摘 要：紅娘是元雜劇《西廂記》中的關(guān)鍵人物，其形象具體鮮活，多重立體。她因文體需要、時(shí)代背景和作者的主觀訴求應(yīng)運(yùn)而生，無(wú)論在《西廂記》的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、主旨方面還是作者的情感寄寓上，都發(fā)揮著不可小覷的作用 ，可謂文學(xué)史和戲劇史上流傳千古，生生不息的藝術(shù)典型。

關(guān)鍵詞：《西廂記》；紅娘；人物形象；多重性

作者簡(jiǎn)介：陳思晗（1993.9-），女，漢族，江蘇南通人，揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院研究生在讀，研究方向：元明清文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-12--03

《西廂記》是元代劇作家王實(shí)甫編撰的雜劇作品，以綺艷的詞句和扣人心弦的布局演繹了一個(gè)“天下有情人終成眷屬”的愛(ài)情故事。在情節(jié)和內(nèi)容上，王實(shí)甫版《西廂記》借鑒了元稹的《鶯鶯傳》和董解元的《西廂記諸宮調(diào)》，以崔張二人與老夫人圍繞封建禮教的斗爭(zhēng)為主線，并在最后呈現(xiàn)了皆大歡喜的團(tuán)圓結(jié)局。但在刻畫“紅娘”這一形象上，王實(shí)甫卻未遵循前人之路，他筆下的紅娘形象具有多重性，與全作的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、主題乃至作者本人的情感息息相關(guān)。

一、紅娘形象的多重性

王實(shí)甫在元雜劇《西廂記》所塑造的紅娘形象不落俗流，她的定位不再局限于為相思之人牽線搭橋的撮合者，而是被賦予了更具體、鮮明、立體的形象。

（一）第一重：地位卑賤、恪盡職守的丫環(huán)

王實(shí)甫在《西廂記》第一折的楔子中就通過(guò)崔老夫人的自白點(diǎn)明了紅娘的身份——相府的丫環(huán)。通觀全劇，老夫人門第觀念極重，在相府內(nèi)部自上而下實(shí)施著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆饨ǖ燃?jí)制度，紅娘作為一個(gè)身份低賤的丫環(huán)，無(wú)疑處在崔家的最下層，無(wú)怪乎老夫人和鶯鶯時(shí)常帶有歧視意味地喚她“小賤人”，鶯鶯和張生夜會(huì)事發(fā)，老夫人不怨鶯鶯，卻說(shuō)“這樁事都在紅娘身上！”[1]將責(zé)任全歸咎于紅娘，甚至是鄭家公子鄭恒搶婚不成也將紅娘當(dāng)作替罪羊出氣，紅娘作為崔府的丫環(huán)，地位著實(shí)卑賤。

盡管如此，紅娘依舊恪守自己的職責(zé)，老夫人命她保護(hù)和監(jiān)督鶯鶯，她便對(duì)鶯鶯“行監(jiān)坐守”[2]，“但出閨門，影兒般不離身”[3]；作為鶯鶯的侍女，紅娘不僅關(guān)照著小姐的衣食住行，更是在小姐因情惹相思時(shí)“將被兒熏得香香的”[4]，叮囑她多歇息，時(shí)常勸慰深陷情愁中的小姐多進(jìn)湯水，鼓勵(lì)她出去散心以減幾縷相思，體貼入微。作為崔家侍女，紅娘不僅要服侍老夫人和鶯鶯，還需走出西廂，承擔(dān)著作為崔府的代表與外界溝通的職責(zé)。紅娘面對(duì)外界行動(dòng)上表現(xiàn)的“大人家舉止端詳，全沒(méi)那半點(diǎn)兒輕狂，啟朱唇語(yǔ)言的當(dāng)?！盵5]，語(yǔ)言上引經(jīng)據(jù)典，孔孟之道，周公之禮脫口而出，詮釋了大戶人家的端莊有禮，家教森嚴(yán)，捍衛(wèi)了崔家的形象，可謂盡職盡責(zé)。

（二）第二重：聰慧俏皮、善良可人的少女

《西廂記》第一本中介紹鶯鶯年一十九歲，后文中紅娘與鶯鶯常以姐妹相稱，可見(jiàn)紅娘雖是地位低微的相府丫環(huán)，卻也是個(gè)正值花樣年華的青春少女。

王實(shí)甫對(duì)于紅娘的刻畫多以語(yǔ)言和行動(dòng)傳達(dá)，與內(nèi)斂持重、傷春悲秋的相府千金鶯鶯形成對(duì)比，紅娘給人印象最深刻的就是一雙“胡伶淥老不尋常”的眼睛。聰慧如紅娘早就從鶯鶯和張生的一言一行中觀察到了兩人之間非同尋常的情愫，于是陪鶯鶯禱祝時(shí)便搶白鶯鶯“我替姐姐祝告：愿俺姐姐早尋一個(gè)姐夫”[6]，俏皮地調(diào)侃鶯鶯；紅娘替張生傳書，不直接交與鶯鶯，而是故作神秘放在鶯鶯的梳妝盒上，在一邊伺機(jī)觀察鶯鶯反應(yīng)，既保全了小姐的臉面，又能察言觀色；紅娘奉命去探張生，用手指戳破紙窗，偷偷打量書房里的張生，大膽、好奇、調(diào)皮的情態(tài)都一一表露出來(lái)，一個(gè)依窗而立、毫不造作的少女形象栩栩如生。

紅娘也是個(gè)“刀子嘴、豆腐心”的善良姑娘，她幫助崔張二人，卻也曾被張生埋怨不肯用心，被鶯鶯斥責(zé)和假意欺瞞，紅娘因此委屈，私下頗多怨言，但宣泄情緒后她還是選擇原諒，她諒解鶯鶯作為相府小姐的驕矜，呵護(hù)鶯鶯的自尊；張生因情而病，紅娘不忍見(jiàn)原本意氣風(fēng)發(fā)的書生日漸頹廢，常出言寬慰和鼓勵(lì)……紅娘之良善從她與崔張相處的細(xì)枝末節(jié)中顯露無(wú)遺。

（三）第三重：叛逆潑辣、仗義無(wú)私的俠女

明末的槃薖碩人曾以一句“紅固女中之俠也”[7]來(lái)評(píng)價(jià)紅娘，王實(shí)甫筆下的紅娘也的確稱得上是位具有俠肝義膽的奇女子。

紅娘雖是個(gè)丫環(huán)卻不逆來(lái)順受，她擁有獨(dú)立的思想和人格，在經(jīng)歷老夫人“賴婚”之后，出于道義毅然決定急人之難、在張生處探病時(shí)就許下了“我愿為之，并不推辭”[8]的承諾，充當(dāng)起崔張二人之間的“青鳥”。紅娘此舉與老夫人安排她監(jiān)視崔鶯鶯的用意背道而馳，她贊成崔張二人違背封建禮法的結(jié)合，顯然棄當(dāng)時(shí)社會(huì)的正統(tǒng)價(jià)值觀于不顧。

而接下來(lái)為了襄助崔張，紅娘更是直接挑戰(zhàn)地位遠(yuǎn)高于自己的老夫人和鄭恒。在第四本第二折中，作為丫環(huán)的紅娘面對(duì)相府的最高統(tǒng)治者，不畏強(qiáng)暴，轉(zhuǎn)守為攻，指出“非是張生、小姐、紅娘之罪， 乃夫人之過(guò)也?！盵9]，是老夫人的言而無(wú)信，背義忘恩釀成這樁敗壞家風(fēng)的“丑聞”，以封建禮教和家族聲望兩座大山壓得老夫人不戰(zhàn)而屈；面對(duì)鄭恒的胡攪蠻纏，紅娘更是劈頭蓋臉譏諷鄭恒不過(guò)是倚父兄仗勢(shì)欺人，酣暢淋漓地表達(dá)了對(duì)鄭恒品行的鄙夷。

紅娘鋌而走險(xiǎn)幫助崔張，卻在張生想拿金帛酬謝時(shí)，以“是我愛(ài)你金貲？”[10]反問(wèn)，屢次重申“不圖你甚白壁黃金”[11]。對(duì)張生救命之恩的感激，對(duì)老夫人背恩忘義的忿恨，對(duì)鄭恒欺軟怕硬的不屑，對(duì)鶯鶯追求自由愛(ài)情的支持，幾種感情交織在一起，化作一腔熾熱的正義感，催生了紅娘的的“忠義”，只不過(guò)紅娘遵從的“義”是“信義”與“道義”。就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，紅娘之形象倒是頗似民間故事里口耳相傳的俠女，總是如及時(shí)雨一般出現(xiàn)，不惜一切仗義助人，成人之美，卻又不貪名利，不得不教人欽佩贊嘆。

（四）第四重：冷靜從容、運(yùn)籌帷幄的軍師

湯顯祖曾贊紅娘“真有二十分才，二十分識(shí)，二十分膽；由此軍師，何功不破，何站不克！”[12]，他忽略出身而給予紅娘如此高的評(píng)價(jià)，可見(jiàn)紅娘具有超乎年齡的膽識(shí)、氣度與謀略，在崔張二人坎坷的愛(ài)情道路上起到了可以說(shuō)指點(diǎn)江山的作用。

紅娘超乎常人的冷靜和機(jī)智從一開(kāi)始張生莽撞地沖到她面前時(shí)便已顯露，一個(gè)未曾謀面的陌生男子突然出現(xiàn)，沖撞了生活在封建社會(huì)的紅娘，若換作其余的女子，或許早已手足無(wú)措，呼天搶地，但紅娘很快就從慌亂中冷靜下來(lái)，驚愕之余大腦飛速地轉(zhuǎn)動(dòng)，條理清晰地備好陳詞，有理有據(jù)駁斥得張生無(wú)言以對(duì)，盡顯從容之態(tài)。

張生的一番自白，讓紅娘從言語(yǔ)中窺得張生對(duì)鶯鶯顧盼之情，于是紅娘“不經(jīng)意”在鶯鶯面前提起張生以探鶯鶯之意。證實(shí)了兩人確屬郎有情、妾有意后，紅娘先是給了張生“月下琴挑”的錦囊妙計(jì)，接著攛掇鶯鶯燒夜香，想促成兩人以琴相會(huì)，互訴衷腸；此計(jì)不成，紅娘又生一計(jì)，教張生趁著夜色跳過(guò)墻去與鶯鶯相會(huì)；后紅娘又讓張生揣摩鶯鶯之“藥方兒”，親送鶯鶯與張生相會(huì)，終成兩人好事；東窗事發(fā)后，紅娘又囑咐鶯鶯和張生準(zhǔn)備說(shuō)辭應(yīng)對(duì)老婦人，以求婚配；直到最后鄭恒以奸計(jì)離間崔張二人之情，紅娘一方面與鄭恒抗?fàn)?，另一方面周旋于老夫人、張生、鶯鶯之間，警醒老夫人，質(zhì)問(wèn)張生，勸撫鶯鶯，最終使崔張之情歷盡艱辛、撥云見(jiàn)日?？v觀《西廂記》，紅娘始終在為崔張出謀劃策，從容地協(xié)助二人度過(guò)風(fēng)浪，冷靜地從旁觀者角度指點(diǎn)二人在愛(ài)情的道路上穩(wěn)步前行，可謂決勝之軍師。

二、紅娘形象多重性的成因

紅娘此人物并非王實(shí)甫的原創(chuàng)，“西廂”故事在文學(xué)創(chuàng)作史上由來(lái)已久，紅娘的形象也隨之幾經(jīng)流變。唐代元稹所創(chuàng)作的《鶯鶯傳》中，紅娘僅在替崔張傳書遞簡(jiǎn)時(shí)出現(xiàn)了幾次；金代董解元在《西廂記諸宮調(diào)》中增加了紅娘所占篇幅，在悲劇向喜劇的轉(zhuǎn)化中紅娘作為撮合者的地位大大提升。而王實(shí)甫筆下的紅娘經(jīng)過(guò)他的藝術(shù)性再創(chuàng)造，形象從模糊逐漸變得清晰，較之前人更為鮮明、立體和飽滿，這樣的變化也與元雜劇的創(chuàng)作要求，作品所處時(shí)代背景以及作者主觀的情感寄寓有關(guān)。

（一）元雜劇的創(chuàng)作要求

與《鶯鶯傳》言簡(jiǎn)意賅的傳奇小說(shuō)體式和《西廂記諸宮調(diào)》曲白結(jié)合的民間戲曲體式不同，元雜劇是融合了各種表演藝術(shù)而形成的完整戲劇形式，是一種將歌曲、賓白、舞蹈融為一體的成熟舞臺(tái)表演藝術(shù)。元雜劇《西廂記》用五本二十一折演繹了一出愛(ài)情故事，情節(jié)容量增大，為演員預(yù)留了廣闊的施展空間，紅娘的形象也因此得到拓展。二十一折中，王實(shí)甫更是安排紅娘主唱了其中的八折，紅娘從一個(gè)配角躍升為全劇不可或缺的關(guān)鍵人物。元雜劇《西廂記》中，紅娘不僅要以唱詞抒發(fā)自己情感，以賓白展示心理活動(dòng)，更是承擔(dān)了從客觀角度敘述故事發(fā)展，貫串場(chǎng)景和關(guān)目的任務(wù)，通過(guò)紅娘的表演，崔張二人情感的波折一覽無(wú)余，紅娘形象之重要性幾乎與主角難分軒輊，無(wú)怪乎王實(shí)甫在紅娘身上著墨最多。

（二）作品所處時(shí)代背景

崔張愛(ài)情故事雖以唐德宗時(shí)期為背景，但事實(shí)上王實(shí)甫的《西廂記》誕生于元朝。一系列戰(zhàn)亂之后，北方游牧民族覆滅宋朝，入主中原建立了封建統(tǒng)治政權(quán)。一方面蒙古統(tǒng)治者實(shí)施民族強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治，將文人也歸為社會(huì)底層，切斷文人仕進(jìn)之路，階級(jí)矛盾和社會(huì)矛盾尖銳；另一方面，元朝城市經(jīng)濟(jì)繁榮，儒學(xué)和程朱理學(xué)的束縛雖存，卻難以阻擋新思想的迸發(fā)和舊觀念的松動(dòng)。在主客觀條件的催動(dòng)下，生活在社會(huì)底層的文士切身感受到封建統(tǒng)治者帶給下層階級(jí)的苦痛，創(chuàng)作重心從廟堂之高轉(zhuǎn)向江湖之遠(yuǎn)。他們化憂憤為動(dòng)力，以通俗易懂的雜劇揭露社會(huì)之弊病，積極反映人民的需求與愿望。于是王實(shí)甫筆下的紅娘應(yīng)運(yùn)而生，她既是被壓迫者，又是不屈的反抗者，她崇尚人格獨(dú)立，支持自由愛(ài)情，突破封建束縛，迎合了廣大人民群眾的斗爭(zhēng)性需求，可謂時(shí)代之強(qiáng)音。

（三）作者主觀的情感寄寓

鐘嗣成的《錄鬼簿》提到王實(shí)甫“名德信，大都人”[13]，大都即元朝都城所在，據(jù)此可判斷王實(shí)甫生活的時(shí)代大致在元代，而鐘嗣成此書記載的都是“門第卑微，職位不振，高才博識(shí)”的元雜劇作家，王實(shí)甫被記錄在冊(cè)，說(shuō)明他也是一個(gè)生活于元朝強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治下的下層知識(shí)分子?！段鲙洝分械募t娘是有崇學(xué)意識(shí)的，她之所以輔助張生，不僅是因?yàn)樵凇鞍遵R解圍”這一事件中折服于張生的勇與謀，更是贊嘆張生出口成章的文學(xué)素養(yǎng)和儒雅有禮的文士態(tài)度，她尊稱張生為“張解元”，希望張生心存功名，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)輕視文人的風(fēng)氣大相徑庭，王實(shí)甫以紅娘這一虛構(gòu)形象抒發(fā)了渴望文人地位攀升，得到社會(huì)認(rèn)可和尊重的愿望。

元末明初的賈仲明在《續(xù)錄鬼簿》中描述王實(shí)甫生活時(shí)，提及他常常流連于“風(fēng)月?tīng)I(yíng)”、“鶯花寨”和“翠紅鄉(xiāng)”，元代經(jīng)濟(jì)的繁榮催生了大量上演雜劇的勾欄行院，王實(shí)甫在這些瓦肆和教坊中接觸了許多來(lái)自社會(huì)最底層的女子，描摹他們的外貌形象，了解他們的性格喜好，記錄他們的親身經(jīng)歷或所見(jiàn)所聞，最終雜取種種，合成一個(gè)，塑造出紅娘這么一位可愛(ài)可親的典型人物，紅娘之形象來(lái)源于生活，又高于生活，凝聚了多種元代女性的特征，體現(xiàn)了王實(shí)甫發(fā)自內(nèi)心的喜愛(ài)與贊美。

三、紅娘形象多重性的作用

如果對(duì)于紅娘的分析止步于她形象的層次性，豐富性，顯然是浮于文本表面的，王實(shí)甫對(duì)紅娘形象的再創(chuàng)造，無(wú)論是在全劇的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容還是主旨、情感上，都別具深意。

（一）次要人物推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

戲劇中人物的設(shè)置有主次之分，但并不意味著次要人物可有可無(wú)，王實(shí)甫筆下的紅娘推翻了次要人物作陪襯的舊例，在全劇結(jié)構(gòu)上不可或缺，在情節(jié)中的地位不容小覷，在劇作的開(kāi)端，作為崔府丫環(huán)，紅娘盡責(zé)地監(jiān)督著自家小姐，屢次在崔張二人之間設(shè)置障礙；而紅娘在老夫人賴婚后卻成為了全劇的情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，她迅速轉(zhuǎn)變立場(chǎng)，站在了張生和崔鶯鶯一方，支持自由愛(ài)情，宛若姐妹般陪伴鶯鶯，反對(duì)封建禮教的捆綁與束縛，這就使得劇情急轉(zhuǎn)，節(jié)奏驟然變得緊張，劇中各方矛盾激化，迎來(lái)了劇情的高潮；紅娘此時(shí)又傳書遞簡(jiǎn)，為二人牽線搭橋，促成了兩人夜間私會(huì)；繼而東窗事發(fā)后紅娘與老夫人及鄭恒的正面沖突，化身為猛烈抨擊惡勢(shì)力的戰(zhàn)士，直至張生中第而歸的大團(tuán)圓結(jié)局，見(jiàn)證了兩人情路坎坷，在情節(jié)發(fā)展中的推動(dòng)力顯而易見(jiàn)。

換句話說(shuō)，若紅娘形象只局限于一種，那么不僅人物形象單薄，性格單一，且紅娘在情節(jié)就缺少了參與度，整出《西廂記》劇情也就相應(yīng)地缺乏了一波三折的激烈感。

（二）插科打諢構(gòu)成喜劇效果

《西廂記》是一部大團(tuán)圓為結(jié)局的愛(ài)情喜劇，王實(shí)甫為了能使舞臺(tái)表演帶給觀眾更為強(qiáng)烈的愉悅感受，運(yùn)用“插科打諢”的手段以喜劇化的舞臺(tái)動(dòng)作和語(yǔ)言制造“笑”果。在《西廂記》中，大部分的插科打諢都通過(guò)紅娘的多重形象來(lái)完成。

紅娘一旦擺脫了崔府丫環(huán)的身份束縛，無(wú)論是作為俏皮少女，多智軍師還是仗義俠女，語(yǔ)言和行動(dòng)都是自由無(wú)拘的，她出身在社會(huì)底層，又常能走出深宅大院，無(wú)可厚非的沾染了些市民氣息，與不食人間煙火的深閨小姐鶯鶯和書生張生格格不入，這種反差往往能給觀眾帶來(lái)趣味。紅娘在幫助崔張二人時(shí)常常在月夜以暗號(hào)喚張生潛入西廂，甚至“赫赫赤赤”學(xué)起了鳥叫，無(wú)所不用其極，逗人發(fā)笑；紅娘送鶯鶯與張生相會(huì)，在張生門前高呼“是你前世的娘！”，對(duì)于自己圓滿完成任務(wù)十分得意，這樣的諢語(yǔ)也能讓人切身體會(huì)到紅娘此刻的興奮，會(huì)心一笑；張生軟弱，紅娘恨鐵不成鋼，直接怒罵“呸！你是個(gè)銀樣镴槍頭。”[14]，氣急敗壞的情態(tài)引人發(fā)笑；而紅娘用拆字法諷刺鄭恒是“木寸”“馬戶”“尸巾”，這樣極具市井意味的諢語(yǔ)，倒是精準(zhǔn)地刻畫出鄭恒的無(wú)賴形象，極易喚起觀眾的共鳴，使觀眾在激烈的劇情走向中能開(kāi)懷大笑，緩解緊張氣氛。

（三）理想化形象揭示思想主旨

王實(shí)甫對(duì)于這個(gè)紅娘這個(gè)人物的塑造可謂不遺余力。首先她作為一個(gè)大戶人家的丫環(huán)，舉止有禮，照顧小姐鶯鶯盡心盡力；其次紅娘又是個(gè)聰明伶俐，心地善良的少女，她早已從察言觀色中揣摩出崔張二人情意，雖被鶯鶯斥責(zé)欺騙過(guò)，被張生埋怨過(guò)，紅娘卻不改初衷，依舊無(wú)怨無(wú)悔；同時(shí)紅娘追求一個(gè)“義”字的，面對(duì)老夫人的背信，她無(wú)論情感上還是理智上都果斷選擇站在崔張一側(cè)；最后紅娘也展現(xiàn)出自己智勇雙全的一面，一邊替崔張步步謀劃，一邊不屈地與阻礙自由愛(ài)情的惡勢(shì)力頑強(qiáng)斗爭(zhēng)……

王實(shí)甫筆下的紅娘形象近乎完美，顯然具有一定的理想主義色彩。紅娘自小與鶯鶯一同長(zhǎng)大，不可能不知道鶯鶯早已和鄭恒有婚約，她慫恿鶯鶯與張生追求自由結(jié)合，跨越封建婚姻觀與等級(jí)觀，顯然不會(huì)被當(dāng)時(shí)社會(huì)所容；作為一個(gè)地位卑微，無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)的丫環(huán)，紅娘公然違背老夫人的命令，甚至激烈頂撞以老夫人和鄭恒為代表的特權(quán)階級(jí)，無(wú)論是放在故事背景發(fā)生的唐朝還是創(chuàng)作時(shí)的元代，都是不可能輕易被饒恕的；再次紅娘多次出現(xiàn)潑辣大膽的語(yǔ)言，挑戰(zhàn)了當(dāng)時(shí)處于社會(huì)主流地位的程朱理學(xué)、封建禮教。出于創(chuàng)作的目的，王實(shí)甫虛構(gòu)出的紅娘是理想化的，她是王實(shí)甫反對(duì)封建壓迫的武器，揭露了封建禮教的虛偽殘酷，也是王實(shí)甫追求自我意識(shí)的人格載體。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，由于文體的需要、特殊的時(shí)代背景和自身的經(jīng)歷，王實(shí)甫賦予了紅娘多重的形象，她雖是處于社會(huì)最下層的奴仆，卻也是玲瓏剔透、可愛(ài)善良的少女；她是富有正義感，熱心潑辣的俠義女子又是冷靜沉穩(wěn)、足智多謀的軍師；她不慕金帛，無(wú)私慷慨，追求獨(dú)立的人格，反對(duì)封建壓迫，勇于向時(shí)代之弊病宣戰(zhàn)。紅娘的多重形象不僅使《西廂記》的內(nèi)容情節(jié)更為豐富精彩，更是承載著王實(shí)甫的斗爭(zhēng)精神和民主意識(shí)，成為文學(xué)史上流傳千古，生生不息的藝術(shù)典型。

注釋：

[1]王實(shí)甫：《西廂記》，王春曉評(píng)注，北京：中華書局，2016，第159頁(yè)。

[2]同上

[3]同上，第60頁(yè)。

[4]同上，第61頁(yè)。

[5]王實(shí)甫：《西廂記》，王春曉評(píng)注，北京：中華書局，2016，第32頁(yè)。

[6]同上，第45頁(yè)。

[7]黃季鴻：《明清西廂記研究》，長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)出版社，2015，第17頁(yè)。

[8]王實(shí)甫：《西廂記》，王春曉評(píng)注，北京：中華書局，2016，第116頁(yè)。

[9]同上，第161頁(yè)。

[10]同上，第113頁(yè)。

[11]同上，第146頁(yè)。

[12]幺書儀：《元人雜劇與元代社會(huì)》，北京：北京大學(xué)出版社，1997，第170頁(yè)

[13]游國(guó)恩：《中國(guó)文學(xué)史：三》，第2版，北京：人民文學(xué)出版社，2002，第233頁(yè)。

[14]王實(shí)甫：《西廂記》，王春曉評(píng)注，北京：中華書局，2016，第164頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王實(shí)甫：《西廂記》[M].王春曉評(píng)注，北京：中華書局，2016。

[2]幺書儀：《元人雜劇與元代社會(huì)》[M].北京：北京大學(xué)出版社，1997。

[3]吳國(guó)欽：《西廂記藝術(shù)談》[M].廣東：廣東人民出版社，1983。

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[5]段啟明：《西廂論稿》[M].成都：四川人民出版社，1982。

[6]游國(guó)恩：《中國(guó)文學(xué)史：三》[M].北京：人民文學(xué)出版社，2002。

[7]孫秀榮：《紅娘現(xiàn)象與民族文化心理》[J].沈陽(yáng)：社會(huì)科學(xué)輯刊，1995（3）。