喬穎

4月29日，在北京春天第一場(chǎng)藝術(shù)盛典“藝術(shù)北京”上，萊儷藝術(shù)（LALIQUE ART）展出了與世界頂級(jí)藝術(shù)大師合作的系列作品。

“藝術(shù)北京”自2006年創(chuàng)辦至今已有十年時(shí)間，逐漸成為亞洲地區(qū)最具影響力的藝術(shù)博覽會(huì)之一，每屆博覽會(huì)都薈集了亞洲及其它地區(qū)最前沿的藝術(shù)作品，并與世界各地優(yōu)秀畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)合推出具有美術(shù)史脈絡(luò)的學(xué)術(shù)性主題展和專題展。而LALIQUE法國(guó)萊儷為尋求品牌的新發(fā)展，于2011年推出“萊儷藝術(shù)”，通過與不同領(lǐng)域的藝術(shù)家合作來發(fā)掘水晶材質(zhì)的更多可能性，為空靈的創(chuàng)意賦予鮮活的生命。

在本屆“藝術(shù)北京”啟動(dòng)展中，“萊儷藝術(shù)”帶來的多件全球限量版和極具收藏價(jià)值的藝術(shù)名品，讓國(guó)際收藏家及全球藝術(shù)領(lǐng)域?qū)I(yè)人士大飽眼福。

這其中包括與安尼施·卡普爾 （Anish Kapoor）、伊夫·克萊因（Yves Klein）、達(dá)米恩·赫斯特（Damien Hirst）、特里·羅杰斯（Terry Rodgers）等多位藝術(shù)翹楚的合作作品。但是最令人關(guān)注的，是為紀(jì)念知名建筑家扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）而特別推出的水晶建筑系列。

扎哈·哈迪德是一位在建筑設(shè)計(jì)、理論等多個(gè)范疇享負(fù)盛名的建筑師，2004年她獲得了有建筑界諾貝爾之稱的普立茲克建筑獎(jiǎng)，是多年以來首位獲該獎(jiǎng)的女建筑師。她別具動(dòng)感的建筑作品至今依然令人有前衛(wèi)之感。

扎哈在中國(guó)也留有不少作品，她設(shè)計(jì)的廣州大劇院被評(píng)為“世界十大歌劇院”之一；而商業(yè)建筑望京SOHO已經(jīng)成為北京東部的建筑地標(biāo)。

曲線結(jié)構(gòu)與銳角角度是扎哈標(biāo)志性的風(fēng)格，與此同時(shí)她的作品充滿了動(dòng)感和力量感。在建筑設(shè)計(jì)之外，她也同樣活躍——其畫作被美國(guó) MOMA所收藏，此外，與LV合作的箱包，為Melissa設(shè)計(jì)的如同從外太空而來的鞋子，都帶著她強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。

LALIQUE與扎哈攜手于兩年多前。與其他藝術(shù)家不同，法國(guó)萊儷扎哈在合作中特別強(qiáng)調(diào)了作品的“使用”功能。雙方的首次合作打造出了《目光》（Visio）、《言表》（Manifesto）兩件出色的花瓶藝術(shù)品，從此標(biāo)志著“水晶建筑”的誕生。

回憶起與扎哈的合作，LALIQUE萊儷常務(wù)董事Roger von der Weid先生坦言，最大的挑戰(zhàn)在于形狀。因?yàn)樵淖髌酚泻芏嗑€條，比如 《言表》花瓶中間是鏤空的，如何圓滿的完成它是對(duì)技巧的挑戰(zhàn)。再比如《泉源》盤子，制作時(shí)需要將水晶溶液放置到鐵模具中，過程中水晶溶液如果不能百分之百的布滿模具，就會(huì)影響線條的飽滿度。因此，這批作品的失敗率達(dá)到10%-20%，也就是說每做出十個(gè)成品，大約有一兩個(gè)就是不完滿的失敗之作，不予出品?？紤]到仿水晶材料成本高昂，萊儷藝術(shù)為了表現(xiàn)出扎哈作品的曲線與力量，可以說是不惜工本。

令人惋惜的是，扎哈·哈迪德于2016年3月不幸去世。她本人與萊儷藝術(shù)的合作也將成絕響。唯一的安慰是本次“藝術(shù)北京”活動(dòng)中，萊儷藝術(shù)展出了她的近作：《泉源》（FONTANA）盤子，流暢的礦石線條和連綿的動(dòng)感，完美展現(xiàn)扎哈的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在緞面光感的映襯下，加上法國(guó)萊儷獨(dú)特的拋光技術(shù)，大大增強(qiáng)了視覺效果。

大千世界，每一種材料都在默默地表達(dá)著自己的態(tài)度。而“水晶建筑”在暗色調(diào)展示臺(tái)的襯托下，動(dòng)感飛揚(yáng)、光芒四射又毫不膚淺，宛如在訴說著萊儷與扎哈的因緣，一次材料、技藝與創(chuàng)造力的美妙結(jié)合。