陳麗娟

從1979年，央視引進(jìn)第一部美劇《大西洋底來的人》起，海外劇進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)已經(jīng)有38年的歷史。在這漫長(zhǎng)的過程中，觀眾追劇的工具從電視機(jī)到DVD再到電腦和手機(jī)，對(duì)內(nèi)容的選擇也從被動(dòng)接受到主動(dòng)選擇。在《綜藝報(bào)》針對(duì)16-35歲人群做的問卷調(diào)查里，“喜愛的國(guó)外電視劇排名”中，“美劇”以壓倒性優(yōu)勢(shì)（37.36%）位列第一，日劇在沉寂多年后卷土重來（14.88%）。

那些看《生活大爆炸》的青年

為何美劇會(huì)高居年輕人觀劇榜首？先要從歷史淵源說起。自1979年中美正式建交后，央視就引進(jìn)了第一部美劇《大西洋底來的人》，這部劇讓蛤蟆鏡、喇叭褲成為風(fēng)行一時(shí)的街頭潮流。此后，美劇就一直兼具著“中國(guó)人看世界的窗口”的職能。《加里森敢死隊(duì)》《神探享特》《成長(zhǎng)的煩惱》在電視上的熱播，更是培養(yǎng)起一批忠實(shí)的觀眾，并為其后的美劇熱奠定了深厚的價(jià)值基礎(chǔ)以及審美習(xí)慣。

到90年代，全民學(xué)英語(yǔ)的風(fēng)潮讓《六人行》作為最好的口語(yǔ)教材迅速在知識(shí)青年間傳播并風(fēng)靡。熱愛此劇的觀眾為保持同步性，養(yǎng)成了追劇習(xí)慣，與此同時(shí)，美劇的高成長(zhǎng)性、分季播放也開始深入人心，以F6為首的美劇論壇就是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，隨著論壇的發(fā)展，同好越來越多，遂有了字幕組。

隨著網(wǎng)絡(luò)視頻進(jìn)入字幕組時(shí)代，受眾數(shù)量一路直線上升，到2005年《越獄》開播，更是開啟了網(wǎng)民追美劇的風(fēng)潮。

在眾多年輕人看來，美劇吸引人的特點(diǎn)，一是類型多，喜歡看史詩(shī)奇幻的可以看《權(quán)力的游戲》、喜歡破案的可以看《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》、喜歡心理的可以看《心理追兇》、喜歡時(shí)尚的可以看《緋聞女孩》、喜歡科幻的可以看《西部世界》、喜歡政治的可以看《紙牌屋》，甚至一些邊緣題材都能找到相關(guān)的精品劇。二是制作精良，以單集制作費(fèi)用超千萬(wàn)美元的《權(quán)力的游戲》為例，無(wú)論場(chǎng)景布置、特效、道具，都是堪比電影級(jí)的存在。

但是，美劇最強(qiáng)的還是它的創(chuàng)造力和人文內(nèi)涵。對(duì)海外劇有著多年研究的中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師盧蓉認(rèn)為，美劇對(duì)受眾的吸引力，除了視聽制作水準(zhǔn)卓然，以及對(duì)商業(yè)元素的純熟運(yùn)作外，更是體現(xiàn)了編劇的智力貢獻(xiàn)，對(duì)題材的翻新能力，想象力，對(duì)故事內(nèi)涵、人性刻畫的深度和復(fù)雜度開采等方面?！耙恍┠軌虼婊顢?shù)季的優(yōu)秀美劇探討的是人性普遍的矛盾和掙扎，人類共同的困境，乃至對(duì)人類未來命運(yùn)的詰問……這些人文訴求是超越文化隔膜的?！?/p>

在“知識(shí)青年聚集”的中國(guó)豆瓣網(wǎng)上，美劇最高分得主是9.6分的《老友記》，但評(píng)分人數(shù)最多的還是《生活大爆炸》，超過17萬(wàn)人給它打出了9.4的高分。這兩部劇也有共通之處，都是十分接地氣的輕喜劇，沒有大起大落的劇情，沒有狗血的一波三折，講的就是年輕人的生活。

在被問到為什么沉迷《生活大爆炸》時(shí)，網(wǎng)友CaptainMiracle的理由是，“開心又溫馨，很多嘲諷的梗其實(shí)挺高段，幾個(gè)小伙伴做的荒唐事也都似曾相識(shí)?！本W(wǎng)友王斯特的回復(fù)是，“這個(gè)時(shí)代，人人都覺得自己是怪咖，所以當(dāng)你看到《生活大爆炸》里面的四個(gè)奇葩在一起的時(shí)候，就覺得，能有人理解你的怪異，是一件多么幸福的事兒。”

日劇重裝上陣

《血疑》《排球女將》《東京愛情故事》《悠長(zhǎng)假期》等經(jīng)典日劇曾在中國(guó)觀眾中有著深厚的觀眾基礎(chǔ)。沉寂多年后，曾經(jīng)勢(shì)微的日劇漸有抬頭跡象，近期在B站點(diǎn)擊率排行榜上表現(xiàn)亮眼的《東京女子圖鑒》《四重奏》就在年輕群體里引發(fā)了刷屏熱議。

B站是一個(gè)活躍用戶超過1億的年輕人聚集地，17歲以下的用戶超過一半，18到24歲的用戶在30%以上。B站是彈幕的始發(fā)地，這種大量評(píng)論以字幕形式在屏幕上同時(shí)出現(xiàn)的追劇“玩法”如今在年輕群體中的使用比例已占到總體的四分之一，早已揮別小眾。

追溯B站的起源，其實(shí)最早是動(dòng)漫愛好者的大本營(yíng)。動(dòng)漫不僅是日本年輕人的潮流文化，更是重要的生活方式之一，這也讓在中國(guó)日益增多的動(dòng)漫愛好者們找到共鳴。日本人熱衷于漫改就像是中國(guó)熱衷于文學(xué)改編一樣，每年都會(huì)有大量的漫改影視劇出現(xiàn)在熒屏——《朝5晚9》《失戀巧克力職人》等在年輕人中很受追捧，與我國(guó)的“IP”熱異曲同工。

從去年開始，國(guó)內(nèi)各家影視公司公開的片單中，一大波日本IP已經(jīng)或者正在被改編、引進(jìn)的路上。曾經(jīng)被大量韓劇占領(lǐng)的視頻網(wǎng)站“海外劇”頻道更是上線了多部日劇以取代韓劇的缺位。雖然目前引進(jìn)日劇在視頻網(wǎng)站的播放量并不算很高，但視頻網(wǎng)站更看重的是日劇用戶的黏性和長(zhǎng)線鋪設(shè)。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，日劇不再對(duì)純愛一類的主題感興趣，而是更愿意反映社會(huì)問題，引導(dǎo)觀眾去思考和探索人性。以現(xiàn)象級(jí)的爆款劇《半澤直樹》來講，它的核心講的并非“愛拼才會(huì)贏”的職場(chǎng)奮斗史，而是生存與道德原則沖突下，人性的搖擺和最終的選擇。換句話講，當(dāng)代日劇的實(shí)驗(yàn)色彩更濃厚。

盧蓉在分析海外劇中日劇回暖的現(xiàn)象時(shí)指出，基本原因大概是市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)的“IP為王”觀念下，國(guó)內(nèi)IP被買得差不多，在國(guó)內(nèi)IP的天價(jià)反推之下，自然轉(zhuǎn)向了性價(jià)比更高的海外IP。更為直接的原因是受“限韓”影響，轉(zhuǎn)向日劇也算是行業(yè)井噴期的必然產(chǎn)物。

“日本并不缺好IP，像東野圭吾等作家又在中國(guó)讀者群頗有基礎(chǔ)，加上日劇在中國(guó)社交網(wǎng)站上有著不小的影響力?！钡R蓉也表示，并非東野的每部小說或者每部日劇都適合拿來改編，“因?yàn)槿談砍兜胶軓?fù)雜而現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問題，這個(gè)本土化過程難度要遠(yuǎn)大于韓劇。而且海外劇改編要注意故事整體的落地效果，除了版權(quán)運(yùn)作能力的更新升級(jí)，真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度和人文關(guān)懷的內(nèi)涵仍然是最重要的?！?/p>

懸疑燒腦劇正當(dāng)紅

在年輕人里，一直流行著一條看劇“鄙視鏈”，即英劇>美劇>日劇>韓劇……

有著深厚戲劇文化底蘊(yùn)的英劇，以其驚人的原創(chuàng)力和精湛技術(shù)，獨(dú)特的視角與個(gè)性，一直居于其他對(duì)手無(wú)法撼動(dòng)的鄙視鏈頂端的位置。在美劇大行其道的今天，就有不少耳熟能詳?shù)拿绖《际欠淖杂。热纾骸都埮莆荨贩淖?990年的英劇《紙牌屋》；《無(wú)恥之徒》翻拍自2004年的英劇《無(wú)恥之徒》；《基本演繹法》翻拍自2010年的正式播放版《神探夏洛克》。

在盧蓉針對(duì)大學(xué)生群體所做的調(diào)查研究中，英劇的受歡迎程度超過美劇，這一結(jié)論與豆瓣的評(píng)分人數(shù)相吻合。被喻為神劇，永遠(yuǎn)讓你猜不到結(jié)局的《黑鏡》，評(píng)分人數(shù)達(dá)到18萬(wàn)，《神探夏洛克》更是創(chuàng)造了21萬(wàn)評(píng)分人數(shù)的最高紀(jì)錄。當(dāng)后者這部人氣最高的英劇第四季第一集《六座撒切爾像》上線時(shí)，很多學(xué)生是定了清晨6點(diǎn)半的鬧鐘起床來追的。

無(wú)論英劇或美劇，排在點(diǎn)擊率和話題度前列的“懸疑燒腦類”占到了一半以上的比例。目前，已經(jīng)有視頻網(wǎng)站將“燒腦劇”作為一個(gè)類別專門列出。很多網(wǎng)友在觀看的同時(shí)，還會(huì)發(fā)帖、跟帖，討論和推測(cè)劇情發(fā)展，因?yàn)橐肟炊盁X劇”必須要入戲，所以觀眾參與度高也是“燒腦劇”最有樂趣、與眾不同的地方。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的年輕人，想要展示高格調(diào)，力求站在鄙視鏈上游。觀看燒腦類英劇，似乎真的會(huì)讓他們多一些智商上的優(yōu)越感。

情感治愈需求

去年美劇的黑馬是《我們這一天》，該劇首播收視率2.8，在NBC排名第一，也是去年美國(guó)所有電視臺(tái)中首播最高收視率的劇集；在IMDb，該劇獲得8.8的高分；在爛番茄，該劇獲得了91%的新鮮度；而在豆瓣上，該劇評(píng)分9.4，甚至高出了《西部世界》和《黑鏡3》。

與其他刺激腎上腺素的重口味美劇相比，以四個(gè)同天生日年輕人為主角的《我們這一天》贏在“扎心”，它通過雞毛蒜皮，平淡溫馨的家庭生活，展現(xiàn)了“親密關(guān)系”中的危機(jī)與治愈，通過溫柔綿長(zhǎng)的鏡頭細(xì)致記錄生活里那些欣喜與失落的重要瞬間，所以會(huì)有網(wǎng)友直呼，“在這個(gè)滿是麻辣燙的年代竟被這碗雞湯給暖到了”。

在焦慮與壓力如影隨形的現(xiàn)代社會(huì)，年輕人無(wú)論多么“欲壑難填”，最終求的還是一份簡(jiǎn)單真摯的暖心慰藉。這或許對(duì)我們的電視劇制作者來講也是一個(gè)提示：無(wú)論類型，一部好劇的真正核心，還是要回歸到觀眾對(duì)情感層面的需求，這一點(diǎn)，無(wú)分年齡國(guó)籍。