字，歸問(wèn)我何如？江山雖道阻，意合不為殊。”這幾句表達(dá)了李白對(duì)宗氏的思念之情，即使相隔萬(wàn)水千山，也阻隔不了他們彼此之間的思念之情。

（二）詩(shī)歌中的其他女性

伎女是李白人生中的重要人物，他常年游蕩在外，生性風(fēng)流不羈，在游歷中也攜伎女同游，他一生中非常羨慕六朝的風(fēng)流才子，所以，在金陵游玩時(shí)他就攜帶伎女金陵子和家童為伴，在詩(shī)歌《示金陵子》中感嘆“南國(guó)新豐酒，東山小妓歌”，還不忘感嘆謝安的境遇，“我妓金朝如花月，他妓古墳荒草寒”。

李白詩(shī)歌中的胡姬描寫也較多，因?yàn)閾?jù)考證他的母親有可能是胡人，他會(huì)胡語(yǔ)，經(jīng)常會(huì)去胡人所開酒店，在《少年行》中就有“落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中”這樣的名句，在其他詩(shī)歌中，他還對(duì)胡姬的容貌進(jìn)行了描述，比如“碧玉靈靈雙目瞳孔，黃金拳拳兩鬢紅”。另外，在他的詩(shī)歌中還有女道士的形象，他與女道士的交往，影響了他詩(shī)歌的創(chuàng)作，尤其影響到他對(duì)女性的描述。

二、女性形象與六朝文學(xué)的關(guān)系

（一）對(duì)六朝文學(xué)中女性形象的接受

李白的女性題材的詩(shī)歌大概有150多首，其中有對(duì)現(xiàn)實(shí)中女性的描寫，還有對(duì)非現(xiàn)實(shí)世界中女性的想象，比如仙道女性、歷史人物等，這些人物形象都具有朦朧的色彩，現(xiàn)實(shí)中的女性詩(shī)歌有100多首，除了夸獎(jiǎng)歌姬、美女和少女之外，將近有六七十首是怨婦詩(shī)，這種人物形象的設(shè)定深受六朝文學(xué)的影響。

首先，他詩(shī)歌中的女性多是纖瘦、柔弱而美麗的，這與六朝文學(xué)中的女性形象非常相符，比如六朝詩(shī)人何遜的《為人妾思》，詩(shī)中對(duì)女性的描述“燕子戲還檐，花飛落枕前。寸心君不見，拭淚坐調(diào)弦?！?，還有很多類似的描述都是給人展現(xiàn)出六朝女性柔軟、哀怨的一面，這種女性形象的描述對(duì)李白的詩(shī)歌有很大的影響，如《代秋情》中“空掩紫羅袂，長(zhǎng)啼無(wú)盡時(shí)”，將女性的思念、抱怨展現(xiàn)得淋漓盡致，將獨(dú)居中的怨婦形象刻畫得非常到位。

雖然李白對(duì)六朝文學(xué)中的女性形象有所繼承，但是他也有很多突破，而且進(jìn)行了發(fā)展和豐富，其中，詩(shī)歌中勇敢婦人的形象也有很多，比如在《東海有勇婦》中描述看一位為夫報(bào)仇的勇敢女子，“萬(wàn)死不顧生”便是李白對(duì)她的贊揚(yáng)；率真而決絕的女性形象也有所涉及，雖然比較少，代很有代表性，其中《代增遠(yuǎn)》中“手跡自此滅”就表現(xiàn)出女性的一種決絕之意，刻畫得非常生動(dòng)完美。

（二）對(duì)六朝文學(xué)主題的繼承

李白詩(shī)歌中對(duì)各類女性的描述給人們展示了一個(gè)較為豐富的女性世界，不僅將女性的性格特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，還借其抒發(fā)了自己內(nèi)心的忿忿不平之感，但從整體上來(lái)看，詩(shī)歌涉及的內(nèi)容無(wú)非不過(guò)是對(duì)深閨怨婦的描述、男子對(duì)女子的渴望和想象、對(duì)婦女悲慘命運(yùn)的感慨，這些主題都是對(duì)六朝文學(xué)的繼承，只不過(guò)他所處的歷史環(huán)境與六朝又有所不同，這讓他的詩(shī)歌中有一種宏觀的視角，能從單獨(dú)的女性個(gè)體延伸到整個(gè)社會(huì)的女性身上，有了一種深度和廣度。

另外，李白女性題材的詩(shī)歌對(duì)樂(lè)府詩(shī)進(jìn)行了借鑒，主要是從六朝的樂(lè)府詩(shī)歌中來(lái)，又結(jié)合了前幾代的樂(lè)府詩(shī)，再融入現(xiàn)實(shí)社會(huì)以及自己的情感生活經(jīng)歷，借古題出新意。但李白的借鑒并不是一味借用，而是有自己的見解，比如《長(zhǎng)相思》中，他借用歷史故事推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，這些故事奇特而浪漫，讓人有更大的想象空間，讓人更有一種震蕩之感，這正是李白詩(shī)歌具有極大研究?jī)r(jià)值的意義所在。

三、結(jié)語(yǔ)

李白詩(shī)歌中對(duì)六朝文學(xué)的借鑒雖有綺麗之風(fēng)，但是卻有自己的風(fēng)格，通過(guò)女性形象可以抒發(fā)自己內(nèi)心的懷才不遇之感。他對(duì)下層女性懷有思慕和同情之情，對(duì)女性愛慕之情的表達(dá)都是他真性情的表露，沒有掩飾和做作，他的詩(shī)歌源于六朝又超脫于六朝，使詩(shī)歌的境界更加廣闊和豁達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

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