對(duì)拉丁表演舞作品《SMILIN G WITH CHARLIE》的研究分析

高爽

拉丁表演舞的介紹

拉丁舞和標(biāo)準(zhǔn)舞（又稱摩登舞）統(tǒng)屬于體育舞蹈（又稱國(guó)標(biāo)舞），體育舞蹈表演舞是基于體育舞蹈的基礎(chǔ)上創(chuàng)新的一個(gè)新型舞蹈項(xiàng)目。世界表演舞錦標(biāo)賽是世界體育舞蹈聯(lián)合會(huì)首創(chuàng)的全新賽事項(xiàng)目，它包括標(biāo)準(zhǔn)舞表演舞和拉丁表演舞。拉丁表演舞作品區(qū)別于以往的競(jìng)技拉丁成套套路動(dòng)作，無(wú)論是在舞蹈動(dòng)作上、音樂(lè)的使用上還是在服飾與妝容等方面都與競(jìng)技性拉丁舞有很大的差別。在WDSF頒布的表演舞規(guī)則中明確寫道“在舞種的使用上，至少要用到拉丁舞或標(biāo)準(zhǔn)舞的3支舞、最多5支舞。可以使用其他舞蹈元素以豐富和充實(shí)組合的編排。但須注意不要破壞體育舞蹈的風(fēng)格，必須要能夠清晰看到標(biāo)準(zhǔn)舞或拉丁舞的特點(diǎn)?！?、“男士/女士對(duì)服裝或裝飾的選擇或補(bǔ)充要適合劇目主題。妝容和發(fā)型也要切合主題?！钡纫螅送庠诒硌菸柚羞€允許使用托舉動(dòng)作等。

《SMILING WITH CHARLIE》作品分析

《SMILING WITH CHARLIE》是2016年WDSF世界表演舞錦標(biāo)賽中拉丁表演舞的冠軍作品，被譯為《微笑的查理》，是意大利明星選手Simone Casula和LauraMarras的作品。

該作品的服飾妝容分析。《微笑的查理》顧名思義是以人物查理·卓別林為角色原型設(shè)計(jì)的該表演舞作品。查理·卓別林是英國(guó)著名的影視演員、導(dǎo)演、編劇。各國(guó)的人們對(duì)他的肥褲子、破禮帽、小胡子、大頭鞋，一根從來(lái)都不舍得離手的拐杖，以及他那幽默搞笑的表情和動(dòng)作深深的印刻在人們的腦海里。在拉丁表演舞作品《微笑的查理》中男舞者扮演了查理的角色，身穿黑色禮服、頭戴黑色禮帽以及面部的小胡子等外貌特征都是模仿了查理在影視作品中的形象特點(diǎn)，但由于在表演舞規(guī)則中不允許使用道具，因此拐杖在該作品中并沒(méi)有使用。（見(jiàn)圖1、圖2）

該作品的情節(jié)內(nèi)容與動(dòng)作分析。該作品選取的是查理·卓別林的經(jīng)典默劇作品《馬戲團(tuán)》的“誤闖獅子籠”片段，在原作品中講述的是查理自己誤闖入獅子籠，而女伴幫助其逃脫。該表演舞作品將原作品改編為兩人一同誤闖入獅子籠，更有利于展示雙人舞蹈部分，且敘事的表達(dá)方式充實(shí)了該作品的劇情發(fā)展。該劇情發(fā)展經(jīng)歷了開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)束。

在該表演舞作品中描述的是查理與他的女伴到動(dòng)物園拍照嬉戲，在音樂(lè)中可以聽(tīng)出有獅子、老虎、大象等動(dòng)物。在兩人嬉戲部分使用斗牛舞表示女伴對(duì)于查理的嬉鬧表示生氣。隨后兩人不小心闖入了獅子籠中并打算逃跑，打開(kāi)了一扇門后竟發(fā)現(xiàn)里面還是一頭兇猛的大獅子，兩人匆匆忙忙的躲避，發(fā)現(xiàn)所處的籠子里竟無(wú)處躲藏，最終兩人逃出了獅子籠，躲避過(guò)程中使用了桑巴舞的動(dòng)作來(lái)表示。兩人瞬間情緒放松了下來(lái)，一段柔美的倫巴道出了兩人甜蜜的愛(ài)情。

在該表演舞作品中依次使用了拉丁舞中的斗牛、牛仔、桑巴、倫巴的舞蹈動(dòng)作，還融入了幽默風(fēng)趣的生活化動(dòng)作，使舞蹈既有拉丁舞動(dòng)作的規(guī)范性與高超舞蹈動(dòng)作的難度性，又同時(shí)具有敘事性，觀眾觀看到的不僅是動(dòng)作的展示，更是觀賞了“誤闖獅子籠”的幽默故事。從現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)來(lái)看，該表演中觀眾一共出現(xiàn)了2次情緒高潮，分別為：男舞者托舉女舞者緩慢下降直至橫叉著地，同時(shí)女舞者被托舉時(shí)也是保持上身直立下肢橫叉的靜止?fàn)顟B(tài)；男舞者跳到女舞者身上，女舞者將其穩(wěn)穩(wěn)的抱住。第一次觀眾情緒高潮的出現(xiàn)時(shí)因?yàn)槲枵叩母唠y度動(dòng)作的展示，將托舉動(dòng)作與柔韌性動(dòng)作同時(shí)展示了男舞者的力量素質(zhì)，不僅輕松將舞伴托舉而且同時(shí)可以做出緩慢的下叉的動(dòng)作。第二次帶動(dòng)觀眾情緒高潮是因?yàn)殡p人動(dòng)作的幽默且創(chuàng)新，男舞者因“害怕”而跳到女舞者懷里這個(gè)動(dòng)作引得觀眾大笑，而在托舉動(dòng)作中一般情況下男舞者是托舉著，女舞者是被托舉者，在這個(gè)表演中女舞者將男舞者輕松且穩(wěn)定的抱起打破了托舉動(dòng)作的常規(guī)，觀眾對(duì)其贊嘆不已。

該作品的音樂(lè)分析。在該作品中創(chuàng)編者選用了斗牛、桑巴、牛仔和倫巴的舞蹈種類，那么其舞蹈的背景音樂(lè)也要合乎動(dòng)作本身的律動(dòng)節(jié)奏。斗牛舞的音樂(lè)豪邁雄壯，節(jié)奏為2/4拍，每分鐘60小節(jié)；桑巴舞的音樂(lè)奔放熱烈，節(jié)奏為2/4拍，每分鐘50-52小節(jié)；牛仔舞的音樂(lè)歡快俏皮，節(jié)奏為4/4拍，每分鐘44小節(jié)；倫巴舞的音樂(lè)浪漫纏綿，節(jié)奏為4/4拍，每分鐘27小節(jié)。待求證：此作品的背景音樂(lè)選用的是合奏曲音樂(lè)，將其結(jié)合上述舞種的節(jié)奏風(fēng)格特點(diǎn)加以剪輯和改編，并加入音樂(lè)特效（獅子、大象等動(dòng)作的吼叫聲）。音樂(lè)段落根據(jù)作品的情節(jié)發(fā)展分為5小段，音樂(lè)段落之間的過(guò)渡是以音樂(lè)特效來(lái)轉(zhuǎn)換和音樂(lè)減弱的處理的方式。

該作品與《人魚傳說(shuō)》的對(duì)比

《人魚傳說(shuō)》與該作品同為2016年WDSF世界表演舞錦標(biāo)賽的參賽作品，由我國(guó)選手程贊宇和白夢(mèng)潔代表參賽，取得總排名第八名的成績(jī)。兩個(gè)作品的得分情況見(jiàn)表1。由表1可以看出兩個(gè)作品總分相差較大，而且我國(guó)的《人魚傳說(shuō)》作品在技術(shù)質(zhì)量、音樂(lè)應(yīng)用、雙人配合和表演展示的方面也都落后于冠軍作品。由視頻觀察分析，《人魚傳說(shuō)》作品中存在的不足有難度動(dòng)作少、音樂(lè)形式單一、雙人配合動(dòng)作不夠穩(wěn)定、劇情設(shè)計(jì)平淡的問(wèn)題。

建議

我國(guó)拉丁舞者應(yīng)提高動(dòng)作創(chuàng)新意識(shí)，在表演舞的創(chuàng)編與練習(xí)中強(qiáng)化對(duì)托舉動(dòng)作的設(shè)計(jì)與訓(xùn)練，并注重吸收世界各種優(yōu)秀文化形式的精髓，在創(chuàng)作的過(guò)程中加強(qiáng)多種文化形式的融合。靈活選取背景音樂(lè)，平時(shí)注意積累自己的音樂(lè)素材庫(kù)。表演舞的素材來(lái)源廣泛，藝術(shù)來(lái)源于生活并高于生活，舞者在構(gòu)思階段應(yīng)注意觀察生活，開(kāi)拓創(chuàng)編思維，可借鑒影視作品、歌劇作品等素材來(lái)設(shè)計(jì)改編。