劉輝卉

摘 要： 2013年趙薇執(zhí)導(dǎo)的電影《致我們終將逝去的青春》上映，掀起了國產(chǎn)青春片的熱潮。在票房獲得佳績的同時(shí)，有些國產(chǎn)青春電影并未得到相應(yīng)的口碑和認(rèn)可。對(duì)2013年以來的國產(chǎn)青春電影進(jìn)行總結(jié)分析，有助于我們了解國產(chǎn)青春電影的現(xiàn)狀、困境及對(duì)策。

關(guān)鍵詞： 青春電影 粉絲電影 小妞電影

隨著2013年趙薇執(zhí)導(dǎo)的電影《致我們終將失去的青春》的大獲成功，青春片這一類型電影迅速在全國掀起熱潮。青春主題一直受到電影的青睞。我國也曾出現(xiàn)了一些經(jīng)典的青春電影，例如60年代的《青春之歌》、90年代的《陽光燦爛的日子》。從2013年開始，青春電影又刮起了一陣旋風(fēng)，各路導(dǎo)演、投資商、制片公司紛紛將目光投向它。有些電影雖然獲得了不俗的票房，但并沒有贏得觀眾的口碑。對(duì)目前國產(chǎn)青春電影的現(xiàn)狀有一個(gè)歸納和總結(jié)，才能分析出困惑及其解決的對(duì)策。

一、青春電影的概念

（一）青春電影的界定

青春電影雖然數(shù)量眾多，但一直以來對(duì)青春電影并沒有一個(gè)絕對(duì)清晰又十分權(quán)威的概念描述。本文結(jié)合了相關(guān)文章對(duì)青春電影的闡釋，總結(jié)出一個(gè)界定概念。

“青春電影”是以處于青春期的人物為主要表現(xiàn)對(duì)象，描述的內(nèi)容多是青春期里青年男女的成長經(jīng)歷、生活現(xiàn)象、思想情懷和夢想、愛情等，可以展現(xiàn)尷尬或挫敗的青春經(jīng)歷，也可以展示迷人純情的青春夢境，以及其觀影主體也多是年輕人的電影。

（二）青春電影次類型

青春電影作為一種電影類型，不是完全封閉的，它在與其他元素結(jié)合的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生出一些亞類型，例如青春電影與喜劇元素結(jié)合時(shí)就產(chǎn)生出青春喜劇片，以近兩年在院線上映的電影為例，有《一座城池》、《夏洛特?zé)馈?；青春電影以愛情故事為核心時(shí)就成為青春愛情片，這一次類型數(shù)量最多，規(guī)模最為龐大，《致青春》、《左耳》、《同桌的你》、《匆匆那年》這些票房過億的的電影都屬于青春愛情片；勵(lì)志也是一貫的主題，青春勵(lì)志片有《中國合伙人》等；還有一種青春次類型片由于政治、歷史、文化原因在港臺(tái)地區(qū)較多，即青春黑幫片，例如《艋舺》、《古惑仔》系列等等。

（三）青春電影的類型化敘事

青春電影既然作為一種相對(duì)獨(dú)立成熟的電影類型，其電影在敘述過程中必然會(huì)有一定的類型化敘事。當(dāng)然一部電影不會(huì)只單純包含一種主題，各種主題往往在電影中相互滲透，彼此錯(cuò)綜。

1.包含的主題

（1）成長主題

青春電影以青春期的少男少女為主要表現(xiàn)對(duì)象，成長是其最具意義的主題。在2013年以來上映的國產(chǎn)青春電影中，很多電影都不約而同地以高考、畢業(yè)為背景，表現(xiàn)出主人公在生命重要節(jié)點(diǎn)上的選擇和成長。例如《初戀未滿》、《青春派》、《七月與安生》等等。

（2）愛情主題

愛情是人類永恒的主題，一直以來，電影都致力于展示人與人之間真摯純潔的愛情，以青春愛情片為主，電影也以愛情為主要敘述情節(jié)。青春愛情片與普通愛情片主要有三點(diǎn)區(qū)別：首先，在環(huán)境方面，青春愛情片里的愛情多發(fā)生在青春校園階段，主人公基本是未踏上社會(huì)的學(xué)生；其次，在內(nèi)容表達(dá)方面，不同于成年男女之間成熟的愛戀糾葛，多是少男少女之間的青澀情愫；最后在故事結(jié)局上，很多電影結(jié)局不完美，留給觀眾扼腕嘆息之情。

（3）理想主題

青春期的人們總是對(duì)未來充滿了期待，理想主題也是常見的主題之一?？梢允菍?duì)學(xué)業(yè)的堅(jiān)持，對(duì)愛情的向往，對(duì)自我的追求。例如電影《梔子花開》中表現(xiàn)了主人公對(duì)舞蹈、音樂的追求；電影《少年班》則表現(xiàn)了一群智力超群的青少年為一場數(shù)學(xué)競賽所堅(jiān)持的故事。

（4）懷舊主題

當(dāng)歲月逐漸老去，回首過往的時(shí)光，相信人們猶對(duì)年少青春光陰感到傷感和懷念，所以懷舊主題也成為電影熱衷表現(xiàn)的內(nèi)容。例如《致青春》、《既然青春留不住》、《致青春：原來你還在這里》等都以對(duì)往昔的追憶達(dá)到和觀眾情感的共鳴。

2.模式化的人物圖譜

第一類是平凡的“我”?！拔摇弊鳛殡娪袄锏闹魅斯菙⑹抡叩纳矸?，這類主人公一般并不十分出眾，基本能得到觀眾的共鳴和喜愛。第二類是高高在上的“被仰慕者”。這一類人物可以是男性也可以是女性，他們通常形象出眾，能力拔尖，總之光彩奪目，成為主人公“我”的“被追求者”。第三類是“臉譜化”的人物。主要是電影中的其他人物，例如老師、朋友、同學(xué)，這類人物在外形、性格以及人物功能上都如同貼上標(biāo)簽一樣，甚至在一些電影中出現(xiàn)了雷同相似的人物形象。

3.固定的場景

青春電影由于敘述的主題和展現(xiàn)的人物都十分接近，所以銀幕上展現(xiàn)的場所也有一定相似性。例如封閉性場所主要是校園以及校園里的一些區(qū)域：食堂、操場、宿舍、教室、游泳池等；公共性場所一般是青少年會(huì)經(jīng)常去的場所，有游戲廳、臺(tái)球室、溜冰場、酒吧等。

4.慣用的影音風(fēng)格

縱觀國產(chǎn)青春電影，其影音風(fēng)格也致力于打造一個(gè)夢幻世界。一方面在影像風(fēng)格上多呈現(xiàn)出MTV式的唯美影像風(fēng)格，搖晃虛焦的鏡頭，高調(diào)布光都使電影畫面變得柔美夢幻。另一方面在聲音上會(huì)以流行樂或直接用電影的推廣曲作為配樂，通俗易懂。

二、“青春熱”的根源

（一）作為“粉絲電影”的號(hào)召力

“‘粉絲一詞從英文Fans音譯而來。從詞源學(xué)的角度講，該詞源Fanatic，意思是狂熱分子，即指那些對(duì)吸引大眾目光的媒介明星、演員、節(jié)目和文本過量地關(guān)注并極端地投入的瘋狂癡迷者”①。“粉絲電影”這一概念在2011年出現(xiàn)。2011年上映的《孤島驚魂》可以說是其代表作，因?yàn)槊餍菞顑绲募用?，龐大的粉絲群體支持讓電影以1：18的超高票房投資回報(bào)率引起關(guān)注?！胺劢z電影”作為一種新的電影樣式，是商業(yè)片中的一種極致商品，為目標(biāo)觀眾量身定做，一般成本較低，將逐利發(fā)揮到最大限度。

1.名人偶像的“詢喚”

“詢喚”意味著對(duì)作品本身對(duì)特定人群的吸引。電影主要通過三點(diǎn)起到“詢喚”的作用。第一是電影原著、原著中的角色以及飾演演員為吸引力。票房成功的《致青春》、《小時(shí)代》系列、《左耳》以及《何以笙簫默》等，其原著本身就有著一定數(shù)量的粉絲群，所以小說在拍成電影之后自然有一批忠實(shí)的讀者會(huì)去買賬。第二是原著中的角色也是吸引粉絲的原因。例如《小時(shí)代》系列中周崇光這一人物因其原著中的描寫幾近完美，當(dāng)這一虛擬形象真實(shí)地投射到銀幕時(shí)，自然受到了粉絲矚目。又如《何以笙簫默》中，人物何以琛對(duì)愛情的執(zhí)著贏得眾多讀者的青睞，某種程度上，粉絲走進(jìn)電影院其實(shí)是想看到喜歡的人物角色被演繹出來。第三是飾演演員。形象較好的年輕演員一般是粉絲追捧的對(duì)象，例如《左耳》中的演員歐豪、《微微一笑很傾城》中的井柏然、《夏有喬木雅望天堂》中大熱的偶像吳亦凡都成為票房的保證。

其次話題性人物吸引眼球。某一階段，和電影有關(guān)的人物活躍在公眾視野范圍內(nèi)，對(duì)電影也是一個(gè)有力的促銷和宣傳?！缎r(shí)代》導(dǎo)演郭敬明就以作家轉(zhuǎn)換導(dǎo)演身份一時(shí)間引起人們關(guān)注。再如《致我們終將逝去的青春》和《左耳》分別是演員趙薇和蘇有朋的處女作，從知名演員到新人導(dǎo)演，人們對(duì)他們首部執(zhí)導(dǎo)的電影自然投射了很多關(guān)注。

最后是強(qiáng)有力的宣傳造勢。“‘多媒體融合是國際傳媒大整合之下的新作業(yè)模式，簡單地說，就是把報(bào)紙、電視臺(tái)、電臺(tái)和互聯(lián)網(wǎng)站的采編工作有效結(jié)合起來，資源共享，集中處理，衍生出不同形式的信息產(chǎn)品，然后通過不同的平臺(tái)傳播給受眾”②。在現(xiàn)代多媒融合的影響下，在“劈頭蓋臉”式的的娛樂輿論下，受眾其實(shí)是被“綁架”到電影院的。

2.迎合觀眾“期待視野”

一方面，電影制作方深諳什么樣的電影吸引受眾，所以他們的電影早已對(duì)受眾有了一個(gè)定位。“等待、堅(jiān)守、強(qiáng)吻、壁咚，這些槽點(diǎn)都是預(yù)設(shè)的，你想要的各種愛情幻想都能在這部電影中得到滿足，這是我們?yōu)樾℃?zhèn)女青年定制的電影”，《何以笙簫默》的導(dǎo)演黃斌在接受采訪時(shí)這樣說到。作為主演黃曉明的經(jīng)紀(jì)人，他清楚地知道粉絲對(duì)這部電影中，他們偶像的表現(xiàn)有怎樣的期待。準(zhǔn)確來說，這部電影就是為黃曉明的粉絲量身打造出的作品。

另一方面，電影投射出的生活方式和生活品質(zhì)，恰恰是觀眾所想要的“期待視野”。觀眾通過觀看電影，獲得實(shí)際生活中不可能實(shí)現(xiàn)的快感，獲得一種補(bǔ)償性滿足。例如享有華語系列電影最高票房記錄之稱的《小時(shí)代》系列，電影里傳達(dá)出的拜金主義雖幼稚淺顯，但奢靡揮霍的生活狀態(tài)卻吸引了年輕的一代。

（二）“小妞電影”和美色消費(fèi)

“小妞電影”（chick flick）也譯為“小雞電影”，是近年來才被公認(rèn)的一種新興電影類型。準(zhǔn)確地說，“小妞電影”是介于愛情片和喜劇片中的一種亞類型，以講述浪漫愛情故事為主，力圖吸引女性觀眾。2009年《非常完美》的上映之后，便在國內(nèi)掀起了一股“小妞電影”熱潮。

《小時(shí)代》系列和《何以笙簫默》無疑是最具“小妞電影”元素的，《小時(shí)代》中的上?！叭缤瑸⒘私鸱邸币粯?，光彩熠熠，鮮艷奪目?！靶℃る娪啊被蚓哂小靶℃ぁ痹氐碾娪巴楣?jié)單調(diào)、內(nèi)涵淺顯、人物簡單，故被稱為“快餐電影”，所以如果想要吸引觀眾，一般格外注重視覺美感營造。“小妞電影在近幾年的發(fā)展中越來越注重時(shí)尚元素的增加，影片中女孩兒們對(duì)于時(shí)尚造型、服飾的追求不僅給觀者絢麗的享受，同時(shí)也必然會(huì)引領(lǐng)大眾的時(shí)尚潮流”。③所以在電影里，布景奢靡豪華或唯美清新，人物清一色俊男美女，配置一律香車豪宅，極大程度上滿足觀眾的視覺審美需求。視覺美感做為視聽語言形式的同時(shí)也變成了電影敘述內(nèi)容，因此這類電影大多數(shù)劇情簡單、幽默搞笑，很大程度上滿足了現(xiàn)代青年看電影的輕松心理。

（三）懷舊思潮和消費(fèi)青春

學(xué)生時(shí)代的遠(yuǎn)離、時(shí)光的流逝以及對(duì)往昔歲月的追憶某種程度上和觀眾形成了情感共鳴，懷舊越來越成為青春片的一股審美潮流。懷舊思潮出現(xiàn)的原因，一方面是電影創(chuàng)作人員對(duì)自己過往青春生活的一種追憶；另一方面，觀影群定位在80后、90后一批，他們對(duì)逐漸遠(yuǎn)去的青春也有著不舍追憶之情。

電影《中國合伙人》把故事的發(fā)生背景放在80年代的“出國熱”時(shí)期，主人公定位為“創(chuàng)業(yè)英雄”。三個(gè)主人公出身不同，性格各異，但都有一個(gè)共同的夢想，希望走出國門。導(dǎo)演將這一特殊群體典型化，通過“共性”的事件如轟炸大使館，瘋狂學(xué)習(xí)英語場景來完成敘事，達(dá)到觀眾觀看影片中的人或事就是在看自己的懷舊效果。在影片的結(jié)尾，影片打上了“他們的故事，或許也是你們的故事”字幕多少讓觀眾從這一故事中能找到這一代人的奮斗軌跡，取得認(rèn)同感。

此外，在《致青春》、《匆匆那年》、《夏洛特?zé)馈返葧r(shí)間跨度較大的電影中，畫面里常常出現(xiàn)的影像符號(hào)無不透露著一種懷舊復(fù)古的氣息。觀眾通過觀看電影，享受電影帶來的青春氣息，通過集體懷舊，達(dá)到身份認(rèn)同，以此帶來歸屬感。

三、青春電影的不足之處

雖然票房屢獲佳績，但電影卻并沒有贏得觀眾的好感和認(rèn)同，甚至對(duì)電影提出眾多批評(píng)和質(zhì)疑。國產(chǎn)青春電影也逐漸被人詬病，其不足之處主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

（一）故事本身的不足

其一，多植根IP，原創(chuàng)性差?！八^IP，就是英語Intellectual Property的縮寫，翻譯為‘知識(shí)產(chǎn)權(quán)。IP的形式包括文學(xué)作品、音樂、戲劇、電影、電視、動(dòng)漫和游戲等，具有廣泛的認(rèn)知度和粉絲擁躉，具有潛在的多領(lǐng)域開發(fā)變現(xiàn)的可能性”。④IP電影數(shù)量多一方面說明了之前的版權(quán)取得了一定的成功，但另一方面也說明了現(xiàn)在國內(nèi)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新的匱乏。小說《微微一笑很傾城》幾乎在同一時(shí)間被翻拍成電影和電視劇，重復(fù)消費(fèi)著粉絲群體，《致青春：原來你還在這里》也是借著《致青春》的聲勢成為噱頭。

其二，故事邏輯性差，空洞虛假，矯揉造作，缺乏真實(shí)。以《梔子花開》為例，故事聚焦于一批即將畢業(yè)的大學(xué)生身上，講述了他們?yōu)樽约簤粝雸?jiān)持的故事，但社會(huì)背景過于弱化，故事本身經(jīng)不起推敲，使電影除了精美的畫面和靚麗的少男少女之外只剩下一個(gè)空洞單薄的故事架構(gòu)。

其三，宣揚(yáng)了不良價(jià)值觀，推崇頹廢消極情緒。受青春文學(xué)的影響或改編自青春文學(xué)的電影，通常會(huì)帶有幼稚且狹隘的觀念和情緒。例如在電影《小時(shí)代》、《致青春：原來你還在這里》中，電影對(duì)金錢的推崇到了拜金的地步。在《匆匆那年》、《同桌的你》、《致青春》中都出現(xiàn)了墮胎的情節(jié)，有意營造出消極頹然的青春傷感。但都缺少個(gè)人體驗(yàn)，很難引起觀眾共鳴。

（二）人物塑造的欠缺

由于受票房壓力的影響，電影不得不啟用明星來保證電影的票房，而在大陸范圍內(nèi)，由于受到學(xué)院派的影響，有影響力的演員大多年齡偏大，演員的“大齡化”，導(dǎo)致缺乏真實(shí)，削弱了代入感。例如《匆匆那年》里的男主角臺(tái)灣演員彭于晏當(dāng)時(shí)以30歲“高齡”出演一個(gè)大陸高中生，實(shí)在讓人難以信服。《致青春：原來你還在這里》以及《夏有喬木雅望天堂》中都不約而同地讓當(dāng)紅偶像吳亦凡擔(dān)任主演，如果說在前者中，他塑造的高中生形象雖然外形不符合現(xiàn)實(shí)實(shí)際情況，總體上尚能接受。但到了后者，讓其去扮演一個(gè)初中生則遠(yuǎn)不能讓觀眾接受了。

（三）資金驅(qū)動(dòng)的短處

中國電影的資金來源是完全市場化的，完全市場化的資本自然有強(qiáng)烈的利潤訴求，跟風(fēng)逐利的傾向尤其明顯。一部“墮胎車禍出國”的青春片火起來，就成為后來者的效仿對(duì)象。國產(chǎn)電影紛紛走上捷徑，也將電影的表現(xiàn)范圍推向更加狹窄的空間。

四、青春電影發(fā)展的思考

（一）加強(qiáng)劇本原創(chuàng)力度——從源頭改善

要想解決目前國產(chǎn)青春電影的所面臨的困頓，首先要從源頭上即劇本說起。一個(gè)扎實(shí)過硬的劇本是一個(gè)好電影的基礎(chǔ)。在2016年9月上映的《七月與安生》和同年10月上映的《黑處有什么》都收獲了良好的反響，這與它們本身創(chuàng)新的劇本不無關(guān)聯(lián)。

《七月與安生》根據(jù)安妮寶貝的同名小說改編拍攝，同《小時(shí)代》、《何以笙簫默》和《微微一笑很傾城》等影片一樣，這部電影也植根于強(qiáng)大的IP。但電影沒有局限于青春小說中頹靡小資的格調(diào)，而是利用電影敘事的優(yōu)勢為觀眾好好講了一個(gè)故事，同時(shí)電影也在視聽世界中宣揚(yáng)了一個(gè)正面向上的主題。在女性導(dǎo)演王一淳的《黑處有什么》影片中，創(chuàng)作者將青春片與犯罪懸疑元素相結(jié)合，打造出少女版《陽光燦爛的日子》。電影用一個(gè)少女的視角，將當(dāng)年真實(shí)發(fā)生的兇殺案與個(gè)體成長經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，投射出新舊時(shí)代交替間的焦慮不安與暗流涌動(dòng)。值得肯定的是，這兩部電影雖都是導(dǎo)演的處女作，觀眾的評(píng)價(jià)褒貶不一，但不失為青春片的有益嘗試。

（二）打造特色的推廣之路——從營銷思考

加深對(duì)好劇的推廣也是十分重要的。郝杰的《我的青春片》不再將城市少年優(yōu)越的生活作為表現(xiàn)主體，而是將眼光聚焦于農(nóng)村少年，這在宣傳營銷中無形就吸引了一批有過農(nóng)村生活體驗(yàn)的年輕人。李玉的《萬物生長》講述了發(fā)生在醫(yī)學(xué)院學(xué)生身上的故事，也會(huì)吸引有過相同或相似經(jīng)驗(yàn)的觀眾。這種以電影表現(xiàn)主體為宣傳營銷的手段會(huì)相對(duì)擴(kuò)大電影的受眾范圍。王一淳的處女作《黑處有什么》在宣傳營銷過程中主打“中國版《殺人回憶》”?！稓⑷嘶貞洝纷鳛轫n國經(jīng)典優(yōu)秀電影，已然成為犯罪懸疑片的范本之一，中國版本自然會(huì)吸引一大批觀眾慕名而來。這種“他山之石，可以攻玉”的宣傳營銷策略讓電影還未上映就已經(jīng)成為話題的中心。

（三）加強(qiáng)電影的商業(yè)化團(tuán)隊(duì)操作——從體制根治

首先需要資金的多元化，完全市場的資金來源是導(dǎo)致跟風(fēng)效應(yīng)的主要原因之一。一種題材的成功會(huì)使后來者紛紛效仿，所以降低對(duì)市場化資金的依賴是亟待解決的問題。在這方面，整個(gè)電影市場的資金鏈需要重新整合，可以建立風(fēng)險(xiǎn)保障體系，只有保證了資金的多元化才能使電影不以票房成績?yōu)椴┺?。其次，重視市場?shí)踐調(diào)查的作用。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)可以利用網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代科技了解觀眾想看什么類型的電影，想在熒幕上看到什么樣的演員演繹，這些都需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)的實(shí)地調(diào)研，例如2015年大獲成功的臺(tái)灣青春片《我的少女時(shí)代》在開拍前就做了大量的實(shí)踐調(diào)查。了解了第一線觀眾的需求，“投其所好”，拍出講述普通大眾真正青春的電影。最后，加強(qiáng)對(duì)于國產(chǎn)青春電影的商業(yè)化操作還需要相關(guān)部門和電影院線的配合。通過對(duì)票價(jià)的調(diào)整以此吸引更多的觀眾走進(jìn)影院，支持國產(chǎn)電影。

青春并不全然美好，電影將青春用影像的形式保存起來，每個(gè)人都可以通過電影追尋記憶，緬懷青春。觀眾也希望能從大熒幕上看到真正屬于自己的青春，而不是在一堆精致但累贅的畫面、悅耳卻無趣的聲音中度過，更不是僅僅看到“別人的青春”。國產(chǎn)青春片還有很長的一段路要走。

注釋：

①李簡瑗.從接受美學(xué)維度探討“粉絲現(xiàn)象”.美與時(shí)代，2015.06.

②http：//media.people.com.cn/GB/22114/45733/68423/4621651.html人民網(wǎng).

③張文倩.論“小妞電影”的時(shí)尚性和喜劇性.電影評(píng)介，2013.09.

④蔣淑媛.粉絲電影背后的粉絲消費(fèi)心理和參與行為探析.中國青年研究，2015.11.

參考文獻(xiàn)：

[1]李簡璦.從接受美學(xué)維度探討“粉絲電影”現(xiàn)象[J].美與時(shí)代（下），2015（06）.

[2]張文倩.論“小妞電影”的時(shí)尚性與喜劇性[J].電影評(píng)介，2013（09）.

[3]蔣淑媛，粉絲電影背后的粉絲消費(fèi)心理和參與行為探析[J].中國青年研究，2015（11）.

[4]孫曉鳳.論當(dāng)代國產(chǎn)青春電影的現(xiàn)狀、困頓及對(duì)策[D].河北大學(xué)，2014.