李平勛

摘要：河南省滑縣萬(wàn)古鎮(zhèn)西萬(wàn)古村的羅卷戲，又叫鑼眷戲。始創(chuàng)于大唐貞觀年間，該戲古樸典雅，唱腔獨(dú)特，是我國(guó)眾多劇種中獨(dú)具特色、古老稀有的民間傳統(tǒng)劇種。近年來(lái)，由于該劇種內(nèi)容貧乏、劇目老化、人才資金嚴(yán)重缺失等原因，該劇種接近瀕危。本文分析了滑縣萬(wàn)古鎮(zhèn)西萬(wàn)古村鑼卷戲的現(xiàn)狀和存在的問(wèn)題，對(duì)該劇種的保護(hù)傳承提出了合理化建議。

關(guān)鍵詞：鑼卷戲；現(xiàn)狀；問(wèn)題；建議

1 滑縣萬(wàn)古鎮(zhèn)鑼卷戲的現(xiàn)狀

滑縣萬(wàn)古鎮(zhèn)西萬(wàn)古村的羅卷戲始創(chuàng)于大唐貞觀年間，曾在河南、山東、河北等省留下了演出的足跡，并形成了較繁盛的演出局面。由于諸多原因，對(duì)于它的歷史記載卻寥若晨星、屈指可數(shù)。直至20世紀(jì)80年代編寫(xiě)《中國(guó)戲曲志》、《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成》時(shí)，才真正對(duì)其進(jìn)行研究。但是，此時(shí)的鑼卷戲已接近瀕危，歷史的面貌已難辨其詳。

1.1 藝術(shù)特色。它的音樂(lè)唱腔結(jié)構(gòu)為“曲牌體”，其特點(diǎn)是粗獷原始，具有濃重的地方韻味。分文、武兩類(lèi)，文曲用大笛主奏，武曲用小笛主奏?！巴尥蕖?、“調(diào)子”、“山坡羊”是主要曲牌。并且還先后吸收了“昆曲高腔”、“石牌腔”、“ 高調(diào)腔（豫劇）”、“ 梆子腔（大平調(diào)）”等300多個(gè)曲牌和板式。其唱法是先唱后喊，尾音下滑，娓婉動(dòng)聽(tīng)，詞格嚴(yán)謹(jǐn)，有固定的格律 。它的音樂(lè)組成具有較強(qiáng)的大眾性，對(duì)我國(guó)戲曲的形成和發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用。

羅卷戲演員行當(dāng)有五生、五旦、五花面之分。表演既有唐宮廷痕跡，又有北方戲劇剛健挺拔，豪邁威猛之風(fēng)。還有古雜技功底和大洪拳架勢(shì)及大扭大擺舞蹈技巧，配有笛、笙、鑼、四大、尖子號(hào)伴奏，彰顯舞臺(tái)粗獷豪爽，激烈高亢的氛圍，并形成了獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)格，素有“粗梆戲，細(xì)弦戲，滴滴答答大樂(lè)戲（民間亦稱(chēng)羅卷戲?yàn)榇髽?lè)戲、大鑼?xiě)颍薄ⅰ按髽?lè)戲走三天，笛子音還往耳朵里鉆”的說(shuō)法。

羅卷戲的臉譜也有別于其它劇種，如秦瓊紅臉五道眉，敬德黑臉三塊瓦，楊七花臉自來(lái)笑，張飛黑花倒絲鉤，關(guān)云長(zhǎng)丹鳳臥蠶眉等。

羅卷戲的樂(lè)器分文、武場(chǎng)次。文場(chǎng)主要伴奏樂(lè)器有大笛（大嗩吶）、小笛（小嗩吶），還配有悶笛、竹笛、笙、二弦、三弦等。武場(chǎng)除有其它劇種的打擊樂(lè)器外，還配有兩大（大鐃、大镲合稱(chēng)），尖子號(hào)（元代引入的一種樂(lè)器，狀如喇叭細(xì)而長(zhǎng)，下有號(hào)碗，上有號(hào)嘴，聲音尖銳嘹亮，武場(chǎng)用于配合激烈和戰(zhàn)斗氣氛）、定音鼓等，弦樂(lè)也為配奏樂(lè)器。

1.2 演出劇目。該村羅卷戲的演出劇目多為列國(guó)戲、隋唐戲、三國(guó)戲、架子花臉戲及神話戲等，人們稱(chēng)其為大戲。其劇目有《二王篡朝》、《三氣周瑜》、《三省莊》、《 薛禮救駕 》、《楊景征南》、《海瑞搜宮》、《麒麟送子》、《八仙拜壽》等百余部。

滑縣萬(wàn)古鎮(zhèn)西萬(wàn)古村的羅卷戲在我國(guó)優(yōu)秀古稀有戲曲藝術(shù)中占有重要地位，必須高度重視它的價(jià)值，盡快發(fā)掘、搶救、保護(hù)。該戲歷經(jīng)千余年的洗禮，逐步發(fā)展成一個(gè)獨(dú)立劇種，處處彰顯時(shí)代烙印，及時(shí)進(jìn)行挖掘搶救，對(duì)研究我國(guó)古老戲曲的形成，具有一定的歷史價(jià)值。羅卷戲豐富的內(nèi)容和基本特征，在我國(guó)戲曲藝術(shù)上均屬罕見(jiàn)，其曲牌、板式構(gòu)思巧妙、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、通俗易懂，為我國(guó)戲曲的起源和形成提供了豐富的資料，具有重要的研究?jī)r(jià)值。

2 滑縣萬(wàn)古鎮(zhèn)羅卷戲發(fā)展中存在的問(wèn)題

隨著改革開(kāi)放的不斷深入，國(guó)內(nèi)外各種藝術(shù)活動(dòng)鋪天蓋地而來(lái)，使滑縣萬(wàn)古鎮(zhèn)西萬(wàn)古村的羅卷戲的生存空間越來(lái)越狹小，在發(fā)展中出現(xiàn)很多問(wèn)題。

2.1 內(nèi)容貧乏，劇目老化。如《二王篡朝》 、《三氣周瑜》等劇目自八十年代后，已很少有人演出。據(jù)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這些戲曲沒(méi)有創(chuàng)新，沒(méi)有像樣的演出場(chǎng)所，只能在過(guò)年時(shí)有零星的民間藝人演唱。

2.2 戲曲后備人才嚴(yán)重缺乏。年輕人沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸這種古老的戲劇，也很少有人愿意從事這樣的行業(yè)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的技能。新時(shí)代為廣大青年提供了很多就業(yè)機(jī)會(huì)，棄舊從新是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)。這就與遺產(chǎn)保護(hù)的要求構(gòu)成了沖突，因?yàn)檫z產(chǎn)保護(hù)也要占據(jù)人力、物力、財(cái)力等等。

2.3 民間職業(yè)劇團(tuán)的現(xiàn)有藝術(shù)骨干，大多數(shù)是由專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)輸入的，這些演員受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，戲曲表演的基本功扎實(shí)，一到民間職業(yè)劇團(tuán)就紛紛成為臺(tái)柱。然而，現(xiàn)在這批演員的年齡日益老化，劇團(tuán)急需補(bǔ)充新鮮的血液。遺憾的是，縣里任何部門(mén)沒(méi)有舉辦面向民間職業(yè)劇團(tuán)的正規(guī)培訓(xùn)班，人才的培養(yǎng)無(wú)以為繼。另一方面，隨著工業(yè)的發(fā)展，越來(lái)越多的年輕人選擇到工廠打工，而不愿在戲班中受苦。人才匱乏問(wèn)題已日益成為制約戲曲劇團(tuán)發(fā)展的瓶頸。

2.4 政府管理與投入不到位。長(zhǎng)期以來(lái)，政府對(duì)羅卷戲戲曲文化的傳承與發(fā)展工作認(rèn)識(shí)不足、關(guān)注不夠、管理投入不到位。開(kāi)展戲曲文化遺產(chǎn)保護(hù)工作以來(lái)，有的領(lǐng)導(dǎo)常常將戲曲文化遺產(chǎn)與封建糟粕混為一談，有的領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)識(shí)不到戲曲文化遺產(chǎn)對(duì)傳承中華文脈、弘揚(yáng)民族精神、促進(jìn)社會(huì)和諧穩(wěn)定的重要作用，對(duì)羅卷戲保護(hù)與傳承工作的重要性和緊迫性認(rèn)識(shí)不足。政府在落實(shí)戲劇扶持資金、建立戲劇保護(hù)工作機(jī)構(gòu)等方面措施不力，致使羅卷戲戲曲資源的搶救、保護(hù)工作遲遲不能有效開(kāi)展。

2.5 羅卷戲劇種宣傳不夠。現(xiàn)代社會(huì)中的很多行業(yè)都已逐步形成自己的一套合理完善的營(yíng)銷(xiāo)理念，戲曲也是一種商品，需要宣傳，需要包裝。但滑縣萬(wàn)古鎮(zhèn)西萬(wàn)古村的羅卷戲在這方面還處于模糊階段，他們利用傳媒傳播自身的理念薄弱，在他們的周?chē)旧峡床坏綉蚯膫鞑?，他們?nèi)狈惩ǖ?、快速的演出信息渠道。由于缺少資金，宣傳手段簡(jiǎn)單乏力，他們的戲曲藝術(shù)和大眾缺少一種聯(lián)系的橋梁。

3 對(duì)滑縣萬(wàn)古鎮(zhèn)西萬(wàn)古村羅卷戲改革創(chuàng)新的建議

3.1 創(chuàng)新羅卷戲戲曲的發(fā)展機(jī)制。要充分運(yùn)用市場(chǎng)機(jī)制，加大對(duì)羅卷戲的改革力度，切實(shí)把羅卷戲作為一項(xiàng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。除政府的政策資金扶持外，要?jiǎng)訂T社會(huì)各界力量振興羅卷戲。一方面要發(fā)動(dòng)和鼓勵(lì)熱愛(ài)戲曲的企業(yè)家，參與院團(tuán)的改革，把院團(tuán)的經(jīng)營(yíng)機(jī)制搞活。另一方面要鼓勵(lì)院團(tuán)與企業(yè)，充分發(fā)揮明星效應(yīng)和戲曲經(jīng)紀(jì)人的作用，把院團(tuán)與企業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益和戲曲的社會(huì)效益結(jié)合起來(lái)，使羅卷戲戲曲健康順利發(fā)展。

3.2 加強(qiáng)羅卷戲傳承人、工作管理人員的隊(duì)伍建設(shè)。首先，要采取有效措施，為傳承人開(kāi)展傳習(xí)工作提供保障，積極開(kāi)展對(duì)傳承人的政策培訓(xùn)，讓他們及時(shí)了解政府戲曲文化遺產(chǎn)保護(hù)的政策、法規(guī)，更好地促進(jìn)傳承工作的開(kāi)展。其次，加強(qiáng)機(jī)構(gòu)建設(shè)，爭(zhēng)取專(zhuān)業(yè)人員編制，建立專(zhuān)門(mén)的戲曲文化遺產(chǎn)保護(hù)工作機(jī)構(gòu)，有計(jì)劃地對(duì)現(xiàn)有戲曲文化遺產(chǎn)保護(hù)工作人員進(jìn)行培訓(xùn)，形成一支專(zhuān)兼職的戲曲保護(hù)隊(duì)伍。

3.3 主管文化的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)羅卷戲的傳承和發(fā)展要提高認(rèn)識(shí)，加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，加大投入。領(lǐng)導(dǎo)重視、經(jīng)費(fèi)支持是戲曲文化遺產(chǎn)保護(hù)工作深入開(kāi)展的有力保障，有關(guān)部門(mén)要充分認(rèn)識(shí)戲曲文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的重要意義，從對(duì)人民和歷史負(fù)責(zé)的高度，重視戲曲文化的傳承和發(fā)展，加強(qiáng)對(duì)戲曲文化工作的領(lǐng)導(dǎo)，從機(jī)構(gòu)建設(shè)、經(jīng)費(fèi)保障、人才培養(yǎng)等方面予以大力支持。

3.4 加大宣傳力度，提高羅卷戲的知名度。要充分運(yùn)用新聞媒體的力量，在電視臺(tái)、廣播電臺(tái)、微信交流群、報(bào)刊雜志上開(kāi)辟戲曲專(zhuān)欄，大力宣傳羅卷戲戲曲文化，大力宣傳戲曲的知名藝術(shù)家和他們的戲曲人生，為羅卷戲的發(fā)展創(chuàng)造良好的氛圍，擴(kuò)大劇中的影響力和培養(yǎng)新的觀眾群體。

滑縣萬(wàn)古鎮(zhèn)西萬(wàn)古村的羅卷戲作為中原文化的瑰寶，若能利用好群眾基礎(chǔ)，政府引導(dǎo)，資金支持，創(chuàng)新改革好現(xiàn)有戲曲品種，借用現(xiàn)代媒介的傳播作用，定能出現(xiàn)生機(jī)勃勃的美好景象。

參考文獻(xiàn)：

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[2]林天泉.河南稀有劇種發(fā)展淺談[J].東方藝術(shù)，2015，（S1）：82-84.

（作者單位：中共滑縣縣委黨校）