摘要：二胡曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是一首根據(jù)陳鋼編曲的同名小提琴作品移植的樂(lè)曲。這首樂(lè)曲的旋律，節(jié)奏鮮明，具有很強(qiáng)的塔吉克民族風(fēng)情。本文通過(guò)三個(gè)演奏版本的比較，使二胡學(xué)習(xí)者更加清晰的了解這首樂(lè)曲，從而更好的理解與演奏好這首優(yōu)秀的二胡移植樂(lè)曲。

關(guān)鍵詞：二胡曲；移植；版本比較

一、三個(gè)版本樂(lè)譜的比較

宋飛、嚴(yán)潔敏、劉長(zhǎng)福三個(gè)演奏家在演奏此曲子時(shí)各有不同，雖然都是由小提琴曲陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干移植過(guò)來(lái)，但他們根據(jù)自己不同的演奏風(fēng)格，處理曲子的不同理解演奏出別有一番風(fēng)味的新疆民歌。

第一部分：調(diào)性

宋飛的演奏是運(yùn)用劉天華移植的版本，在第一部分時(shí)向下移低了小三度，第二部分前半部分是向下大三度的移植，135-202小節(jié)移低了五度，203-244小節(jié)和小提琴版本相同，245-285移高了大二度。嚴(yán)潔敏是直接在小提琴版本的基礎(chǔ)上移低了四度，更加保守了原本小提琴所有的精華。并且在小節(jié)數(shù)上來(lái)說(shuō)，嚴(yán)潔敏也是最保守原曲風(fēng)格的一個(gè)，原小提琴曲共285小節(jié)，嚴(yán)潔敏則也是285小節(jié)，宋飛版本是284小節(jié)，劉長(zhǎng)福版本是290小節(jié)。劉長(zhǎng)福的演奏版本基本與宋飛的版本是相同的，但劉長(zhǎng)福在演奏此曲子時(shí)增加了引子部分和段落銜接處的伴奏，使整個(gè)曲子更加自然清新。

塔吉克民族主要運(yùn)用的是波斯一阿拉伯音樂(lè)體系，塔吉克族音樂(lè)的調(diào)式音階也有很多樣式，既有七聲調(diào)式音階，也有六聲、五聲調(diào)式音節(jié)和四音音列。在塔吉克族使用較多的七聲調(diào)式音階中，它還包括一個(gè)七聲羽調(diào)式音階和一個(gè)升高三級(jí)音的七聲角調(diào)式音階。樂(lè)曲引子和第一部分是升高三級(jí)音的七聲角調(diào)式，第二部分主要是用七聲羽調(diào)式構(gòu)成，特別是在第137-152小節(jié)和第176-224小節(jié)的舒展歌唱性旋律，更能夠顯示出曲子的調(diào)式特征。

第二部分：引子

嚴(yán)潔敏、宋飛兩個(gè)版本的引子都是由鋼琴來(lái)演奏的，只有劉長(zhǎng)福的版本沒(méi)有用鋼琴伴奏，而是由自己改編添加的用二胡演奏的引子。

引子的節(jié)奏也是比較自由的，在演奏的時(shí)候也要演奏出句與句的銜接，呼吸?；疽涌梢苑殖善呔湓?，其中里面有很多的變化音以及裝飾音是我們不能忽視的，升5、升2、升1、降7等這些音在演奏中更能體現(xiàn)新疆少數(shù)民族的氣息。引子中也出現(xiàn)了很多的增二度、小二度的音程關(guān)系，注意他們之間的準(zhǔn)確性。二胡的引子也是演奏中極其重要的一部分，運(yùn)弓的快慢、力度。在《陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干》中有很多出現(xiàn)兩次旋律類(lèi)似的段落，這時(shí)我們就可以用不同的力度來(lái)表現(xiàn)他們的演奏效果，

第三部分：華彩

華彩部分使音樂(lè)推向了高潮，把人們載歌載舞的場(chǎng)面表現(xiàn)的酣暢淋漓。華彩段落是鏈接樂(lè)曲的兩個(gè)部分的橋梁，這一段運(yùn)用了連續(xù)頓弓、裝飾音、快速音階、混合弓法等演奏方式讓樂(lè)曲更能體現(xiàn)塔吉克民族的音樂(lè)風(fēng)格。演奏時(shí)還要注意過(guò)于密集的音符不能夠囫圇吞棗，要對(duì)每一個(gè)音符演奏出顆粒飽滿的質(zhì)感?？彀宀糠植灰壬蟻?lái)就展現(xiàn)出激烈，要有一種幽默風(fēng)趣，主題是歡快的。華彩部分三個(gè)演奏家在演奏時(shí)劉長(zhǎng)福與宋飛基本相同而嚴(yán)潔敏在基本保留原小提琴的版本的狀態(tài)下，只是經(jīng)過(guò)音由于二胡的音域的限制做的調(diào)整，其他相同。

二、藝術(shù)處理

宋飛版本的《陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干》在演奏過(guò)程中我們可以感受出她在每一個(gè)句子的最后增加了裝飾音的上滑演奏，這樣能夠使曲子更加有濃厚的新疆風(fēng)格，曲子中間還運(yùn)用了一些西域少數(shù)民族特點(diǎn)的滑音和揉弦，在西域地方民間音樂(lè)的音律跟漢族不一樣。在第二段時(shí)，右手弓子帶有一種波浪形舞蹈的感覺(jué)，在復(fù)合節(jié)拍實(shí)際是3拍子，長(zhǎng)—短—短的感覺(jué)。撥弦部分，陪襯著伴奏的旋律，此曲子中的撥弦與平常的二胡撥弦不同，為了模仿冬不拉樂(lè)器的撥弦，我們可以往下靠近琴碼會(huì)有西域風(fēng)情的音色，特殊演奏法可以有特殊的音色，在聯(lián)系中左手加揉弦，滑音等使撥弦陪襯的旋律也可以非常優(yōu)美。

嚴(yán)潔敏版本的《陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干》在曲子66-79小節(jié)嚴(yán)潔敏使用了相同力度，表現(xiàn)熱烈歡舞的場(chǎng)面。節(jié)奏處理方面劉長(zhǎng)福在142小節(jié)做了一個(gè)減慢的處理，嚴(yán)潔敏則是勻速演奏一氣呵成的。在音區(qū)方面，她運(yùn)用了很多翻高或者翻低八度來(lái)演奏，在第100小節(jié)時(shí)她的演奏與小提琴是相同的。

劉長(zhǎng)福版本的《陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干》中運(yùn)用的是3+4 的節(jié)奏，他奠定了節(jié)奏基礎(chǔ)和律動(dòng)特征。演奏時(shí)要有先三后四拍的舞蹈性節(jié)拍效果，類(lèi)似冬嗒嗒、 冬嗒嗒嗒的節(jié)奏型，但是有很多人把節(jié)奏拉成了8/8拍子。這兩種節(jié)拍會(huì)有兩種不同的音樂(lè)風(fēng)格，破壞了它原有的感覺(jué)。在演奏時(shí)還要注意在平穩(wěn)的拉奏好曲子的同時(shí)應(yīng)該合理的安排揉弦和裝飾音。最后一整段的快弓，要拉的清晰與激烈就更要注意運(yùn)弓，適當(dāng)?shù)氖褂帽l(fā)力的運(yùn)弓也是必要的。

總之，通過(guò)對(duì)《陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干》二胡曲三個(gè)演奏版本的比較，劉長(zhǎng)福和宋飛更加的注重樂(lè)曲的音樂(lè)風(fēng)格與的結(jié)合，而嚴(yán)潔敏則更加注重保持原曲作曲家所要表達(dá)的音樂(lè)內(nèi)容?？梢钥闯鋈谎葑嗉叶际墙Y(jié)合自己對(duì)樂(lè)曲的深刻理解，通過(guò)各種藝術(shù)處理或者是對(duì)樂(lè)曲的移植改編將自己所要表達(dá)的音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)，從而更好的理解與演奏好這首優(yōu)秀的二胡曲。

參考文獻(xiàn)

[1]宋飛：《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》[J]，（（全國(guó)二胡考級(jí)曲目》輔導(dǎo)、示范十級(jí)，南京音像出版社。

[2]劉長(zhǎng)福：《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》[J]，《全國(guó)二胡演奏（業(yè)余）考級(jí)標(biāo)準(zhǔn)教材》，中國(guó)音樂(lè)家音像出版社。

[3]嚴(yán)潔敏：《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》[J]，《二胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)》，中央音樂(lè)學(xué)院北京環(huán)球音像出版社。

王岑（1992-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院15級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)為音樂(lè)，研究方向?yàn)槎硌荨?/p>

（作者單位：聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）