二胡曲
- 二胡曲《剪窗花》的音樂(lè)特色及演奏特點(diǎn)
莊圻《剪窗花》二胡曲是將唐山皮影戲音樂(lè)素材的應(yīng)用作為基礎(chǔ)，在創(chuàng)作中系統(tǒng)柔和了冀東民歌元素，展現(xiàn)二胡樂(lè)器演奏特點(diǎn)的曲目，并且在二胡曲的創(chuàng)作中還通過(guò)不同演奏技巧的應(yīng)用，將唐山一帶特色的風(fēng)土人情充分的展現(xiàn)出來(lái)。《剪窗花》二胡曲音樂(lè)旋律的設(shè)計(jì)融入了冀東小調(diào)民歌的音調(diào)，在旋律形式方面能體現(xiàn)出唐山方言化的特色，整體上能表現(xiàn)出委婉流暢的特點(diǎn)，并且通過(guò)對(duì)冀東民歌“中起高拋低落”旋律特色的借鑒對(duì)旋律進(jìn)行優(yōu)化，使曲目的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)力和鄉(xiāng)土特色展示力更強(qiáng)，音樂(lè)呈現(xiàn)出濃郁的戲劇性
黃河之聲 2022年2期2022-11-22
- 江南風(fēng)格二胡曲《桃花塢》藝術(shù)特征及演奏分析
創(chuàng)作的江南風(fēng)格二胡曲《桃花塢》便是其中的代表性作品之一，由蘇州市桃花塢大街而得名，以我國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)元素與細(xì)膩的作曲手法生動(dòng)描繪出桃花塢大街熱鬧歡慶的場(chǎng)景，以及沉浸其中所獲的怡然自得之感。分析二胡曲《桃花塢》的藝術(shù)特征與演奏技法，從中汲取新時(shí)代二胡音樂(lè)創(chuàng)作靈感與精神動(dòng)力，將進(jìn)一步推動(dòng)江南風(fēng)格二胡音樂(lè)發(fā)展水平邁上更高的臺(tái)階。一、江南風(fēng)格二胡曲《桃花塢》創(chuàng)作背景江南風(fēng)景如畫，獨(dú)特的水文化造就江南靈動(dòng)且生機(jī)勃勃的自然景觀，悠久的歷史積淀了江南獨(dú)具特色的傳統(tǒng)文
黃河之聲 2022年2期2022-11-22
- 新時(shí)期文藝工作視域下二胡曲《洪湖人民的心愿》的音樂(lè)價(jià)值與意義重識(shí)
世紀(jì)70年代的二胡曲《洪湖人民的心愿》是中國(guó)二胡音樂(lè)中極為引人注目的音樂(lè)作品。然而當(dāng)前，無(wú)論是演奏領(lǐng)域，還是研究層面對(duì)它的價(jià)值認(rèn)識(shí)存在局限性。通過(guò)對(duì)于本首音樂(lè)作品研究的分析與價(jià)值的重新解讀，可以看到，該曲在實(shí)現(xiàn)中華文化繁榮興盛方面有著自身獨(dú)特的貢獻(xiàn)，其創(chuàng)作理念始終堅(jiān)持著以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作技術(shù)路徑始終堅(jiān)持中國(guó)精神是社會(huì)主義文藝靈魂的主張與指示。所以，切不可輕視該作品的音樂(lè)文化價(jià)值。關(guān)鍵詞：新時(shí)期文藝工作 ?二胡曲《洪湖人民的心愿》 ?中國(guó)民族器樂(lè)演
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年11期2022-06-30
- 二胡曲《蒙風(fēng)》的演奏技巧與情感表達(dá)分析
【摘要】二胡曲《蒙風(fēng)》作為國(guó)內(nèi)具有代表性的音樂(lè)作品，是在中國(guó)民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上與西方音樂(lè)元素有機(jī)結(jié)合的一部典型性代表作品。《蒙風(fēng)》這部作品正曲部分的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作思路以及對(duì)應(yīng)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，均體現(xiàn)出其獨(dú)有的演奏技巧與獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合超高難度的演奏技巧，將這部作品中富含的情感充分展示出來(lái)，成為一部讓聽(tīng)眾體會(huì)到民族藝術(shù)與現(xiàn)代派音樂(lè)相結(jié)合之感的音樂(lè)曲?！娟P(guān)鍵詞】二胡曲；《蒙風(fēng)》；演奏技巧；情感表達(dá)；分析【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章
中國(guó)民族博覽 2022年6期2022-06-12
- 二胡音樂(lè)創(chuàng)作中的多元風(fēng)格取向
——以體裁、技法、地域、類型為經(jīng)緯
過(guò)不斷創(chuàng)新，使二胡曲不斷煥發(fā)出時(shí)代光彩，以體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)格，也不僅是將創(chuàng)作個(gè)性注入二胡曲中，凸顯作曲家的個(gè)人風(fēng)格，而且還試圖以音樂(lè)體裁、作曲技法、地域文化及音樂(lè)的文化類型、文化形象等因素為重要風(fēng)格參照系。于是，二胡音樂(lè)就呈現(xiàn)出時(shí)代風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格之外的體裁風(fēng)格、技法風(fēng)格、地域風(fēng)格，以及旨在體現(xiàn)不同類型音樂(lè)文化形象、精神氣質(zhì)的文化品格。然而，無(wú)論是體裁風(fēng)格、技法風(fēng)格、地域風(fēng)格，還是基于不同文化類型音樂(lè)的文化品格，其本身也是多樣化的，即存在不同的體裁風(fēng)格、技法風(fēng)格、
音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)) 2022年4期2022-03-28
- 二胡曲《秋韻》的演奏技法分析
創(chuàng)作者劉文金在二胡曲《秋韻》中使用了顫弓、錯(cuò)弓、三連音等高層次演奏技法，以自身深厚的文化素養(yǎng)作為鋪墊，在傳承我國(guó)古典優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)的同時(shí)緊隨時(shí)代潮流，努力促進(jìn)二胡的現(xiàn)代化和國(guó)際化發(fā)展，引領(lǐng)新時(shí)代二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展。一、二胡曲《秋韻》的主要內(nèi)容與藝術(shù)價(jià)值分析《秋韻》是我國(guó)著名音樂(lè)家劉文金先生在上世紀(jì)80年代末期創(chuàng)作的經(jīng)典二胡曲目，創(chuàng)作者在深入了解人民生活、整合提煉多種藝術(shù)素材后，創(chuàng)作出富有藝術(shù)張力與人文氣息的音樂(lè)作品，記錄了我國(guó)秋季林木凋落、萬(wàn)象更新的壯闊景色
黃河之聲 2021年20期2021-11-27
- 齊白石妙說(shuō)二胡曲
聽(tīng)了齊白石拉的二胡曲，都紛紛稱贊他的演奏技藝精湛。齊白石對(duì)二胡曲很有研究。有一首名叫《柳秋娘》的二胡曲，一般人都把這首二胡曲拉成一首歡快、喜樂(lè)的曲子，人們聽(tīng)了覺(jué)得一般，沒(méi)有什么動(dòng)人之處。但是，齊白石卻把這首二胡曲拉成一首無(wú)比憂傷的曲子，聽(tīng)起來(lái)如泣如訴，動(dòng)人心弦。有人不解其意，就問(wèn)齊白石：“這首《柳秋娘》被很多人拉成一首歡快、喜樂(lè)的曲子，你為什么把它拉成無(wú)比憂傷的曲子呢？”齊白石說(shuō)：“‘柳秋娘指的是蟬，到了秋天的時(shí)候，蟬就會(huì)傷心而悲凄地鳴叫。這首名為《柳秋娘
做人與處世 2021年16期2021-10-13
- 齊白石妙說(shuō)二胡曲
聽(tīng)了齊白石拉的二胡曲，都紛紛稱贊他的演奏技藝精湛。齊白石對(duì)二胡曲很有研究。有一首名叫《柳秋娘》的二胡曲，一般人都把這首二胡曲拉成一首歡快、喜樂(lè)的曲子，人們聽(tīng)了覺(jué)得一般，沒(méi)有什么動(dòng)人之處。但是，齊白石卻把這首二胡曲拉成一首無(wú)比憂傷的曲子，聽(tīng)起來(lái)如泣如訴，動(dòng)人心弦。有人不解其意，就問(wèn)齊白石：“這首《柳秋娘》被很多人拉成一首歡快、喜樂(lè)的曲子，你為什么把它拉成無(wú)比憂傷的曲子呢？”齊白石說(shuō)：“‘柳秋娘指的是蟬，到了秋天的時(shí)候，蟬就會(huì)傷心而悲凄地鳴叫。這首名為《柳秋娘
做人與處世 2021年16期2021-10-13
- 《蘭花花敘事曲》演奏技巧及人物形象分析
特征。關(guān)鍵詞：二胡曲? 《蘭花花敘事曲》? 人物形象中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）24-0042-04 《蘭花花敘事曲》的主人公生活在陜北地區(qū)，具有反封建的斗爭(zhēng)精神，不同于一般女子，蘭花花性格堅(jiān)韌，不屈服于地方黑惡勢(shì)力，敢于和他們作斗爭(zhēng)。樂(lè)曲《蘭花花敘事曲》由引子、呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部和尾聲組成，塑造了生動(dòng)的人物形象。一、引子與呈示部 在出版的樂(lè)譜中雖然記有二胡的引子部分，但在實(shí)際演奏時(shí)，引子通常是由
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年24期2021-01-13
- 二胡曲《中花六板》的藝術(shù)特色及教學(xué)探索
表曲目。本文對(duì)二胡曲《中花六板》的藝術(shù)特色進(jìn)行了深入的研究和分析，并為其教學(xué)提供一些策略。關(guān)鍵詞：二胡曲;《中花六板》;藝術(shù)特色;教學(xué)中圖分類號(hào)：J648 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0147-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.102二胡名曲《中花六板》源于民間流傳已久的《老六板》（又被稱作《老八板》），是《老六板》的放慢加花，就是將節(jié)拍逐層成倍的擴(kuò)充，并把速度逐層放慢，旋律
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 二胡曲《秋韻》的演奏技法探析
衛(wèi)婉琦摘 要：二胡曲《秋韻》其旋律優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)，韻味十足，是劉文金先生創(chuàng)作的二胡作品代表作之一，樂(lè)曲采用西方多元思維的創(chuàng)作技法，以中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)為素材，以“秋”為筆，抒發(fā)了作者對(duì)美好生活的向往。本文旨在通過(guò)對(duì)作品創(chuàng)作背景的概述、對(duì)作品演奏技法的分析，更進(jìn)一步提升自己對(duì)作品的解讀與專業(yè)知識(shí)。關(guān)鍵詞：二胡曲;劉文金;秋韻;演奏技法二胡作為中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，從伴奏樂(lè)器到街頭賣藝，到現(xiàn)在的獨(dú)奏樂(lè)器并進(jìn)軍世界音樂(lè)舞臺(tái)，經(jīng)歷了翻天覆地的改革與創(chuàng)新后，二胡的發(fā)展前景越來(lái)
黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 二胡曲中錫劇的風(fēng)格類型特征
呈現(xiàn)。關(guān)鍵詞：二胡曲;錫劇;特征中圖分類號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0157-01一、前言在以二胡為主體的二胡曲中，雖不同于戲曲的演唱，但為了展現(xiàn)戲曲風(fēng)格的鮮明特征則同樣需要專業(yè)的作為戲曲音樂(lè)伴奏時(shí)演奏的特殊技巧來(lái)襯托，以增強(qiáng)戲曲風(fēng)格二胡曲的藝術(shù)感染。中國(guó)戲曲唱腔有著自己的程式，這就要求戲曲伴奏中也要采取相應(yīng)的程式來(lái)配合。當(dāng)然，要表現(xiàn)好戲曲風(fēng)格的形象性，二胡在演奏這類型風(fēng)格的二胡曲時(shí)也要采取與之相配的特殊技法
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 二胡曲《蒙風(fēng)》的演奏技巧與情感表達(dá)
馮照鈞摘要：二胡曲《蒙風(fēng)》具有鮮明的內(nèi)蒙音樂(lè)風(fēng)格，節(jié)奏豪放，樂(lè)思簡(jiǎn)練，演奏時(shí)的難度系數(shù)較高。本文以《蒙風(fēng)》為研究對(duì)象，從創(chuàng)作背景入手，把握音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格特征，探討其演奏技巧與音樂(lè)情感，并較為系統(tǒng)的整理并總結(jié)，為其他對(duì)于此曲的：胡演奏者和學(xué)習(xí)者提出一些感同身受的意見(jiàn)。與此同時(shí)，作為一首新創(chuàng)新性強(qiáng)的現(xiàn)代二胡作品，《蒙風(fēng)》將民族特征與現(xiàn)代演奏技巧進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，而理清兩者之間的關(guān)系也是文章研究的目標(biāo)。關(guān)鍵詞：二胡曲;《蒙風(fēng)》;演奏技巧;情感表達(dá)一、《蒙風(fēng)》中的演
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 二胡曲《江河水》的演奏技巧探討
《江河水》這一二胡曲又經(jīng)藝術(shù)家黃海懷先生改變?yōu)槎?dú)奏曲，以此將其中憂傷、悲壯的鮮明特色彰顯的淋漓盡致。關(guān)鍵詞：二胡曲《江河水》;演奏技巧;情感;探討《江河水》這部二胡曲作品為我國(guó)民間樂(lè)曲的典型代表，長(zhǎng)期以來(lái)一直受到各地人民群眾與演奏家的青睞，如今，該部二胡曲作品已經(jīng)不再只是我國(guó)二胡愛(ài)好者音樂(lè)生活當(dāng)中的重要內(nèi)容，同時(shí)也逐步發(fā)展為不同地區(qū)各種專業(yè)音樂(lè)機(jī)構(gòu)所珍藏和保留的音樂(lè)曲目作品。該部作品經(jīng)歷了我國(guó)長(zhǎng)期的社會(huì)發(fā)展后始終保持著作品的代表性地位，可見(jiàn)，該作品是有
黃河之聲 2020年13期2020-09-12
- 二胡曲《三門峽暢想曲》的演奏版本研究
啟示。關(guān)鍵詞：二胡曲;《三門峽暢想曲》;演奏版本緒論：劉文金先生是當(dāng)代民族器樂(lè)領(lǐng)域中有著卓越貢獻(xiàn)的作曲家，創(chuàng)作及改編的民族器樂(lè)、聲樂(lè)以及其他體裁的作品可謂數(shù)百。包括二胡曲《豫北敘事曲》《三門峽暢想曲》，二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》《秋韻》《雪山魂塑》，琵琶與樂(lè)隊(duì)《霸王卸甲》，交響詩(shī)《十面埋伏》等等，被民樂(lè)界贊譽(yù)為“劉天華以來(lái)最具代表性的作曲家”。①其音樂(lè)作品融入了深厚的民族民間音樂(lè)底蘊(yùn)，影響力震撼國(guó)內(nèi)外樂(lè)壇。《三門峽暢想曲》是劉文金先生于1960年創(chuàng)作的一首二胡
快樂(lè)學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2020年42期2020-09-10
- 析二胡曲《如來(lái)藏一袍修羅蘭》的藝術(shù)特色
鍵詞】劉文金;二胡曲;《如來(lái)藏·袍修羅蘭》;藝術(shù)特色【中圖分類號(hào)】J60【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1002-767X（ 2020） 01-0100-02【本文著錄格式】郝高博洋析二胡曲《如來(lái)藏一袍修羅蘭》的藝術(shù)特色[J].北方音樂(lè)，2020，（）1（（）1）：100-101一、獨(dú)具一格的樂(lè)曲構(gòu)造《如來(lái)藏一袍修羅蘭》（以下簡(jiǎn)稱《如來(lái)藏》）這首無(wú)伴奏二胡曲，作為劉文金先生諸多作品中的扛鼎之作，音樂(lè)色彩極其鮮明。作曲家在構(gòu)思、創(chuàng)作《如來(lái)藏》的過(guò)程中，從結(jié)構(gòu)人手
北方音樂(lè) 2020年1期2020-05-25
- 淺談二胡曲《蘭花花敘事曲》演奏技巧
曲?！娟P(guān)鍵詞】二胡曲;《蘭花花敘事曲》;演奏技巧中圖分類號(hào)：J648.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）11-0069-01在民族樂(lè)器中，最能表達(dá)《蘭花花》情調(diào)的，是二胡這種悲情樂(lè)器。改編版影響最大者，莫過(guò)于關(guān)銘作于1981年的二胡協(xié)奏曲《蘭花花敘事曲》。關(guān)銘不是陜西人，但對(duì)陜北音樂(lè)也是行家了。在《蘭花花敘事曲》中，關(guān)銘借鑒了西洋奏鳴曲式結(jié)構(gòu)張力，創(chuàng)作集中了秦派二胡幾乎所有的演奏手法，最有效地發(fā)揮了二胡
戲劇之家 2020年11期2020-05-09
- 劉天華二胡曲的散句研究
劉天華的10首二胡曲，依據(jù)樂(lè)段的類型劃分，多句結(jié)構(gòu)和散句結(jié)構(gòu)的作品各5 首（見(jiàn)表1）。表1：劉天華二胡曲的樂(lè)段類型（二）句讀的劃分劉天華的5 首散句形態(tài)二胡曲，樂(lè)段內(nèi)部旋律延綿不斷，斷句比較困難。在前人的研究中，缺乏對(duì)句讀劃分的深入探討。由于缺乏對(duì)句讀劃分的清晰認(rèn)識(shí)，給演奏者的斷句帶來(lái)一定的困擾。筆者認(rèn)為，對(duì)劉天華散句二胡曲的句讀劃分，可以參考以下4 種標(biāo)記：①休止符，如《病中吟》的第二段（見(jiàn)譜例1）；②長(zhǎng)時(shí)值音符，如《月夜》的第二段（見(jiàn)譜例2）；③旋律的
- 戲曲風(fēng)格二胡曲的總體特征及演奏技法
戲曲風(fēng)格類型的二胡曲既能夠展現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)魅力，也在二胡演奏技法的提高和延伸中有極大的發(fā)展空間。一、戲曲風(fēng)格二胡曲的風(fēng)格特征二胡音樂(lè)匠心獨(dú)運(yùn)，區(qū)別于其他音樂(lè)門類，其音樂(lè)線條抑揚(yáng)頓挫、余音繞梁、別具一格，戲曲伴奏是戲曲唱腔中最重要的組成部分，對(duì)戲曲唱腔起著鮮明的烘托作用。二胡作為戲曲表演的一部分，與戲曲唱腔和演唱緊密聯(lián)系著，使三者成為密不可分的連結(jié)體。戲曲伴奏為戲曲演唱潤(rùn)色添彩，還通過(guò)自己獨(dú)有的伴奏形式，如引子、過(guò)門、尾聲、行弦等為戲曲唱腔畫龍點(diǎn)睛。伴奏樂(lè)器
文藝生活·中旬刊 2020年11期2020-04-08
- 從二胡曲《太極琴俠》看文化自信
自信。關(guān)鍵詞：二胡曲;《太極琴俠》;文化自信中華民族的偉大復(fù)興是立足于中華民族的文化之中。如何堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)我國(guó)的文化自信，這是我國(guó)事關(guān)民族獨(dú)立的關(guān)鍵性問(wèn)題。二胡是我國(guó)具有悠久歷史和民族特色的拉弦樂(lè)器之一。經(jīng)過(guò)千百年的發(fā)展，尤其是20世紀(jì)一批音樂(lè)家的努力，二胡藝術(shù)開(kāi)始登上高等學(xué)校的大雅之堂。然而，曾有少許推崇西洋音樂(lè)的人把二胡當(dāng)作國(guó)樂(lè)鄙視之，而在有些國(guó)人心中，又把二胡認(rèn)為是販夫走卒、煙花女子的玩物，是叫花子的象征。以至于一些學(xué)習(xí)二胡的人，內(nèi)心都會(huì)生出一種不自信
人物畫報(bào) 2020年18期2020-03-15
- 淺析閔惠芬移植改編的二胡曲《寒鴉戲水》
，尤其突出在她二胡曲的創(chuàng)作上，她通過(guò)學(xué)習(xí)戲曲唱腔和對(duì)民間器樂(lè)作品的加工整理、移植和改編，提出了二胡演奏聲腔化，深入到中華民族傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)聲腔中來(lái)，賦予了樂(lè)曲新的藝術(shù)內(nèi)涵和時(shí)代精神。在這其中，根據(jù)潮州弦詩(shī)樂(lè)同名樂(lè)曲改編的二胡曲《寒鴉戲水》成為她這一聲腔藝術(shù)表現(xiàn)的代表作之一。筆者就閔惠芬老師改編的《寒鴉戲水》的結(jié)構(gòu)、技術(shù)特點(diǎn)、韻味風(fēng)格、獨(dú)特的情趣意味等藝術(shù)特點(diǎn)現(xiàn)淺析探討如下：一、結(jié)構(gòu)方面閔惠芬老師改編的二胡曲《寒鴉戲水》保持了原曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及由慢到快的速度特
魅力中國(guó) 2020年46期2020-02-02
- 二胡曲《一枝花》對(duì)同名嗩吶曲的移植與改編
法，對(duì)嗩吶曲和二胡曲《一枝花》的緣起、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、演奏技法等方面進(jìn)行了詳盡的對(duì)比論述，剖析了二胡曲對(duì)嗩吶曲移植與改編中的異同及突破，從音色、技法、速度變化等方面闡述其創(chuàng)造性，并探討了經(jīng)典作品的價(jià)值和再創(chuàng)作的意義。【關(guān)鍵詞】二胡曲;嗩吶曲;一枝花; 移植;改編中圖分類號(hào)：J648?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）34-0032-021959年，任同祥先生根據(jù)魯西南一帶的民間民族音調(diào)和山東地方戲劇曲牌創(chuàng)作了嗩吶曲
戲劇之家 2019年34期2019-12-25
- 淺析二胡曲鋼琴伴奏
創(chuàng)作中。其中，二胡曲鋼琴伴奏作為一種樂(lè)曲的演奏形式，成為同時(shí)期音樂(lè)發(fā)展中一顆明珠。本文以劉文金先生的《豫北敘事曲》為例，簡(jiǎn)要分析二胡曲鋼琴伴奏的產(chǎn)生與其特色。關(guān)鍵詞：二胡曲 ? 鋼琴伴奏 ? 《豫北敘事曲》中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）22-0057-02建國(guó)初期，百?gòu)U待興，西方音樂(lè)藝術(shù)與其樂(lè)器傳入中國(guó)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了潛移
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年22期2019-12-20
- 二胡曲創(chuàng)作中的移植手法分析
條件。關(guān)鍵詞：二胡曲 創(chuàng)作 移植手法二胡是我國(guó)的民族樂(lè)器，經(jīng)歷了非常漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史，不管是悲愴旋律還是熱情樂(lè)章都能夠進(jìn)行有效的表現(xiàn)和藝術(shù)表達(dá)。二胡音色非常接近人聲，帶有強(qiáng)烈的情緒表現(xiàn)力和感染力，深受群眾歡迎和喜愛(ài)，這在很大程度上推動(dòng)了二胡藝術(shù)的發(fā)展。伴隨著二胡藝術(shù)水平的提升和人們音樂(lè)鑒賞能力的增強(qiáng)，二胡作品也開(kāi)始朝著多元化方向發(fā)展。因此，二胡創(chuàng)作當(dāng)中移植手法的運(yùn)用越來(lái)越普遍。移植手法在二胡創(chuàng)作當(dāng)中發(fā)揮了重要作用，也給二胡創(chuàng)作帶來(lái)了非常大的影響，這就需要有針
參花（上） 2019年11期2019-11-13
- 中國(guó)風(fēng)格二胡曲的演奏研究
繹好各種風(fēng)格的二胡曲，除了要學(xué)習(xí)掌握好各種基本演奏技巧和方法外，還必須熟練各種二胡樂(lè)曲的風(fēng)格技巧，只有這樣才能夠全面表達(dá)出不同風(fēng)格樂(lè)曲的藝術(shù)魅力，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴?！娟P(guān)鍵詞】中國(guó)風(fēng)格；二胡曲；演奏中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0080-01二胡最早出現(xiàn)在中國(guó)唐朝時(shí)期，被古代人們稱作為胡琴，是一種常見(jiàn)的北方民間樂(lè)器。二胡演奏集中于中高音域的表現(xiàn)，發(fā)出聲音更接近人聲，具有極高的情感表現(xiàn)力，適用
戲劇之家 2018年28期2018-12-08
- 二胡曲《賽馬》的演奏技巧
阿姍〔摘 要〕二胡曲《賽馬》是一家喻戶曉、雅俗共賞的經(jīng)典之作，樂(lè)曲旋律優(yōu)美流暢，節(jié)奏鮮明，具有濃郁的內(nèi)蒙古風(fēng)情，它充分地發(fā)揮了弦樂(lè)的歌唱性與技巧性兩大特點(diǎn)。四十年來(lái)，不斷有演奏家、作曲家對(duì)其進(jìn)行改編和再加工。本文選擇了最具代表性、影響較大的演奏版本進(jìn)行分析比較。〔關(guān)鍵詞〕二胡曲；《賽馬》；演奏技巧二胡曲《賽馬》是一首家喻戶曉、雅俗共賞的經(jīng)典之作，樂(lè)曲旋律優(yōu)美流暢，節(jié)奏鮮明，具有濃郁的內(nèi)蒙古風(fēng)情，它充分地發(fā)揮了弦樂(lè)的歌唱性與技巧性兩大特點(diǎn)。從創(chuàng)編至今近半個(gè)世
藝海 2018年7期2018-08-16
- 論湖南民間音樂(lè)素材在二胡作品中的運(yùn)用*
425199）二胡曲的創(chuàng)作在劉天華先生將其帶上專業(yè)化道路之后，就呈現(xiàn)出風(fēng)格各異、豐富多彩的特點(diǎn)。有民間音樂(lè)家和專業(yè)作曲家創(chuàng)作的具有傳統(tǒng)風(fēng)格特色的作品，如阿炳的《二泉映月》、孫文明的《流波曲》以及《中花六板》等；有借鑒西方作曲技法和樂(lè)器演奏技巧創(chuàng)作的作品，題材內(nèi)容雖是反映中國(guó)人民的勞動(dòng)和生活，但作品結(jié)構(gòu)和旋法調(diào)式等都是借鑒于西方作曲技巧，例如很多依據(jù)西方三部性曲式原則創(chuàng)作的三部曲式的作品；還有一些直接從國(guó)外器樂(lè)曲移植的作品，例如移植自同名小提琴作品的《陽(yáng)光照
黃河之聲 2018年5期2018-05-17
- 試析二胡曲《江河水》的藝術(shù)魅力
摘要：本文從二胡曲《江河水》的創(chuàng)作背景入手，探討作品所表達(dá)的人性悲劇以及以小人物反映大時(shí)代的音樂(lè)哲思。關(guān)鍵詞：二胡曲 《江河水》 藝術(shù)魅力一、二胡曲《江河水》的創(chuàng)作背景《江河水》原名《江兒水》，最初是遼南鼓吹笙管曲曲牌，是北方民間鼓吹樂(lè)慶典活動(dòng)中經(jīng)常使用的曲目。上世紀(jì)50年代，谷新善、王實(shí)路等人將其改編為雙管曲《江河水》。1962年，黃海懷又將它移植為用二胡記譜演奏的二胡獨(dú)奏曲?！督铀分v述了一對(duì)原本過(guò)著幸福日子的新婚夫婦，丈夫被抓去做奴役，不幸被折磨致
參花（下） 2018年9期2018-05-14
- 淺析二胡曲《雪山魂塑》的創(chuàng)作風(fēng)格和演奏技法
演奏技巧了得的二胡曲《雪山魂塑》。此曲中，曲調(diào)悠揚(yáng)激昂，意境形象而具特色，透著強(qiáng)烈的民族音樂(lè)風(fēng)采，堪稱一首極具藝術(shù)表現(xiàn)力的曲子。下文就劉文金先生的二胡曲《雪山魂塑》的創(chuàng)作背景展開(kāi)分析，探究了其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和絕妙的演奏技巧。并且基于筆者對(duì)作曲家創(chuàng)作初衷與所要表達(dá)情感的理解，結(jié)合自己的演奏實(shí)踐，分析了作者理解下的《雪山魂塑》所表達(dá)的時(shí)代意義?！娟P(guān)鍵詞】二胡曲；《雪山魂塑》；創(chuàng)作風(fēng)格；演奏技法【中圖分類號(hào)】J676 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A序言自改革開(kāi)放以來(lái)，二胡藝術(shù)
北方音樂(lè) 2018年7期2018-05-14
- 淺析二胡作品《離騷》
具有神韻。一、二胡曲《離騷》創(chuàng)作背景我國(guó)著名的作曲家、二胡演奏家林聰先生所創(chuàng)作的二胡曲《離騷》，是一首能夠積極表達(dá)浪漫主義精神的樂(lè)曲，二胡曲《離騷》在創(chuàng)作的同時(shí)，也創(chuàng)新應(yīng)用了古琴曲《離騷》中的音樂(lè)旋律，將古琴曲《離騷》中的精髓提取的同時(shí)，還借鑒了西方音樂(lè)家作曲時(shí)所應(yīng)用到的手法，采用了獨(dú)特的打擊樂(lè)織體伴奏。不僅發(fā)揮了二胡的技巧性，也把《離騷》中的語(yǔ)言文字轉(zhuǎn)化為了二胡的“音樂(lè)語(yǔ)言”，將屈原這個(gè)偉大的人物形象展現(xiàn)得淋漓盡致。屈原原本是楚國(guó)貴族，他主張將朝廷中的內(nèi)
北方音樂(lè) 2018年17期2018-01-25
- 民族聲樂(lè)演唱對(duì)二胡演奏技法的借鑒
——以歌曲《二泉映月》為例
內(nèi)在的律動(dòng)感。二胡曲《二泉映月》前面兩小節(jié)的引子部分就采用了浪弓的演奏技法。第一小節(jié)弱起，并且在一弓之內(nèi)演奏出五個(gè)音符，隨著音高的下行，語(yǔ)調(diào)也呈現(xiàn)下滑的狀態(tài)，像是主人公對(duì)悲慘生活遭遇的嘆息。因此在歌曲《二泉映月》引子部分“聽(tīng)琴聲悠悠”的演唱中，演唱者應(yīng)該以意領(lǐng)氣，用氣推動(dòng)聲音的下行，并且在第一小節(jié)做一個(gè)連貫漸弱的處理。對(duì)比第一小節(jié)“聽(tīng)琴聲悠”的弱起，第二小節(jié)“悠”字的音量有所增大，似主人公嘆息之后對(duì)命運(yùn)的控訴。（二）二胡演奏的錯(cuò)弓技法在民族聲樂(lè)演唱中的具體
黃河之聲 2018年24期2018-01-25
- 二胡曲
聽(tīng)起來(lái)，有點(diǎn)“二胡曲”的味道。錄音沱地處一個(gè)巖灣子腳下，那風(fēng)吹著發(fā)出的聲音還真有點(diǎn)像錄音機(jī)放磁帶唱小曲兒，錄音沱這個(gè)名字就是這么個(gè)來(lái)的，村子也就叫了錄音沱這個(gè)名稱。二胡曲與錄音沱是有著密切關(guān)系的。真要說(shuō)到二胡曲，錄音沱方圓二三十里地界，當(dāng)數(shù)先二先生拉得最好了。先二先生那把二胡，是他老伴送的。倆人結(jié)婚還沒(méi)三天呢，先二先生就被抓了“壯丁”當(dāng)了兵。沒(méi)辦法呀，臨走時(shí)，老婆把自己從娘家?guī)?lái)的一把二胡送給了他，也算是留個(gè)念想了。先二先生跟著老岳父學(xué)了三年拉二胡的手藝，
陶山 2018年2期2018-01-23
- 二胡曲《江河水》的演奏技巧探究
的情感。本文就二胡曲《江河水》的演奏技巧展開(kāi)分析。一、二胡曲《江河水》左手演奏技巧（一）壓揉與不揉不同的音樂(lè)走向，對(duì)揉弦的具體處理各有不同[1]。二胡曲《江河水》在設(shè)計(jì)揉弦時(shí)，主要通過(guò)以壓揉為主、滾揉為輔的相互作用，效果顯著。在音色上形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使音樂(lè)觸動(dòng)人心，將《江河水》的“悲、怨、憤”描寫的最為生動(dòng)。第一個(gè)音“3”是堅(jiān)實(shí)的裝飾音，放空弦，滑音干凈整潔，長(zhǎng)色調(diào)深沉而厚重，保持深沉而空洞的色調(diào)——不揉弦。這種對(duì)比設(shè)計(jì)營(yíng)造出一種低沉而壓抑的氣氛；第二音“
黃河之聲 2018年22期2018-01-23
- 談二胡曲《二泉映月》的藝術(shù)地位及價(jià)值
之夢(mèng)。關(guān)鍵詞：二胡曲；《二泉映月》；藝術(shù)性中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0119-01藝術(shù)家對(duì)自己每一件作品的主題，尤其對(duì)重要作品的定義是很審慎的，胸有成竹的?！抖吃隆肥前⒈K生對(duì)二胡音樂(lè)的體驗(yàn)和總結(jié)，阿炳把它稱作“自來(lái)腔”，可見(jiàn)他對(duì)自己的這首作品的欣賞和喜愛(ài)。一、《二泉映月》名字的由來(lái)1950年，中央音樂(lè)學(xué)院楊蔭瀏、曹安和教授來(lái)無(wú)錫錄完這首曲子之后，曾向阿炳征求這首曲子的名字。阿炳唯恐“自來(lái)
文藝生活·中旬刊 2017年12期2018-01-20
- 談二胡曲元素在流行音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用
——以《江河水》與《賽馬》為例
10013）談二胡曲元素在流行音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用 ——以《江河水》與《賽馬》為例■施 詠（南京藝術(shù)學(xué)院，南京，210013）二胡曲《江河水》的音調(diào)運(yùn)用于流行歌曲《渴望》、《好人一生平安》的創(chuàng)作中，二胡曲《賽馬》的音調(diào)運(yùn)用于《High歌》、《康定溜溜城》的創(chuàng)作之中。二胡曲音樂(lè)元素運(yùn)用于流行歌曲創(chuàng)作的文化根源是受聲樂(lè)先導(dǎo)、聲腔化等傳統(tǒng)音樂(lè)審美理念的影響；其創(chuàng)作構(gòu)思是建立在二胡曲與流行歌曲表現(xiàn)內(nèi)容的雙向契合、聲樂(lè)化與器樂(lè)化的雙向互融基礎(chǔ)之上；相關(guān)實(shí)踐與思考實(shí)現(xiàn)了“
音樂(lè)傳播 2017年3期2017-12-12
- 分析二胡曲《秦腔主題隨想曲》的藝術(shù)特色
著悠久的歷史。二胡曲《秦腔主題隨想曲》是作曲家魯日融等人糅合了多個(gè)秦腔曲牌構(gòu)成的名曲，因?yàn)榍{(diào)悅耳動(dòng)聽(tīng)且又樸實(shí)熱情的特點(diǎn)受到民眾的熱烈歡迎。本文借助對(duì)樂(lè)曲民族特色和音樂(lè)特色的分析，對(duì)傳統(tǒng)民間樂(lè)器的藝術(shù)特色進(jìn)行具體的分析，希望對(duì)二胡與秦腔有更深層次的理解。【關(guān)鍵詞】二胡曲；民族特色；演奏風(fēng)格中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0100-01二胡音樂(lè)在我國(guó)的歷史已經(jīng)接近百年，從其第一首樂(lè)曲《病中吟》開(kāi)始，二
戲劇之家 2017年12期2017-07-17
- 二胡曲《良宵》的節(jié)奏美
■劉文天二胡曲《良宵》的節(jié)奏美■劉文天劉天華是我國(guó)著名的民族音樂(lè)教育家、作曲家，更是二胡演奏藝術(shù)的一代宗師。他創(chuàng)作的十首二胡獨(dú)奏曲，為二胡演奏藝術(shù)的迅速發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)。本文從十首二胡曲中挑選《良宵》一曲，著重論述他在節(jié)奏上的巧妙構(gòu)思和組合，從而讓聽(tīng)者體會(huì)到節(jié)奏在音樂(lè)創(chuàng)作中神奇的功用和效果。劉天華 二胡 良宵 節(jié)奏美節(jié)奏是音樂(lè)的靈魂。一首好的樂(lè)曲，除了它優(yōu)美的旋律讓人從音高、調(diào)式的多個(gè)角度受到聽(tīng)覺(jué)的品味鑒賞外，節(jié)奏是統(tǒng)帥這一切的總調(diào)度、總指揮。同樣的音
劇影月報(bào) 2017年3期2017-07-10
- 《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的三個(gè)演奏版本比較
摘要：二胡曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是一首根據(jù)陳鋼編曲的同名小提琴作品移植的樂(lè)曲。這首樂(lè)曲的旋律，節(jié)奏鮮明，具有很強(qiáng)的塔吉克民族風(fēng)情。本文通過(guò)三個(gè)演奏版本的比較，使二胡學(xué)習(xí)者更加清晰的了解這首樂(lè)曲，從而更好的理解與演奏好這首優(yōu)秀的二胡移植樂(lè)曲。關(guān)鍵詞：二胡曲；移植；版本比較一、三個(gè)版本樂(lè)譜的比較宋飛、嚴(yán)潔敏、劉長(zhǎng)福三個(gè)演奏家在演奏此曲子時(shí)各有不同，雖然都是由小提琴曲陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干移植過(guò)來(lái)，但他們根據(jù)自己不同的演奏風(fēng)格，處理曲子的不同理解演奏出別有一番
大東方 2017年7期2017-05-30
- 弦語(yǔ)論太極 仗劍走天涯
關(guān)鍵詞]陳軍；二胡曲；《太極琴俠》；太極；俠客一、初聞：弦吟驚世界2011年，著名二胡演奏家陳軍①在美國(guó)、加拿大等國(guó)巡回演出。此次巡演，陳軍用最具東方神韻的民族樂(lè)器——二胡，來(lái)吟唱中國(guó)最為傳統(tǒng)音樂(lè)故事。他用其神乎其神的精湛技法，俘獲了歐美觀眾們的耳朵，他們驚呼陳軍為“東方的帕格尼尼”，并在歐美掀起了一股“民樂(lè)熱潮”?！短珮O琴俠》便是這次全球巡演的主打樂(lè)曲，是陳軍親力創(chuàng)作的一部飽含中國(guó)寓意的作品，亦是源于陳軍內(nèi)心對(duì)于道家“清凈淡泊”、“天人合一”氣度風(fēng)范的音
歌海 2017年4期2017-05-30
- 談二胡曲《聽(tīng)松》的創(chuàng)作背景及演奏風(fēng)格
神?！娟P(guān)鍵詞】二胡曲；《聽(tīng)松》；創(chuàng)作背景中圖分類號(hào)：J647 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0112-01如果說(shuō)《二泉映月》、《寒春風(fēng)曲》是阿炳發(fā)自內(nèi)心深處，悲憤交加的抒情音詩(shī)，那么《聽(tīng)松》則是熱血沸騰、氣勢(shì)磅礴、波濤洶涌的一支戰(zhàn)歌。如果說(shuō)《二泉映月》、《寒春風(fēng)曲》是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的怨訴和探求，那么《聽(tīng)松》則是在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，以戰(zhàn)斗的姿態(tài)對(duì)生活作出的有力的回答，它是人民群眾的愛(ài)國(guó)主義、英雄主義思想在藝術(shù)創(chuàng)造中的生動(dòng)體現(xiàn)。一、音
戲劇之家 2017年6期2017-05-04
- 懂得
乎也是在動(dòng)人的二胡曲中度過(guò)的。二胡曲十分好聽(tīng)，爺爺拉得熟練而投入，小時(shí)候的我總是會(huì)悄悄從床上爬起來(lái)，依著門框，聽(tīng)得入了迷，竟然忘記了一切。二胡曲的聲音如幽幽的流水，又像是低低的訴說(shuō)，像是哀怨的哭泣，又像是動(dòng)情的歌唱。有時(shí)候，當(dāng)我站在爺爺?shù)拿媲罢V癡地傾聽(tīng)著的時(shí)候，猛抬頭，卻見(jiàn)爺爺?shù)难劾镉砍隽藴I水。爺爺怎么哭了？我很想問(wèn)問(wèn)，卻終究沒(méi)有開(kāi)口。其實(shí)，當(dāng)爺爺把二胡拉到哀怨之處時(shí)，小小的我在一旁聽(tīng)得也想流淚。后來(lái)才知道，那叫投入，那叫感動(dòng)。因?yàn)槲液蜖敔斠粯樱悸?tīng)懂了
青春期健康 2016年12期2016-12-22
- 意深情濃訴心音——淺論二胡演奏中的意境
重要的角色。而二胡曲多樣的風(fēng)格與豐富的表現(xiàn)力，則是人們喜愛(ài)他的一個(gè)重要原因。因此，對(duì)于二胡演奏者來(lái)說(shuō)，在演奏過(guò)程中如何表現(xiàn)其音樂(lè)的意境，就成為了一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題。在本文中，筆者希望從基本演奏方法的掌握，樂(lè)曲中技巧的把握與對(duì)樂(lè)曲的理解三個(gè)方面入手，對(duì)如何在演奏時(shí)充分表達(dá)二胡曲的意境進(jìn)行討論，希望給廣大二胡愛(ài)好者提出自己的一點(diǎn)建議。演奏方法；技巧；意境一、基本演奏方法是表達(dá)意境的基礎(chǔ)所謂萬(wàn)丈高樓平地起，在二胡演奏的過(guò)程中，要想演奏好一首二胡曲，充分表達(dá)其樂(lè)曲
黃河之聲 2016年13期2016-11-09
- 關(guān)于二胡曲的地域風(fēng)格特點(diǎn)
1127）關(guān)于二胡曲的地域風(fēng)格特點(diǎn)康馨勻（海南公安邊防總隊(duì)文工團(tuán)，海南?？?71127）二胡的地方風(fēng)格性與風(fēng)格迥異的民間音樂(lè)文化特色有著密切的聯(lián)系，縱觀二胡藝術(shù)發(fā)展，它始終依附于民歌、戲曲、說(shuō)唱以及民間樂(lè)種之中，由于長(zhǎng)期與地方音樂(lè)相互吸收、融合和滲透，所以形成了獨(dú)具特色的演奏技巧和藝術(shù)風(fēng)格，無(wú)論是開(kāi)朗樸實(shí)、浪俏良勁的東北音樂(lè)，還是詼諧風(fēng)趣、熱情純樸的河南音樂(lè)；又無(wú)論是豪爽質(zhì)樸、風(fēng)格濃郁的西北音樂(lè)、還是優(yōu)美流暢、風(fēng)格秀麗的江南音樂(lè)，在風(fēng)格色彩上都具有不同的音
文藝生活·中旬刊 2016年1期2016-10-24
- 淺析二胡曲《病中吟》的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)形態(tài)
華創(chuàng)作的第一首二胡曲，作品體現(xiàn)出他在繼承中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的基礎(chǔ)上，融入西洋音樂(lè)因素、技法的創(chuàng)作思想。《病中吟》是劉天華創(chuàng)作的第一首二胡獨(dú)奏曲，于1915年開(kāi)始創(chuàng)作，1918年定稿完成，原名《安適》，亦名《胡適》。 【關(guān)鍵詞】劉天華；病中吟；結(jié)構(gòu)形態(tài)中圖分類號(hào)：J632.21文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0080-01劉天華是我國(guó)20世紀(jì)二、三十年代最優(yōu)秀的民族器樂(lè)作曲家、革新家、二胡、琵琶演奏家和教育家，他以畢生的精力致力于民
戲劇之家 2016年12期2016-06-30
- 寫在中秋
這片月色，放任二胡曲《良宵》幸福地將我湮沒(méi)……（二）嘶啞的蟬鳴，再也無(wú)法掀動(dòng)這個(gè)寧?kù)o的黃昏。所有的念想，只朝著一個(gè)方向。是誰(shuí)撩起往昔的情懷，一段歷程，曲曲折折。月華蔥蘢。我聽(tīng)到遠(yuǎn)方成熟果實(shí)的呢喃，一點(diǎn)點(diǎn)逼退天邊的星光。秋蟲的吟唱，喚醒曾經(jīng)的約定。我的靈魂總被一些文字無(wú)聲地觸及，總被一些生命年輪中的細(xì)節(jié)深深打動(dòng)。其實(shí)，這一刻，我才幡然醒悟，所有的過(guò)程變得簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，所有的櫛風(fēng)沐雨不再毫無(wú)意義。其實(shí)，這一刻我已決定，像跨著竹馬的白衣少年，沿著今夜月光的走向，晃晃
參花（上） 2016年1期2016-03-25
- 懂得
一樣，都聽(tīng)懂了二胡曲中是情愫，都懂得二胡曲中的美好和動(dòng)人。小時(shí)候，我有很長(zhǎng)時(shí)間跟著爺爺和奶奶一起生活。記得在春夏時(shí)節(jié)，每天清晨醒來(lái)時(shí)，奶奶已經(jīng)在忙著做飯，爺爺把庭院打掃干凈，就坐在院子里的那棵古槐樹(shù)下，一把古老的二胡被他拉出了悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的旋律。我兒時(shí)的記憶中，幾乎每天爺爺都要拉那把烏黑锃亮的二胡，而我那時(shí)候的清晨時(shí)光幾乎也是在動(dòng)人的二胡曲中度過(guò)的。二胡曲十分好聽(tīng)，爺爺拉得熟練而投入，小時(shí)候的我總是會(huì)悄悄從床上爬起來(lái)，依著門框，聽(tīng)得入了迷，竟然忘記了一切。二胡
青春期健康 2016年23期2016-03-23
- 淺析二胡曲《江河水》
4300）淺析二胡曲《江河水》張惠芬（銅仁學(xué)院，貴州 銅仁 554300）流傳于我國(guó)東北地區(qū)的二胡曲《江河水》被我國(guó)著名音樂(lè)人朱廣慶、王安石等人改編之后形成一種新的演奏形式——雙管獨(dú)奏曲。二胡曲《江河水》在改編之后在我國(guó)的《東方紅》的演出中取得了良好的效果。雙管曾廣泛流行在我國(guó)的山東、遼寧一帶，它是一種加了哨子的管樂(lè)器。上個(gè)世紀(jì)六十年代初期，二胡曲《江河水》又被黃海懷先生改變成二胡獨(dú)奏曲，使得其充滿了二胡演奏悲壯、憂傷、如泣如訴等鮮明的特色。二胡曲；《江河
北方音樂(lè) 2016年17期2016-02-05
- 地域性風(fēng)格二胡曲的特點(diǎn)
【摘要】風(fēng)格性二胡曲目的產(chǎn)生與發(fā)展始終依附于民歌、戲曲、說(shuō)唱以及民間樂(lè)種之中，由于長(zhǎng)期與地方音樂(lè)相互吸收、融合和滲透，形成了獨(dú)具特色的演奏技巧和藝術(shù)風(fēng)格。任何一個(gè)民族、一個(gè)地域文化的形成都依托于某一特定的文化空間范圍，具有鮮明的當(dāng)?shù)靥厣?。而在此基礎(chǔ)上所生成出來(lái)的音樂(lè)作品在風(fēng)格上必然存在這多樣性和特殊性?！娟P(guān)鍵詞】風(fēng)格性；地域性；文化根性二胡的地方風(fēng)格性與風(fēng)格迥異的民間音樂(lè)文化特色有著密切的聯(lián)系，縱觀二胡藝術(shù)發(fā)展，它始終依附于民歌、戲曲、說(shuō)唱以及民間樂(lè)種之中
北方音樂(lè) 2015年7期2015-05-30
- 淺談中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲中節(jié)奏的表現(xiàn)力
的魅力。文章以二胡曲《新婚別》為例，就練習(xí)時(shí)的感受對(duì)這首樂(lè)曲中節(jié)奏的表現(xiàn)力談一點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí)?！娟P(guān)鍵詞】中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲；音樂(lè)；節(jié)奏；表現(xiàn)力；二胡曲；《新婚別》中國(guó)傳統(tǒng)文化都講究一個(gè)“神韻”，比如中國(guó)的古琴，雖然沒(méi)有表面上復(fù)雜的節(jié)奏、繁多的音符，但想要演奏得有韻味卻是很難的。越是看起來(lái)簡(jiǎn)單的東西內(nèi)部蘊(yùn)含的力量就越大，想要把它表現(xiàn)好也就越難。那么在這其中節(jié)奏就有著很大的張力，《新婚別》是眾多二胡傳統(tǒng)樂(lè)曲中很有代表性的一首樂(lè)曲，是由作曲家張曉峰和朱曉谷于1980年根
北方音樂(lè) 2014年10期2014-10-21
- 二 胡 春 秋
命運(yùn)是悲慘的，二胡曲演奏的地位是卑賤的，但藝人及專業(yè)音樂(lè)家創(chuàng)造的二胡曲，卻是輝煌而高貴的。當(dāng)時(shí)的二胡藝人，社會(huì)地位低下，生活艱難，命運(yùn)悲慘。如杰出的二胡演奏家盲人阿炳，經(jīng)常流落街頭賣藝為生。民間二胡曲極少在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)雜志上登載，社會(huì)對(duì)民間器樂(lè)活動(dòng)不屑一顧。雖然如此，但二胡曲創(chuàng)作卻成就斐然。這時(shí)期，專業(yè)音樂(lè)家劉天華和聶耳，以及民間二胡藝術(shù)家阿炳，精心創(chuàng)作了近二十首二胡獨(dú)奏曲，如《光明行》、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》、《病中吟》、《二泉映月》、《聽(tīng)松》、《懷鄉(xiāng)行》、《小花鼓
劇作家 2014年3期2014-04-17
- 又聽(tīng)《二泉映月》
事給阿炳錄這支二胡曲時(shí)，藝人窮困潦倒，家貧如洗，竟沒(méi)有琴可用，臨時(shí)從附近樂(lè)器店里借來(lái)一把二胡，讓阿炳拉了拉。錄音之后，阿炳搖頭嘆息道：“自病自知，我手上功夫已不如從前，見(jiàn)笑了。”問(wèn)及二胡曲名，阿炳說(shuō)：“這是我瞎拉扯、混飯吃的東西，哪有名字？”考慮到阿炳常在無(wú)錫惠山腳下“天下第二泉”茶館前賣藝，便和他商量后取了個(gè)《二泉映月》的曲名。只過(guò)了三個(gè)月又兩天，1950年12月4日，瞎子阿炳因病辭世。之后這首被搶救下來(lái)的二胡曲，便成永遠(yuǎn)的遺響，響徹大江南北、五湖四海，
福建文學(xué) 2012年9期2012-12-18