現(xiàn)象學(xué)觀看方式下的繪畫效果的誤區(qū)

我們在評價一幅畫作品優(yōu)劣的時候，通常用效果來作為批判的標(biāo)準(zhǔn)，效果好的是優(yōu)秀作品，沒有出效果的是低劣作品。那么繪畫效果真的是不是作品好壞的評價標(biāo)準(zhǔn)呢？我們的作品是不是一定都要出效果？

石濤曰：“規(guī)矩者，方圓之極則也；天地者，規(guī)矩之運(yùn)行也。世知有規(guī)矩，而不知夫乾旋坤轉(zhuǎn)之義，此天地之縛人于法，人之役法于蒙，雖攘先天后天之法，終不得其理之所存。所以有是法不能了者，反為法障之也。”人們學(xué)習(xí)研究繪畫，認(rèn)識繪畫的規(guī)矩和法則，總結(jié)出繪畫的規(guī)律，卻忽視了乾旋坤轉(zhuǎn)的道理，不僅不會掌握繪畫之法反而會被法則所束縛，成為僵化的教條。繪畫效果從某種角度來講，是在繪畫實(shí)踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗法則。這種法則在繪畫實(shí)踐中抽取出來之后，被大家普遍接受和認(rèn)可。但是我們要知道法則的由來，不能被其所囿，囿于束縛便失去了真正的繪畫之法。真實(shí)面對自然萬物，學(xué)習(xí)法則而不受其障礙，程式障礙在作品中消失了，新的法則也就產(chǎn)生了，藝術(shù)創(chuàng)作便有了真正的價值和意義。

一幅優(yōu)秀繪畫作品是作者真實(shí)感受的自然流露，是藝術(shù)家忘我的藝術(shù)表達(dá)，在他的藝術(shù)創(chuàng)作世界的起初階段是不會有非常確定的預(yù)期效果的。如果藝術(shù)家在創(chuàng)作的一開始頭腦中便有了現(xiàn)成的效果和模式，那么他的創(chuàng)作可能會非常被動，容易進(jìn)入常規(guī)創(chuàng)作狀態(tài)的通道，甚至是重復(fù)以前的作品。藝術(shù)是不需要重復(fù)也不可能重復(fù)的，藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果不可預(yù)料，因此每一幅創(chuàng)作都不可能雷同，畫面達(dá)到的最終效果也不會相同。有時創(chuàng)作可能會像海上行舟，風(fēng)雨驟變、驚濤駭浪無法預(yù)料，其結(jié)果可遇而不可求。作品的結(jié)果就象十月懷胎，懷胎的時間不一樣，生出的孩子也面目迥異。因此，藝術(shù)便有了生氣和靈氣，而且創(chuàng)作的作品也就有了新意。

“至人無法，非無法也，無法而法，乃為法至”。繪畫效果是他人之法或是自己以往的獲得的繪畫經(jīng)驗。藝術(shù)家一旦掌握了某些繪畫效果，往往會自鳴得意，因為作品中的畫面結(jié)果與自己所欣賞的結(jié)果，或己想要的畫面結(jié)果非常一致，因此會覺得十分滿足或覺得獲得了創(chuàng)作的成功。豈不知這并非創(chuàng)作的成功而是藝術(shù)最大的不幸。一幅杰出的作品是對以前繪畫之法的突破和超越，實(shí)際上這是求創(chuàng)新而不是重復(fù)以前之法.一個藝術(shù)家要根據(jù)不同的創(chuàng)作對象有不同相應(yīng)的感覺，采取不同的對策。相反，如果不同的繪畫對象都畫出相同的繪畫效果，創(chuàng)作出的作品結(jié)果都千篇一律，這明顯是被法所囿了。這些創(chuàng)作中的所謂的成功之作實(shí)際上就是重復(fù)之作了。

繪畫效果有著甜蜜的外衣，會常常引誘你進(jìn)入她的世界。很多作品在題材上和內(nèi)容上雖然有所區(qū)別，但是繪畫效果基本相似，套路和技巧也是大同小異.但這些容易卻被人們接受和認(rèn)可，特別是和名家相似，更是顯得沾沾自喜。這在很多各種各樣的美展中比比皆是。畫展中用筆刺激生猛的得了獎，后面便是一大批筆觸瀟灑夸張的參選作品出現(xiàn)。如果是場面恢宏，精雕細(xì)刻的作品入選了，緊接著就有一大批青年畫家創(chuàng)作出雷同風(fēng)格的作品問世。大家所熟悉的畫面效果慢慢的在美展標(biāo)準(zhǔn)的“出臺”后，公眾把這種繪畫效果誤解成了一種審美標(biāo)準(zhǔn)。許多青年畫家也被繪畫效果蒙蔽而趨之若騖，隨波逐流。繪畫并不是藝術(shù)了，而是投機(jī)的手段.致使許多年輕的藝術(shù)家忽視了研究藝術(shù)的方法和規(guī)律，而是去模仿對象的表面結(jié)果.在畫面上早點(diǎn)畫出刺激搶眼的效果獲得短期的成效，不能體驗其真實(shí)感受而深入研究找到表達(dá)自我感受的方法，而難以突破自我。

在創(chuàng)作中，作品是眼中世界和心中世界的自然碰撞，是真情實(shí)感的自然流露。眼中世界不是一成不變的，隨著藝術(shù)家的情緒不同會有所變化。心中世界更不是預(yù)期的，是作者內(nèi)心隨自然和環(huán)境的變化油然而生。眼中世界和心中世界都是變化著的，那么畫面中的效果也不會是預(yù)先設(shè)定的。評價作品的優(yōu)劣好壞用繪畫效果來作為批判標(biāo)準(zhǔn)這無疑是一個極大的誤區(qū)，給急于求成、竊取他人勞動果實(shí)者一個極大的生存空間，而使真正的藝術(shù)家窒息。如印象派畫家莫奈，雷諾阿等人當(dāng)年為了表達(dá)自己的創(chuàng)新的藝術(shù)語言而不符合當(dāng)時官方的繪畫效果標(biāo)準(zhǔn)而參展落選。天才的藝術(shù)家梵高用充滿激情的繪畫語言和絢麗的色彩表達(dá)自我，而與當(dāng)時的審美標(biāo)準(zhǔn)不一致，致使作品無人問津，難以出售而窮極一生.但這些藝術(shù)家和代表作在今天最終被大家接受和承認(rèn)，而且被大家認(rèn)為是最杰出的藝術(shù)家和最偉大的繪畫作品，這是值得后人深思的。

繪畫效果是藝術(shù)家創(chuàng)作中的一根隱形的繩索，牢牢地套住作者的思維和創(chuàng)作情緒，缺乏發(fā)現(xiàn)的眼光，使藝術(shù)家的創(chuàng)作在有限的范圍中進(jìn)行。一味地追求畫面強(qiáng)烈的繪畫效果，會忽視對象的客觀規(guī)律，機(jī)械而又主觀地捏造對象，用固定的模式套用變幻不定的自然世界，進(jìn)入一個自我設(shè)定的固定畫面結(jié)果。作品將缺失內(nèi)涵和創(chuàng)造性，而導(dǎo)致你陷入一個創(chuàng)作的誤區(qū)，迫使你的藝術(shù)過早的終結(jié)。因此，作為一個藝術(shù)家我們要時時刻刻提防繪畫效果，這個甜蜜的陷阱！

（作者簡介：黃劍武，湖北黃石人，畢業(yè)于浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)，獲碩士學(xué)位。油畫家、美術(shù)理論家、知名藝術(shù)評論家，重慶市文化藝術(shù)研究院副研究員。現(xiàn)為民進(jìn)重慶市文化專委會委員，重慶市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)協(xié)會理事，重慶市美術(shù)家協(xié)會會員。）