李楠

摘 要： 科幻電影自成為好萊塢的類型電影以來，就以“對未來世界的探索、上天入地的打斗、英雄和反派或怪物的角逐”吸引了無數(shù)觀眾的眼球。而后，科技的發(fā)展讓科幻電影的制作成本增加，也出現(xiàn)了很多制作精良的作品。在這些作品中，女性角色占據(jù)了越來越重要的地位，成為好萊塢科幻電影的一個亮點(diǎn)所在。本文對好萊塢科幻電影、女性主義和女性主義電影理論的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理、比較，并分析電影中的女性形象變化，歸納出典型的女性形象。

關(guān)鍵詞： 科幻電影 女性主義 類型電影 好萊塢

在2016年的奧斯卡最佳電影提名名單上，《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》赫然在列。作為一部集動作、科幻和冒險于一身的電影，它贏得了票房和口碑的雙豐收。這部電影中的女性意識引起了極大的關(guān)注，影評人對此亦感到驚喜，“《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》居然還有女性主義的抱負(fù)。妻子中懷孕的那一位在戰(zhàn)車門邊面對暴徒追擊時，就像炫耀銅盾一樣展示著自己隆起的肚子?！雹儆纱丝梢?，隨著社會發(fā)展、女性主義興起以及人們審美的變化，女性形象也有了很大的改變，這一現(xiàn)象于近幾年上映的好萊塢科幻電影中均可見一斑。在筆者看來，好萊塢科幻電影的女性形象變遷是值得關(guān)注的。

一、科幻電影與女性主義電影理論發(fā)展對比

筆者把好萊塢科幻電影、女性主義和女性主義電影理論三者的發(fā)展歷程做了梳理和比較，發(fā)現(xiàn)女性主義和女性主義電影理論對于科幻電影中女性形象的改變產(chǎn)生了重要的影響。

2005年修訂版的《電影藝術(shù)詞典》給出了科幻電影的常用定義：“以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事片。其基本特點(diǎn)是從今天已知的科學(xué)原理和科學(xué)成就出發(fā)，對未來的世界或遙遠(yuǎn)的過去的情景作幻想式的描述?！雹诳苹秒娪霸?0年代的美國初具規(guī)模，根據(jù)經(jīng)典科幻小說改編的影片如科學(xué)怪人“弗蘭肯斯坦”系列等大獲成功，由此引發(fā)了科幻片的拍攝熱潮。技術(shù)進(jìn)步讓人們對未來世界有了更多豐富的想象，也增強(qiáng)了人們對描摹未來世界的欲望。人們借助電影技術(shù)讓科幻片的視聽效果及對未知世界的探索變得更為壯觀和深入。然而直到50年代，科幻電影才開始成為真正意義上的類型電影。從此以后，科幻電影作為好萊塢的類型電影之一，成為席卷全球票房的主力軍。

自科幻電影誕生以來，與怪物戰(zhàn)斗、拯救世界、進(jìn)行科學(xué)事業(yè)的角色都是屬于男性的。從70年代末期開始，以盧卡斯、斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆為代表的導(dǎo)演承續(xù)了科幻片的傳統(tǒng)，將其發(fā)展成如今好萊塢最為顯赫的現(xiàn)代影片類型，對科幻片發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。與此同時，女性主義開始對科幻電影的女性形象塑造產(chǎn)生影響。

“女性主義，亦稱女權(quán)主義。女性主義批判興起于20世紀(jì)60年代，是從當(dāng)時歐美風(fēng)起云涌的婦女解放運(yùn)動中發(fā)展起來的一種極富活力、具有較強(qiáng)政治性的批評理論?！雹墼谑澜鐙D女運(yùn)動的推動下，女性的政治意識轉(zhuǎn)向了電影方面。20世紀(jì)后半葉，才有了將女性主義和電影聯(lián)系起來的可能性。諸多女性主義學(xué)者關(guān)注電影中的女性角色塑造，對一些女性“被凝視成為景觀”的現(xiàn)象進(jìn)行批評?！芭灾髁x電影批評的主旨是揭露和抨擊銀幕上的性別歧視，闡明男權(quán)社會的無意識所構(gòu)成的電影形式的反女性本質(zhì)”④美國女權(quán)主義理論家勞拉·穆爾維在這個領(lǐng)域的成就不得不提，她從性別意識形成的角度，發(fā)展了“被看的女人一說”。她認(rèn)為好萊塢電影多由男性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，男性角色在銀幕上占據(jù)主導(dǎo)地位，在觀眾角度也處于觀者角度，而女性則是被觀看的客體。也就是說，“看”包含著三重意義：即男導(dǎo)演、男主角、男觀眾。而同樣作為觀眾的女性群體在男性社會的長期馴化下，審美經(jīng)驗(yàn)已然缺失自我，并主動地向男權(quán)投靠和認(rèn)同，因此女性逐漸失去了她們自覺的女性意識。

好萊塢為了回應(yīng)這種趨勢，開始將女性角色的地位進(jìn)一步增強(qiáng)，創(chuàng)造出更多外在條件出色、能力高強(qiáng)、頭腦冷靜的女性角色，她們的個性更強(qiáng)，讓受眾記住的除了她們美艷的外表，更有她們的所作所為。“1979年，20世紀(jì)福克斯公司推出了《異形》的第一集，給觀眾留下深刻印象的，不僅是那些冷酷無情的外星怪獸，還有主人公瑞普麗。它幾乎是第一部鮮明的女性主義科幻片。瑞普麗是一個身份普通的宇航員，每一集開始時她都不是事件的主角。但在其他人紛紛失敗后，瑞普麗臨危不懼，斗智斗勇，最后解決掉異形惡魔。”⑤

二、科幻電影女性形象嬗變

（一）早期女性形象回顧

在人們傳統(tǒng)的觀念中，科幻電影是屬于男性的電影。早期好萊塢科幻電影中的女性形象和其它的類型片一樣，多為“天使”或“妖女”，筆者將這類處于男性視角下的女性形象統(tǒng)一概括為“花瓶”。這些女性形象的塑造總是受到一定的局限，處于被支配、毀滅或等待拯救的位置。電影中，女主角的伴侶或者丈夫通常是拯救世界的英雄，或者是進(jìn)行科學(xué)事業(yè)的博士、科學(xué)家，而她們自身則是是男性角色的傾聽者，在不幸的情況下還會淪為受害者和犧牲品。

在1931年的科幻電影《科學(xué)怪人》中，男主角弗蘭肯斯坦是一名天才科學(xué)家，他認(rèn)為自己可以像上帝一樣創(chuàng)造生命，由此開始從各個地方的墓地中找來各種人體截肢，并從學(xué)校的實(shí)驗(yàn)室中偷出一顆大腦，創(chuàng)造出一具人體。作為男主角未婚妻的女主角伊麗莎白，深深地愛戀并依賴著男主角，在發(fā)現(xiàn)未婚夫過度沉浸在科學(xué)實(shí)驗(yàn)時，她立即向另外一個男性角色求助。伊麗莎白年輕、貌美、善良，并對男主角言聽計從，這就是勞拉穆爾維所說的“天使”。她在電影中承擔(dān)引起觀眾同情的角色，同時，她美好的外在形象也是男性觀眾的窺視對象。在同期的另一部科幻電影《化身博士》中，出現(xiàn)了“妖女”類型的女性形象。男主角杰克是一名受人敬仰的醫(yī)生，他發(fā)明了一種藥，吃下去以后就會變成完全擁有邪惡人格的另外一個人。在電影中，他深愛著自己的未婚妻，卻于一次意外中救下一個放蕩的風(fēng)塵女子，這個女子的出現(xiàn)，勾起了醫(yī)生的欲望。他開始把自己當(dāng)成實(shí)驗(yàn)品嘗試服用藥物，使自己變成了丑陋邪惡的海德先生。他變身后的第一件事，就是去尋找曾經(jīng)勾引過自己的那名妓女，并使用強(qiáng)硬的手段軟禁、折磨這名女子。

另外，在一些科幻電影中還存在女性形象缺席的情況。比如《2001：太空漫游》和《奇愛博士》中，觀眾沒有見到值得關(guān)注的女性形象。

（二）女性形象的崛起

從70年代的科幻電影開始，導(dǎo)演對女性形象的塑造實(shí)現(xiàn)了較大的突破。全新的女性地位開始慢慢得到確立，這種社會風(fēng)潮在科幻片中的反映是原本柔弱可憐的弱者地位開始全面更改，女性變得更加獨(dú)立和自由。她們成為了真正具有主體性的形象，除了美貌，她們還擁有智慧和戰(zhàn)斗力。筆者也對此進(jìn)行了分類。

1.女戰(zhàn)士

在科幻電影的鼎盛時期，出現(xiàn)了《星球大戰(zhàn)》、《異形》、《終結(jié)者》、《黑客帝國》等經(jīng)典系列，伴隨著這些經(jīng)典系列一起出現(xiàn)的便是“女戰(zhàn)士”形象。這類形象已經(jīng)變成了科幻電影中的經(jīng)典女性形象，贏得很多觀眾的喜愛。

通常情況下，導(dǎo)演用“女戰(zhàn)士”這一形象為我們展示了女性身體和性格的雙重美感，將女性身體的柔美、靈活和打斗動作相結(jié)合，凸顯了不同于以往的陽剛之美。其次，導(dǎo)演還突出這類女性形象的性格之美，她們通常剛毅、果斷，在她們?yōu)t灑利落的動作之外，還有著清晰的頭腦，是智慧與美的化身。她們在電影中雖然無法代替男性絕對主角的地位，但是離開她們的輔助，男性拯救世界、保護(hù)人類等任務(wù)會受到更多的阻礙。

在電影《終結(jié)者》的前兩部中，可以看出女性角色莎拉康納從“弱女子”向“女戰(zhàn)士”的明顯轉(zhuǎn)變。在《終結(jié)者1》中，莎拉·康納作為未來救世主的母親，被來自未來的終結(jié)者追殺，同時也受到警察和另一男性角色凱爾·里斯的保護(hù)。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)與自己同名的女子一一被殺害時，她躲在酒吧中等待救援，此刻的她是一個傳統(tǒng)的弱女子。直到她發(fā)現(xiàn)自己肩負(fù)的重任，才開始慢慢轉(zhuǎn)變，與凱爾一同自救并戰(zhàn)斗，最終在與終結(jié)者的搏斗中存活了下來。在電影的結(jié)尾，她獨(dú)自坐在車?yán)铮瑧阎鴦P爾的孩子，即未來的救世主，讓我們看到了如《末路狂花》中女主角的灑脫感。到了《終結(jié)者2》中，之前的弱女子形象已經(jīng)從觀眾的視野中完全消失了。莎拉·康納在這部中出場的第一個鏡頭，就是她在醫(yī)院中做引體向上，肌肉線條的特寫為觀眾展現(xiàn)了不同于以往的女性之美。

值得一提的還有《黑客帝國》中的女性形象崔妮蒂和先知。如果沒有崔妮蒂，救世主是無法拯救世界的。崔妮蒂作為救世主身邊的戰(zhàn)士，一方面是救世主尼奧的愛人給予他精神支撐，另一方面她也是戰(zhàn)斗力極其強(qiáng)大的女戰(zhàn)士，時時刻刻與救世主并肩戰(zhàn)斗。先知形象則啟用了黑人女演員進(jìn)行扮演，這與50年代第三世界國家的民族解放運(yùn)動、60年代美國國內(nèi)黑人運(yùn)動和女性主義的第二次浪潮不無關(guān)系，它們推動了第三世界女性主義運(yùn)動的發(fā)展。“好萊塢回應(yīng)火熱的第三世界女性主義運(yùn)動熱潮，1973年《007之生死關(guān)頭》在黑人民權(quán)運(yùn)動高峰時期上演，片中包含多種黑人元素，如黑人發(fā)型、種族歧視綽號、黑人歹徒等，也出現(xiàn)第一個黑人邦女郎羅斯·卡佛?！雹捱@一點(diǎn)，在《黑客帝國》的先知形象上即有所體現(xiàn)。

在近幾年的科幻電影中，女戰(zhàn)士形象依然很常見，比如《明日邊緣》的全金屬戰(zhàn)士麗塔和《瘋狂的麥克斯4》的戰(zhàn)將弗瑞奧薩。如果說，在以往的一些女戰(zhàn)士形象塑造上，導(dǎo)演還會用緊身的服飾等外在修飾來凸顯女性的線條美以奪人眼球，在這兩個形象中則做出了較大突破。由于環(huán)境所限，她們通常處于一種“灰頭土臉”的狀態(tài)，戰(zhàn)將弗瑞奧薩更是以幾乎光頭以及斷臂的形象示人，而她所承擔(dān)的反抗領(lǐng)袖這一形象卻獲得了無數(shù)影迷的認(rèn)可。

2.女救世主

另一種相對典型的女性形象是“女救世主”，救世主本是一個宗教稱謂，是基督教徒對耶穌的稱呼?；浇陶J(rèn)為耶穌是上帝的兒子，降生為人，是為了拯救世人。后對于拯救黎民百姓于水火之中的時代英雄，人們往往也稱之為救世主。無論疾苦悲傷，他都肩負(fù)著拯救人類的重任。這一概念和形象在影視和文學(xué)作品中是很常見的，出現(xiàn)在科幻電影中則比其它類型的電影更加符合情節(jié)設(shè)置且具有說服力的，比如《黑客帝國》的尼奧、《星球大戰(zhàn)》的天行者。

女性救世主形象在科幻電影中有一些特點(diǎn)，可以做出一些歸納。首先，女性角色取代了以往科幻電影中男性拯救者的地位，她們成為了電影中的絕對主角。其次，歷經(jīng)千難萬險，她們可以取得最終的勝利，不負(fù)她們肩負(fù)的拯救世界和人類的重任。最后，科幻電影中往往含有導(dǎo)演的哲學(xué)思辨，涉及到人類的存在等問題，導(dǎo)演在這些女性角色的身上寄予希望，讓她們帶著人類的終極問題去尋找答案。

《普羅米修斯》中的女博士伊麗莎白可以說是非常典型的女性救世主形象。首先，她的身份是博士，這已經(jīng)證明了她擁有很高的智慧，普羅米修斯號的航行也是因?yàn)樗土硗庖粋€博士查理的科學(xué)考察而產(chǎn)生的。她選擇相信造物主創(chuàng)造了人類，也可以挽救人類。其次，她雖然只是一個普通女性，但卻有著非常了不起的求生意志。在得知自己懷上怪物時，在沒有專業(yè)人士為她做手術(shù)的情況下，自己借助機(jī)器做了流產(chǎn)手術(shù)，取出異形。導(dǎo)演用直白的鏡頭語言來展示這段異?？植篮脱鹊漠嬅妫癸@了女主角的勇敢和堅(jiān)強(qiáng)。做完手術(shù)后的她，強(qiáng)忍劇痛穿上戰(zhàn)衣與怪物搏斗，在電影的最后她成為了機(jī)器人以外唯一存活下來的人?！渡C(jī)》系列中由于被T病毒感染具備超能力的愛麗絲，是這個系列電影中的靈魂人物，她成為人類的救世主和守護(hù)神，就算是在《生化危機(jī)4：戰(zhàn)神再生》中，愛麗絲失去了超能力成為一名普通的人，但她依舊是拯救世界的關(guān)鍵性人物。

三、好萊塢科幻電影女性形象變遷的思考

（一）好萊塢科幻電影女性形象變遷的意義

好萊塢科幻電影中的女性形象是不斷發(fā)展和變化的，從早期較為單一的女性到現(xiàn)在多元化女性的轉(zhuǎn)變，是對社會現(xiàn)實(shí)的深刻反映，女性形象的崛起在科幻電影中有著重要意義。

從影片本身來說，女性形象的崛起使科幻電影中的女性角色更加豐富多彩。無論什么年齡、階層、職業(yè)的女性都可能會成為影片中的主角，這些女性既可能扮演的是正面英雄人物，也可能是邪惡的代表，她們既擁有早期科幻片中花瓶式女性動人的外貌，又具有和男性一樣堅(jiān)毅、勇敢的性格特征，女性角色是完全按照新時期女性的意識進(jìn)行的塑造的?！俺诉@些真實(shí)人之外，科幻片中還有女先知、女外星人、具有超能力的女救世主等各種女性，可見女性在電影中的身份逐漸多元化。她們莊重而快樂，勇敢而又有女人味，她們天真爛漫，但是當(dāng)有需要的時候，又會有著令人驚訝的成熟，她們是愛人和朋友，她們具有女性氣質(zhì)、同情心和母性?！雹?

從藝術(shù)的角度來說，女性形象的崛起一方面更加真切的投射了現(xiàn)實(shí)世界，伸張女性的主體性?！盎ㄆ俊笔降呐孕蜗蠛椭黧w性很強(qiáng)的女性形象之間有著天壤之別，科幻是對現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)，塑造花瓶式的女性形象已經(jīng)時過境遷，強(qiáng)調(diào)女性才能讓科幻更具有社會意義。另一方面，女性形象的崛起促進(jìn)了科幻電影這一藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，打破了長期以來男性英雄主導(dǎo)銀幕的局面?！芭畱?zhàn)士”和“女性救世主”等女性形象是力量與美的結(jié)合，導(dǎo)演既可以在影片中展現(xiàn)女性的身體之美，又可以彰顯女性的精神之美，女性角色的塑造使得科幻片的美學(xué)價值得到提高。

從商業(yè)的角度來說，科幻片中女性形象的崛起，當(dāng)然是為了提升影片的觀賞性，讓更多的觀眾對科幻電影產(chǎn)生興趣。尤其是吸引了更多的女性觀眾，讓她們對銀幕上強(qiáng)悍的女性形象產(chǎn)生認(rèn)同，從中取得快感。

（二）對中國科幻電影的啟發(fā)

中國科幻電影正處于尷尬的地位，在數(shù)量和質(zhì)量上與好萊塢的科幻大片均無法匹敵。在以好萊塢為代表的西方發(fā)達(dá)國家，科幻片早已經(jīng)成為一種獨(dú)立的電影類型，而在中國卻并不被重視。好萊塢科幻電影成熟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是我們需要學(xué)習(xí)和借鑒的，女性角色在科幻電影中的處境和變化也是中國在進(jìn)行科幻電影創(chuàng)作時應(yīng)該認(rèn)識到的。

從目前的情況來看，中國可以在科幻電影的領(lǐng)域做出嘗試。一方面，在中國的神話故事和文學(xué)敘事中從來都不缺乏女神和個性鮮明的女性形象，這是我們可以利用的“歷史淵源”。因此，和西方國家相比，中國在審美文化形態(tài)、結(jié)構(gòu)模式以及藝術(shù)創(chuàng)作觀念上，都反映出強(qiáng)烈的母性崇拜特征，以柔克剛等精神滲透在中國文化和歷史的各個領(lǐng)域。另一方面，科幻電影的重要條件之一是電影技術(shù)和科技背景。隨著中國的不斷發(fā)展，我們完全可以在影片中宣傳我們在科學(xué)技術(shù)，航天領(lǐng)域以及各種新技術(shù)領(lǐng)域中所取得的成就。運(yùn)用我國不斷進(jìn)步的特效技術(shù)，向好萊塢學(xué)習(xí)并制作出屬于中國的科幻電影。

注釋：

①安東尼·萊恩，少軒.《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》：怒火的狂飆.電影世界，2015（7）.

②許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典.北京：中國電影出版社，2005：69.

③程錫麋，方亞中.什么是女性主義批評.上海外語教育出版社，2011.

④許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典.中國電影出版社，2005：69.

⑤鄭軍，成追憶.光影兩萬里.百花文藝出版社，2012.

⑥鄧悅敏.好萊塢動作電影女性角色變遷研究.暨南大學(xué)，2015.

⑦埃莉·迪斯查拿.勇敢的小女人.電影世界，1994（9）.

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[3]程錫麋，方亞中.什么是女性主義批評[M].上海：上海外語教育出版社，2011.

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[5]許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國電影出版社，2005：69.

[6]鄧悅敏.好萊塢動作電影女性角色變遷研究[D].暨南大學(xué)，2015.

[7]安東尼·萊恩，少軒.《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》：怒火的狂飆[J].電影世界，2015，07：109-111+108.

[8]埃莉·迪斯查拿.勇敢的小女人[J].電影世界，1941（04）：85.

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