前，美劇、韓劇、日劇等海外電視劇在年輕人中熱度有增不減，也備受不同語言學(xué)習(xí)者的追捧，如何利用好這一新穎的學(xué)習(xí)資源開展語言學(xué)習(xí)是值得關(guān)注和思考的問題。探究影視作品在日語學(xué)習(xí)中的應(yīng)用，能夠拓展日語學(xué)習(xí)的新思路和新渠道，挖掘和放大影視作品在日語學(xué)習(xí)中的價值和作用，提高日語學(xué)習(xí)者自主學(xué)習(xí)的意識和能力。一、日劇的簡介日本電視?。ê喎Q日劇）指日本的電視臺在全天各個特定時段所播出的電視劇。日劇以春夏秋冬四個季度為檔期，一般在三個月內(nèi)播完一部劇，每周播出一集，集數(shù)大概在1

基于此，通過分析日劇在高職初級日語教學(xué)中的應(yīng)用意義，論述日劇在高職初級日語教學(xué)中的選擇方式，研究日劇在高職初級日語教學(xué)中的具體應(yīng)用，旨在為日語與高職初級日語教學(xué)的有效應(yīng)用奠定良好基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：日劇;高職初級日語教學(xué);應(yīng)用策略中圖分類號：H36;G434 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1003-2177（2021）01-0099-020引言在高職初級日語教學(xué)中，傳統(tǒng)教學(xué)方式已無法滿足新時代社會發(fā)展需要，尤其體現(xiàn)在課文缺乏創(chuàng)新、對日本文化和語言應(yīng)用的介紹不具體、語法

看原聲版的美劇、日劇、韓劇、泰劇等各個國家的影視作品，對于學(xué)習(xí)語言的人來說確實方便了很多。但僅僅只是通過看電視劇、電影就能學(xué)到某個國家的語言、文化等知識嗎，答案是否定的。很多研究表明，在看電視劇的同時還是需要通過某些方法，加之自身的不斷努力才有可能達(dá)到學(xué)習(xí)的效果，否則就只是起到娛樂、消遣的目的罷了。影視作品應(yīng)用在教學(xué)中其實已經(jīng)不是什么新鮮事了，據(jù)田曉黎（2011）介紹日語影視作品普遍存在于日本文化和日語視聽說這兩種課，通過影視作品的觀看學(xué)生可以更加直觀的了

日劇是太長還是太短了？日本“Fri?dayDigital”新聞網(wǎng)10日稱，近年來，中國電視劇形式正在發(fā)生很大的變化，令日劇在中國舉步維艱。報道認(rèn)為，日劇目前存在“高不成低不就”的問題。報道引述常參與中國大陸及臺灣電視劇制作的A的話稱，“近年來，中國流行制作網(wǎng)劇，視頻迎合智能手機的長寬比例制作成豎版，一集時長大約在10分鐘之內(nèi)……這種網(wǎng)劇主要受中國青少年的歡迎，日劇對他們來說節(jié)奏太慢了?！笔煜る娨晞⌒袠I(yè)的中國人B女士表示，中國學(xué)生競爭壓力太大，沒時間看太長的

”的愛情觀。通過日劇剖析日本人的愛情觀，有利于為中日兩國青少年樹立正確的愛情觀提供借鑒意義，為促進(jìn)兩國青少年茁壯健康成長具有教育意義。關(guān)鍵詞：日劇;日本人;愛情觀“隱約雷鳴，陰霾天空，但盼風(fēng)雨來，能留你在此?！边@是《萬葉集》中知明度最高的愛情名句。此外，《肖像新娘》《來自龍宮的新娘》《蛇妻》等膾炙人口的日本民間故事，也體現(xiàn)了古代日本人對美好愛情的遐想與憧憬，是映射出日本人愛情觀的開山鼻祖。本文以"日本影視劇"這個最貼切大眾生活的視角來探究人在不同階段和時期

圖等游戲方式及看日劇掌握能力考試詞匯及近義詞等。通過實踐，發(fā)現(xiàn)學(xué)生的積極性明顯提高，短時間內(nèi)詞匯的記憶效果及掌握情況良好。關(guān)鍵詞：詞語接龍;五十音圖;日劇在語言學(xué)習(xí)和應(yīng)用中，語言能力的培養(yǎng)與詞匯的學(xué)習(xí)密不可分，詞匯是構(gòu)成語言的最基本材料，始終貫穿于外語學(xué)習(xí)的整個過程。作為專業(yè)任課教師及導(dǎo)師在與日語專業(yè)的學(xué)生溝通交流中筆者發(fā)現(xiàn)不少學(xué)生認(rèn)為課本單詞量太大，難以全面記憶，或者覺得記憶單詞太枯燥，無樂趣可言。其實日語詞匯的學(xué)習(xí)不是孤立的，需要在句型表達(dá)中，在具體場

，熱度持續(xù)上漲。日劇在臺灣也相當(dāng)風(fēng)行，不僅吸引了觀眾的注意力，而且?guī)酉嚓P(guān)商品的熱賣，導(dǎo)致日本流行文化隨之被引進(jìn)臺灣，尤其在青少年群體間興起一股“哈日”旋風(fēng)。本研究關(guān)切的焦點在于媒介、消費與認(rèn)同之間的關(guān)系，探討臺灣觀眾收看大陸劇和日劇的情形，以及對大陸文化和日本文化的認(rèn)知、態(tài)度與行為層面的認(rèn)同情形，探究臺灣觀眾對外來電視劇的口味與喜好。以期掌握臺灣電視劇觀眾市場的特點。關(guān)鍵詞：大陸劇 日劇 臺灣熱播問題重要性問題。自2012年以來，大陸電視劇在臺灣漸漸占有

詞：校園;青春;日劇首先，在地點設(shè)定上，該劇是圍繞著日本靜岡縣三道市的一所男子高中和一所女子高中展開的。女子高中因為經(jīng)營不善面臨廢校，只有和男高合并，于是兩所學(xué)校即將改為男女混校，但兩所學(xué)校因為十四年前的一場火災(zāi)勢同水火，為了展現(xiàn)兩校的對立。兩校經(jīng)過多方考慮，決定分別派出一個班作為代表進(jìn)行“混校實驗”。其實在日本許多影視作品中，分校概念都有所體現(xiàn)，比如動漫《男子高中生的日常》，誕生了“今天的風(fēng)兒有點喧囂”這樣讓人耳熟能詳?shù)呐_詞;又比如《女子高中生的虛度日常

滔 何靜摘要：日劇具有緊跟時代潮流，把握社會動向的特點，是文化傳播的重要組成部分。本文以日劇為切入點，探討職業(yè)性別歧視的成因和當(dāng)代日本女性觀念的轉(zhuǎn)化，并從多方面積極尋求方法，使得女性處理工作與生活的平衡。此外，本文希望通過研究職場性別歧視問題，更好地促進(jìn)日語專業(yè)女大學(xué)生對日本社會文化的認(rèn)識與理解，從中有所感悟，有助于自身就業(yè)。關(guān)鍵詞：職場歧視;大學(xué)生;日劇;就業(yè)指導(dǎo)人類社會的發(fā)展是一個曲折前進(jìn)和螺旋式上升的過程，隨著社會的進(jìn)步，女性平權(quán)道路從19世紀(jì)末的

詞：校園;青春;日劇首先，在地點設(shè)定上，該劇是圍繞著日本靜岡縣三道市的一所男子高中和一所女子高中展開的。女子高中因為經(jīng)營不善面臨廢校，只有和男高合并，于是兩所學(xué)校即將改為男女混校，但兩所學(xué)校因為十四年前的一場火災(zāi)勢同水火，為了展現(xiàn)兩校的對立。兩校經(jīng)過多方考慮，決定分別派出一個班作為代表進(jìn)行“混校實驗”。其實在日本許多影視作品中，分校概念都有所體現(xiàn)，比如動漫《男子高中生的日?！?，誕生了“今天的風(fēng)兒有點喧囂”這樣讓人耳熟能詳?shù)呐_詞;又比如《女子高中生的虛度日常

意蘊豐富的臺詞，日劇可以說是收割了一大批迷弟迷妹。甚至有人覺得，“任何一句廢話只要配上日劇截圖，看上去都會好有道理”。最近，話題#模仿日劇的語氣說句話#更是火上微博熱搜，各路網(wǎng)友花式炫技，可以說是又中二又好笑了。@金哇哇：話說今天兒子沒有被選上運動會特殊方隊隊員呢，原以為這家伙會很失望，沒想到他毫不在意，果然是小孩子的思維?。≡掚m這么說，也還是要記得把缺點改正才行??！所以，請帶著堅定的意志加油下去吧！明天也是元氣滿滿的一天呢！@芒果不盲呼啦啦：為什么要模仿

自身特點的影響，日劇中的儀式化表達(dá)極具日式風(fēng)格。從渲染主題到豐富人物形象，儀式和儀式化行為起著不可忽視的作用。關(guān)鍵詞：日劇 儀式化行為 日本文化日本影視劇對“儀式”的鐘愛頗有歷史淵源，探究日本影視劇中的儀式化表現(xiàn)需追溯到戲劇的巫術(shù)起源說，因其受本國戲劇的影響頗深，戲劇中的很多元素，包括儀式化的表現(xiàn)手法，都滲透到了影視劇的創(chuàng)作中，且一直延續(xù)到現(xiàn)在。日本文化推崇的儀式在其影視作品中作為更加寬泛的概念被體現(xiàn)出來，儀式從人類學(xué)家關(guān)注的社會性行為延伸到個人化的表達(dá)語

近日決定翻拍經(jīng)典日劇《白色巨塔》，新版《白色巨塔》共5集，主演為岡田準(zhǔn)一、松山研一、澤尻英龍華等?！栋咨匏犯木幾匀毡咀骷疑狡樨S子的同名長篇小說，內(nèi)容以大學(xué)醫(yī)學(xué)院附設(shè)醫(yī)院為場景，講述了相互熟識但個性差異極大的兩個醫(yī)生所受境遇的對照，以及醫(yī)療疏失訴訟的曲折過程。《白色巨塔》曾多次拍攝成日劇，其中最為大眾熟知的是2003年的版本，由唐澤壽明、江口洋介、黑木瞳等主演;平均每集收視率20%以上，最終集在日本多地收視率突破30%。

閻 瑾一、回顧日劇在中國市場的傳播作為鄰國，中日兩國自古以來在經(jīng)濟(jì)、政治、文化等領(lǐng)域交往密切。上世紀(jì)70年代，在改革開放政策的引導(dǎo)下，隨著我國人民生活水平的日益提高，電視機這一兼具視聽功能的現(xiàn)代傳播媒介在人們?nèi)粘Ｉ钪械淖饔萌諠u凸顯。特別是1977年中央電視臺引進(jìn)了第一部外國電視劇，自此外國電視劇開始了在中國大地上的傳播歷程，日本電視?。ㄏ路Q日劇）也伴隨這一風(fēng)潮進(jìn)入中國市場。20世紀(jì)80年代起，以《姿三四郎》《排球女將》《血凝》等為代表的日劇逐漸被中國人

這屆青年熱衷于用日劇臺詞。每年至少有兩三部“網(wǎng)紅日劇”， 2017年的如《四重奏》《重版出來！》，2018年有《逃避可恥但有用》《我們無法成為野獸》《非自然死亡》。當(dāng)然，不該忘記很可能是帶動了這一風(fēng)潮的《勝者即是正義》，又叫“李狗嗨”。它們有一個共同點：都被網(wǎng)友們瘋狂截圖，或長或短的臺詞因而流出，占據(jù)了朋友圈與網(wǎng)文。它們都是“金句大戶”。只言片語，道理直接而個性鮮明的，就叫“金句”。它們多到不可勝數(shù)，有的已經(jīng)被說爛，如《甄嬛傳》中的“幫你是情分，不幫你是本

本文以最新的一部日劇為例，通過對同樣劇集不同版本的翻譯進(jìn)行分析對比，運用角色語言的概念，分析探討以日劇為代表的影視劇的字幕翻譯。關(guān)鍵詞： 字幕翻譯 日劇 角色語言近年來，網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展迅速，特別是日劇，擁有一大批忠實的粉絲。為滿足人們不斷增加的文化需求，日劇網(wǎng)絡(luò)字幕組如雨后春筍般興起。這些網(wǎng)絡(luò)字幕組是網(wǎng)絡(luò)上的非營利性的翻譯小組，他們以“免費、共享、交流、學(xué)習(xí)”為原則，為廣大日劇愛好者帶來最新、最全的影視劇。然而，在這繁榮的影視劇的背后，我們常常聽見對字幕翻譯

青春偶像劇相比，日劇中的青春偶像劇卻和人們常識中的有所不同，本文將嘗試從女性主義、身份認(rèn)同、身體消費等的角度，以日劇《全開女孩》為例，對日本青春偶像劇中的女性角色的接受美學(xué)進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：日劇；全開女孩；接受美學(xué)電視劇自誕生以來，便不斷的衍生出了各種各樣的類型，以滿足不同觀眾的審美需求。著名文藝?yán)碚摷?、美學(xué)家漢斯·羅伯特·姚斯認(rèn)為：“文學(xué)作品從根本上將注定是為了這種接受者而創(chuàng)作的?！边@個接受美學(xué)的理論在電視劇中依然適用。不同于繪畫、音樂、電影等帶有創(chuàng)作者

摘 要：日劇在20世紀(jì)末曾風(fēng)靡一時，而至21世紀(jì)初青睞度漸由韓偶像劇取代，其原因有內(nèi)部本土元素、拍攝手法、演員及劇本等因素，也有外部宣傳造勢力度有別的原因。關(guān)鍵詞：日劇；韓劇；偶像??；青睞度；原因20世紀(jì)70年代到21世紀(jì)初，日劇一度風(fēng)靡亞洲，有過諸如《血疑》《東京愛情故事》這樣膾炙人口的經(jīng)典之作。但近年日劇收視嚴(yán)重下滑，在日本收視過20%的劇集已屈指可數(shù)，而與此同時韓劇卻大受觀眾追捧。是什么讓日劇的地位逐漸被韓劇取代了呢？本文先由內(nèi)因比較說起，即從劇集自

目在國內(nèi)的興盛，日劇也走入越來越多日語學(xué)習(xí)者的視野中。文章以2016年日劇《逃跑雖可恥但有用》為范例，分析這一日劇中所傳達(dá)出的日本文化，并淺論日劇對日語語言學(xué)習(xí)所能產(chǎn)生的積極影響。關(guān)鍵詞 日劇 流行文化 女性主義 日語學(xué)習(xí)中圖分類號：H36 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdkz.2017.08.069What is in Japanese TV Series——Japanese culture and Japanese kno

圍之中。關(guān)鍵詞：日劇；坂元裕二；細(xì)節(jié)；否定的藝術(shù)[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-21--01一、使用插敘手法豐富劇情，引導(dǎo)悲情氛圍《四重奏》的編劇是編寫出曾經(jīng)轟動一時的《東京愛情故事》的坂元裕二，近年來他編劇的《最完美的離婚》《問題餐廳》等劇都獲得了不俗的口碑，距他的第一部作品問世至今已有28年，作為日本影視圈的元老級人物他的敘事功底毋庸置疑?！端闹刈唷穼⒐适略O(shè)置在四名樂手當(dāng)中，劇情在四條線并行的情況下

文 董晗日劇翻拍頻頻遭遇“滑鐵盧”，癥結(jié)究竟在何處？文 董晗近期的國產(chǎn)劇市場，出現(xiàn)了一個有趣的現(xiàn)象——不久前，劇粉們還要么沉浸在纏綿悱惻的韓劇中，要么在追特效滿天飛的仙俠玄幻劇，沒想到轉(zhuǎn)眼間，一直被埋沒的日系IP就要辟出半壁江山，在各處瘋狂爆刷存在感。但翻拍海外電視劇經(jīng)典 IP，從來不是一門容易的生意。從 1981 年第一部日劇《姿三四郎》被引進(jìn)國內(nèi)開始，日劇始終未能得到充分開發(fā)。放了這么多年不動的礦藏突然被集中挖掘，挖出來到底是富礦還是深坑很難講，至少從

要】我們常常能在日劇中看到演員夸張的表情、動作。演員的大笑、咆哮等夸張表演很可能會令初次觀看日劇的觀眾感到驚訝，但看久了之后又覺得這種表演并不令人反感。這種夸張表演的形成到底是何種原因呢？本文將從日本文化、日劇的特點這兩方面做簡要分析。【關(guān)鍵詞】日劇；表演；夸張中圖分類號：J83 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0054-01一、日本文化對演員的影響日本的演藝文化深受日本古典戲劇的影響，傳統(tǒng)的日本戲劇包括“能樂”“狂言”“歌舞

許艷艷一大波翻拍日劇正在來襲。2月21日，改編自日劇的《約會、戀愛究竟是什么》登陸騰訊視頻；3月23日，另一部改編日劇《問題餐廳》上線；接下來，《求婚大作戰(zhàn)》《深夜食堂》《最完美的離婚》《龍櫻》《對不起青春》等日劇的中國版也將陸續(xù)播出或開拍。以“日劇翻拍”為主題進(jìn)行搜索，“XX也要翻拍了？內(nèi)心是拒絕的……”“這些翻拍日劇，粉絲并不買賬”“國產(chǎn)劇魔爪伸向日劇，這些經(jīng)典劇翻拍后你還敢看嗎？”等持悲觀論調(diào)的文章不在少數(shù)。作為小眾群體，日劇粉對原著忠誠度較高，對日

約記者　陳文談起日劇，一些國內(nèi)觀眾還停留在20多年前的《東京愛情故事》。近年來被韓劇、美劇、英劇甚至泰劇趕超而邊緣化后，日劇版圖似乎正在悄悄收復(fù)?！端闹刈唷贰稏|京白日夢女》等高口碑日劇近來俘獲一大票女性觀眾，《如果這6位名配角共同生活的話》《山田孝之的戛納影展》等深夜劇則成為新“網(wǎng)紅”。此外，《求婚大作戰(zhàn)》《深夜食堂》等經(jīng)典日劇的國內(nèi)翻拍劇也已完成……日劇真的要在中國“收復(fù)失地”了嗎？深夜劇“搞事情”去年，《賢者之愛》《我的危險妻子》等一批劇情離奇、三觀詭

研究為基礎(chǔ)，采用日劇中的精彩實例，剖析了日語自稱詞的各種用法。關(guān)鍵詞：日語；自稱詞；日劇1 自稱詞1.1 親族名稱人稱代名詞より親族名稱のほうが親近感があって、聞き手との一體感を強める機能を持っている。したがって、家族の間、親族名稱で自分のことを指すのが普通である。しかし、息子、娘、孫などのような直系の目下の親族を聞き手とする場合だけに限定し、それ以外の親族に対して親族名稱をあまり使わない。（1）純子のお父さん「會ってるうちにな、印象って、変わるもんだから

著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，日劇正大量的進(jìn)入國人的視野，觀看日劇逐漸成為一個讓我們了解日本的重要渠道。關(guān)鍵詞：日劇；社會關(guān)系；人物設(shè)定隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的進(jìn)步與發(fā)展， 電視劇已經(jīng)成為人們精神生活里重要的組成部分，尤其是那些社會反響強烈的電視劇，更是與大眾生活之間存在著一種微妙的互動關(guān)系。藝術(shù)來源于生活，通過電視劇中演繹的人物能折射出社會的現(xiàn)實以及人物的內(nèi)心世界。某種意義上可以說，電視劇就是現(xiàn)實生活的一種延伸，反映現(xiàn)實社會的真實寫照。由于某些原因，我國人民長期以來并不了解日

摘 要】近年來追日劇已成為一股強大的風(fēng)潮。但很多人會發(fā)現(xiàn)，日劇中的表達(dá)方式和教科書上學(xué)的正規(guī)語法句型完全不同，這是因為日劇中的口語表達(dá)往往是教材上學(xué)不到的完全貼近日本人真實生活的對話。本文結(jié)合《今天不上班》、《朝5晚9帥氣和尚愛上我》、《一吻定情2》等日劇，來總結(jié)日語口語中的特殊表達(dá)?！娟P(guān)鍵詞】日劇；口語；特殊表達(dá)中圖分類號：H36 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0279-02一、引言外語學(xué)習(xí)者都以一口地道的表達(dá)為奮斗目標(biāo)，

說要嫁給廚師，是日劇看多了吧，她們以為廚師都是日劇里頭那些隨時懂得以烹調(diào)來取悅女人的帥哥嗎？事實上，廚師回家并不想煮菜。女大廚則不相同，她們事必躬親，會嫌別人煮得不好吃，嚴(yán)掌家中烹調(diào)。有一個空姐朋友跟我們唱KTV時，都會不自覺地把桌面收得干干凈凈；當(dāng)小學(xué)老師的女人，回家也容易把先生、小孩當(dāng)學(xué)生看待。其實，更多的時候，男人傾向于只把壞心情帶回家，女人則會把專業(yè)熱情帶回家。（摘自《晚報文萃》）（責(zé)編懸塔塔）

要】本文試圖淺析日劇中突出的一些審美特征、藝術(shù)品格，以期給予國劇制作啟發(fā)思考?！娟P(guān)鍵詞】日劇；日常性敘述；文化品格中圖分類號：H36 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0107-01日本電視劇的制作主體主要為日本幾個主要的電視臺，他們分別是NHK、富士電視株式會社、朝日電視株式會社、株式會社東京放送、日本電視臺。其中除了NHK是公共傳媒機構(gòu)以外，其余各家電視臺都屬于民營商業(yè)電視臺。常識性的認(rèn)識是公立電視臺出品的各種電視節(jié)目更多地

610000）?日劇的品格——“現(xiàn)實主義”的表述之一種王 昆（四川大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610000）【摘 要】本文試圖淺析日劇中突出的一些審美特征、藝術(shù)品格，以期給予國劇制作啟發(fā)思考?！娟P(guān)鍵詞】日劇；日常性敘述；文化品格日本電視劇的制作主體主要為日本幾個主要的電視臺，他們分別是NHK、富士電視株式會社、朝日電視株式會社、株式會社東京放送、日本電視臺。其中除了NHK是公共傳媒機構(gòu)以外，其余各家電視臺都屬于民營商業(yè)電視臺。常識性的認(rèn)識是公立電視臺出品的

黃雅淳【摘 要】日劇《半澤直樹》與《花咲舞無法沉默》兩部作品皆屬于銀行題材類的職場劇，但其在影像呈現(xiàn)上卻有著極大差異，本文將以這兩部作品為藍(lán)本，以文本分析法、觀察法、比較法為主要手段，淺析兩部作品的敘事手法與風(fēng)格差異。【關(guān)鍵詞】日劇；銀行職場?。粩⑹率址?；風(fēng)格中圖分類號：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0090-02一、銀行在日本的特殊地位英國作家吉蓮·泰特在小說《拯救日本》中談到日本金融制度的特點時說到：“曾經(jīng)的輝

15）【摘 要】日劇《半澤直樹》與《花咲舞無法沉默》兩部作品皆屬于銀行題材類的職場劇，但其在影像呈現(xiàn)上卻有著極大差異，本文將以這兩部作品為藍(lán)本，以文本分析法、觀察法、比較法為主要手段，淺析兩部作品的敘事手法與風(fēng)格差異。【關(guān)鍵詞】日劇；銀行職場??；敘事手法；風(fēng)格一、銀行在日本的特殊地位英國作家吉蓮·泰特在小說《拯救日本》中談到日本金融制度的特點時說到：“曾經(jīng)的輝煌以及輝煌下隱藏的危機，腐敗的金融官僚與利益集團(tuán)的勾結(jié)，瘋狂的投機與巨大的資產(chǎn)泡沫，以及金融制度背

日日劇是韓國電視臺每日更新的韓劇，集數(shù)一般都在100集以上，擁有固定的收視群體——40歲以上的大媽們。為了配合大媽們的作息時間，日日劇一般安排在晚上7：30至8：30的黃金時段，每集30到40分鐘，以家庭劇為主。日日劇擁有龐大的收視群體，成為各大電視臺爭奪收視率的重要陣地。為了奪得大媽們的歡心，無線臺的傳統(tǒng)日日劇要么走喜聞樂見的喜劇路子，如“High Kick”三部曲；要么走“虐心”的狗血肥皂劇路子，如《笑吧，東海》。有線臺崛起之后，為了分一杯羹，往往會在

100024）日劇的海外文化傳播影響力研究胡真真 何 瑤（中國傳媒大學(xué)，北京 100024）隨著全球化的逐步發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的普及促使全球文化追隨全球經(jīng)濟(jì)的步伐開始進(jìn)行資源的配置，文化的多元性正在面臨全球化的浪潮帶來的機遇和挑戰(zhàn)。大眾媒介在文化傳播的過程中發(fā)揮了非常關(guān)鍵的作用。本文將探討日本影視媒介，尤其是日劇中文化的傳播現(xiàn)象。日劇相對于日本動漫在全世界的傳播力度來講相對較弱，但是在中國等國家和地區(qū)得益于互聯(lián)網(wǎng)的普及，日劇的傳播及其文化影響力和滲透力是不容小

輒上百集的韓國日日劇讓大學(xué)生們看了又看。與此同時，我們的《新聞聯(lián)播》卻很少有大學(xué)生可以日日追看，不錯過任何一期。電視新聞遇冷，也許我們可以說這樣的現(xiàn)象是由當(dāng)代大學(xué)生的關(guān)注點變化導(dǎo)致的，但是，我們也不能不發(fā)現(xiàn)當(dāng)今電視新聞趣味性不足，這一致命問題。而解決這一問題，就要從電視新聞寫作的故事化著手。1 電視新聞與韓國日日劇的相同點韓國日日劇是指在韓國國內(nèi)從周一到周日每天都會播出的電視劇。一般來說，這樣的電視劇在開播時只有幾個男女主角的大致關(guān)系，并只拍了5集左右，之

，作為其中一環(huán)的日劇也進(jìn)入了中國觀眾的視線。在觀賞日劇的同時，對日劇翻譯的研究也逐步發(fā)展。劇名是觀眾對某劇的第一印象，因而在翻譯研究中，對劇名的翻譯亦成了不可或缺的一環(huán)。本文以奈達(dá)的對等原則為基礎(chǔ)，探討當(dāng)下劇名的翻譯傾向及影響，分析其原因，進(jìn)而總結(jié)今后可用的翻譯策略。一、日劇的引進(jìn)及翻譯早在80年代，中國電視臺已播出《血疑》、《阿信》、《排球女將》等優(yōu)秀日劇，在當(dāng)時的國內(nèi)掀起了熱潮，成為人們茶余飯后津津樂道的話題。進(jìn)入21世紀(jì)后，由于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，即

:文章以一些經(jīng)典日劇與其他國家的電視劇作品進(jìn)行比較,討論日本文化的精神內(nèi)涵中的一些方面在日劇中的表達(dá)。關(guān)鍵詞:日劇 日本文化 團(tuán)隊精神 拼搏精神 現(xiàn)實意義中圖分類號:C03 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1004-4914(2009)09-030-03文化是不分國界的,它可以產(chǎn)生于某個國家,但為全人類共享。很明顯的例子就是近些年海外影視作品在我國熒幕上的興盛,開始是以歐美國家的電影居多,后來則擴張到亞洲其他國家,表現(xiàn)為如韓國,新加坡,日本,泰國,菲律賓的影視劇作