竹笛中的“揉音”技巧

摘 要：竹笛從起源到現(xiàn)在，已有九千多年的歷史。經(jīng)過(guò)了一代代的藝術(shù)家們不斷的努力和創(chuàng)新，竹笛以其特有的音色、豐富多彩的技巧表現(xiàn)奠定了它在民族樂(lè)器中的重要位置。竹笛演奏中的技巧繁多，各具特色，如花舌、剁音、滑音、飛指、震音等，此外它還有一個(gè)最具韻味的技巧：揉音。笛子本身是一件粗獷、高亢的樂(lè)器，而“揉音”技巧把笛子柔情的一面展現(xiàn)的淋漓盡致，回味無(wú)窮。由于缺乏對(duì)笛子“揉音”的探討和研究，以致于一些學(xué)習(xí)者達(dá)不到作品的情感要求，本文將對(duì)笛子“揉音”技巧的演奏及其在作品《秦川抒懷》中的表現(xiàn)風(fēng)格作一介紹，給學(xué)習(xí)者借鑒，以期引起更多學(xué)習(xí)者的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：竹笛； 揉音；技巧；秦川抒懷

一、“揉音”技巧的介紹及演奏方法

（1）“揉音”技巧的來(lái)源.“揉音”在笛子作品中的演奏符號(hào)為“U”，持續(xù)的“揉音”符號(hào)為U～ ～ ～ 。笛子中的“揉音”技巧最初來(lái)自弦樂(lè)器，學(xué)名叫“揉弦”。 在弦樂(lè)器上它是通過(guò)上下不斷地揉動(dòng)琴弦來(lái)實(shí)現(xiàn)的。這在弦樂(lè)器中應(yīng)用非常廣泛，如二胡、小提琴、揚(yáng)琴、古箏等樂(lè)器的很多作品中都有“揉弦”技巧。有資料顯示，最初的“揉弦”是在二胡作品中出現(xiàn)的，通過(guò)吸收陜西“碗碗腔”的藝術(shù)成分，移植到二胡作品中，來(lái)表現(xiàn)某種特殊的感情色彩。

（2）笛子“揉音”技巧的演奏方法?！叭嘁簟痹诓煌臉?lè)器中有著不同的演奏方法，在笛子中，“揉音”多用在降7上（以筒音作2為例），其演奏方法為：左手食指與中指（按半孔）同時(shí)像弦樂(lè)器中的“揉弦”那樣來(lái)回揉滾手指頭，也就是要演奏降7和1音之間的循環(huán)滾動(dòng)，也有在筒音作6的作品中用在4音上。一般來(lái)說(shuō)，大部分竹笛愛(ài)好者習(xí)慣用大拇指和食指之間“攥”住笛子，“揉音”的難度相對(duì)比較大且揉出來(lái)的效果不好，正確的做法是左手三個(gè)手指與笛身垂直，這樣食指和中指揉起來(lái)就不會(huì)受到影響。值得一提的是，在做“揉音”技巧的時(shí)候頻率不要太密，也就是說(shuō)降7和1音的循環(huán)速度保持中速穩(wěn)定。

二、“揉音”技巧在竹笛作品中的應(yīng)用及風(fēng)格表現(xiàn)

（1）“揉音”技巧的應(yīng)用?！叭嘁簟币宰髌返膬?nèi)容為基礎(chǔ)，在音樂(lè)情感表達(dá)上有一定的目的性?！叭嘁簟辈幌耠p吐音或波音、滑音技巧那樣應(yīng)用廣泛，它是在特定的內(nèi)容上為了表達(dá)特定的感情而使用的特殊技巧。笛子獨(dú)奏曲《秦川抒懷》采用了陜西地方戲曲音樂(lè)“碗碗腔”的素材，通過(guò)模仿板胡“壓揉音”的特殊效果，將揉音運(yùn)用到該作品中。在《秦川抒懷》中，“揉音”技巧的運(yùn)用表現(xiàn)了作者內(nèi)心獨(dú)有的、細(xì)膩的情感，或是深沉的哀怨、或是悲憤與激昂、或是歡快喜悅、或是對(duì)這些情感抒發(fā)的升級(jí)。這首作品的引子、慢板、快板和結(jié)束句都有用到“揉音”技巧，在引子中用揉音技巧引出主題，承接慢板中抒發(fā)的個(gè)人感情；慢板中的多次“揉音”是更進(jìn)一步的襯托，作者將自己內(nèi)心的感受更加清晰、更加生動(dòng)的表達(dá)出來(lái)；快板中的“揉音”表達(dá)作者內(nèi)心的激動(dòng)；結(jié)束句的“揉音”則是對(duì)作品主題的再現(xiàn)。如此看來(lái)，每個(gè)“揉音”的應(yīng)用都蘊(yùn)含著它的特殊思想內(nèi)容。

“揉音”應(yīng)根據(jù)樂(lè)曲的不同風(fēng)格和要表達(dá)的內(nèi)容而有相應(yīng)的表現(xiàn)手法。在一些比較抒情、優(yōu)美的慢板中，“揉音”應(yīng)表現(xiàn)出與之相符合的情感色彩，在音量上、音色上、“揉音”的速度上都要適應(yīng)慢板中表現(xiàn)的風(fēng)格；在比較激昂的樂(lè)曲片段中，“揉音”則要表現(xiàn)出一種力量和動(dòng)感、一種激情、一種發(fā)泄的狀態(tài)；在表現(xiàn)歡快節(jié)奏的樂(lè)曲中，“揉音”要用一種自由輕松、情景交融的表現(xiàn)手法?？傊挥性跍?zhǔn)確把握樂(lè)曲內(nèi)容風(fēng)格的前提下，才能更好的運(yùn)用“揉音”。

揉音的應(yīng)用以歌唱為基本依據(jù)，在音色上能美化聲音，增加內(nèi)在情感，使音樂(lè)旋律更富有歌唱性。竹笛屬于吹管樂(lè)器，在借用了弓弦樂(lè)器中的“揉弦”技法之后它的表現(xiàn)力又提升了一個(gè)層次。在中國(guó)竹笛藝術(shù)界出現(xiàn)的“新派” 演奏風(fēng)格中，創(chuàng)造性的運(yùn)用復(fù)滑音技巧來(lái)增強(qiáng)樂(lè)曲的歌唱性，竹笛中“揉音”的運(yùn)用也起到了同樣的效果。揉音的效果呈音波狀出現(xiàn)，而這種音波狀的效果使竹笛的音色更加圓潤(rùn)、細(xì)膩、富有情感。我們知道，歌唱家在演繹一首抒情的藝術(shù)歌曲時(shí)，為表現(xiàn)某一個(gè)長(zhǎng)音的抒情性都會(huì)或多或少的使用氣顫音，這樣唱起來(lái)更有感覺(jué)，也更加動(dòng)聽(tīng)，竹笛上的“揉音”也起到異曲同工的作用。

（2）“揉音”技巧的表現(xiàn)風(fēng)格?！叭嘁簟痹诓煌囊魳?lè)內(nèi)容里有著不同的表現(xiàn)風(fēng)格，它能根據(jù)這些音樂(lè)內(nèi)容將樂(lè)曲中的喜怒哀愁表現(xiàn)得淋漓盡致，從而增強(qiáng)樂(lè)曲的音樂(lè)內(nèi)涵、塑造完美的音樂(lè)形象，給人以美的感受。以《秦川抒懷》為例，演奏者對(duì)作品的風(fēng)格把握應(yīng)建立在對(duì)音樂(lè)內(nèi)容的理解基礎(chǔ)之上。

《秦川抒懷》中的慢板部分整體上是很抒情，演奏者運(yùn)用各種手段包括“揉音”技巧進(jìn)行強(qiáng)調(diào)來(lái)訴說(shuō)內(nèi)心的贊美。其中第五小節(jié)中 第一個(gè)音和后面的音相隔八度，且?guī)в懈近c(diǎn)和頓音，是作者表現(xiàn)出的一種哽咽，而后出現(xiàn)的“揉音”使原本空洞的聲音發(fā)生改變，音色聽(tīng)起來(lái)更加哀婉憂(yōu)傷，對(duì)“悲情”的表現(xiàn)起到了重要作用。此處用慢揉音，在情感上進(jìn)一步升華。第十一、十二小節(jié)

其中前小節(jié)是內(nèi)心情感的鋪墊，后小節(jié)是內(nèi)心情感的宣泄。這一樂(lè)句在技巧運(yùn)用和情感表現(xiàn)方面可謂是獨(dú)到，前小節(jié)的揉音之后休止，情感未完全表達(dá)出來(lái)，后起的旋律進(jìn)行補(bǔ)充，在音高上又降低八度，內(nèi)心陷入沉思。類(lèi)似于這種情感表達(dá)的“揉音”在另一首笛子獨(dú)奏曲《秦川情》中也得到了驗(yàn)證。

總之，本文在技巧的應(yīng)用以及演奏方法介紹揉音，還有邊線風(fēng)格以及創(chuàng)新的發(fā)展作用在下篇介紹，總之，揉音”是一種體現(xiàn)地方生活氣息的竹笛技巧，通過(guò)演奏或聆聽(tīng)作品，我們能感受到秦川人民的生活態(tài)度，這也在暗示著我們對(duì)藝術(shù)的態(tài)度，深入生活，了解生活，才能提高我們的藝術(shù)素養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)

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岳叢叢（1994-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院16級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)為藝術(shù)碩士，研究方向?yàn)槁晿?lè)。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）