崔海濤

【摘要】“轉(zhuǎn)場”是影視劇、話劇術(shù)語，在廣播小說連播中也同樣存在“轉(zhuǎn)場”的問題，這主要依靠演播技巧實現(xiàn)。首先，演播者應(yīng)該樹立“場”的概念，通過場來設(shè)計表達(dá)、劃分層次。其次，演播中的轉(zhuǎn)場要既鮮明流暢又層次豐富。最后，演播人要通過停頓、語氣、節(jié)奏等技巧實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。

【關(guān)鍵詞】 小說演播 轉(zhuǎn)場 表達(dá)技巧

【中圖分類號】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

“轉(zhuǎn)場”一詞源于電影，一般是指“段落與段落、場景與場景之間的過渡或轉(zhuǎn)換”。①而在廣播劇中，如何轉(zhuǎn)場是編導(dǎo)要著重思考的問題。為了使情節(jié)推進(jìn)流暢、情緒銜接自然，往往會采用多種轉(zhuǎn)場手段，如“淡入淡出”“暗場”等。

在廣播節(jié)目中，小說連播同樣存在著場景轉(zhuǎn)換的問題。只是小說連播這種廣播文藝形式，可使用的藝術(shù)手段比較有限。首先，它不像視頻那樣可以使用畫面切換。再者，和其他廣播節(jié)目相比，它通常使用的手法也相對簡單。早期的時候，小說連播節(jié)目中只有一個主講人從頭到尾演播一本書，片花配樂都很少，更沒有加入大量音效。近些年，小說連播的制作日益精良，加片花、加音樂、加音響、加音效，有的堪比廣播劇。

一、小說連播中的轉(zhuǎn)場方式

由于受節(jié)目體量、制作成本和制作周期等因素的制約，小說連播的轉(zhuǎn)場手段還是不會太過復(fù)雜。目前，大體上可以有三種方式：

1.片花轉(zhuǎn)場。即插入片花，在故事大段落處打隔斷。如《京城捕王》②中，……八人到京一起被抓。既然，文麗已經(jīng)供出了他們的窩點，那么偵查員們立刻出發(fā)直取窩點。

【片花】（音樂）機(jī)關(guān)算盡、不擇手段，嫌疑犯猖狂作案；順藤摸瓜、抽絲剝繭，看老警察如何破案。作家薩蘇親自播講《京城捕王》 正在播出。

到達(dá)窩點進(jìn)行搜查，果然起獲了大量的贓款和贓物……

這個片花，就實現(xiàn)了從審訊室到案犯窩點的轉(zhuǎn)場。

2.音響轉(zhuǎn)場。包括音樂、音效等。即用音樂做情緒的延續(xù)，用音效做環(huán)境的提示。比如講述回憶性內(nèi)容，先漸起一段悠揚(yáng)的音樂，主人公來到課堂，先加入一個鈴聲，凡此等等。

3.演播轉(zhuǎn)場。也就是通過演播者有聲語言技巧，實現(xiàn)段落和場景的變換。小說中如果場景變化較多，不可能每次都運(yùn)用技術(shù)手段，那么演播轉(zhuǎn)場就成了最普遍、最主要的轉(zhuǎn)場方式。比如，紀(jì)實作品《追問》③：

（在車?yán)铮八€有一個稱號，全市第一賢妻，這個稱號才是最牛的?！保ǖ竭_(dá)醫(yī)院）帶著這份印象，當(dāng)我們來到市中醫(yī)醫(yī)院，看到眼前的她，簡直無法對應(yīng)。

這段中，前一句是在車上，是背后談?wù)搫e人的場景，聲音外放，松弛有彈性，當(dāng)進(jìn)到醫(yī)院中后，聲音就該收斂，氣徐聲平。這樣的對比就完成了一個轉(zhuǎn)場。

三種轉(zhuǎn)場方式比較而言，第三種最為簡單、經(jīng)濟(jì)，這也是最考驗演播者功力的地方。演播者表現(xiàn)得到位，其他手段可有可無，不必畫蛇添足。其他聲音元素加多了反倒干擾收聽，喧賓奪主。演播者轉(zhuǎn)場處理不好，只能靠輔助手段來幫忙，把前期能解決的問題拖到后期，費(fèi)時費(fèi)力，得不償失。因此，如何更好地依靠演播技巧實現(xiàn)轉(zhuǎn)場，是演播者和制作人應(yīng)該認(rèn)真思考的問題，也正是本文探討的內(nèi)容。

二、小說連播中的“場”與轉(zhuǎn)場

（一）首先，演播者應(yīng)該樹立“場”的概念

通常情況下，演播者拿到稿件時，按慣例會把內(nèi)容分成兩種語言來備稿，即敘述語言和人物語言，而“場景”的概念卻容易被忽視。

小說這種文學(xué)體裁具有獨特性，它是由人物、情節(jié)和環(huán)境等三要素構(gòu)成。顯然，環(huán)境即場景是小說的重要組成部分，它是小說創(chuàng)作者著力營造的藝術(shù)氛圍，也是把小說改編為其他藝術(shù)形式的起點。小說改編成影視劇或廣播劇的過程中，“場”也是首要考慮因素之一，也就是通常所說的要拍幾場戲的問題。這是編劇導(dǎo)演創(chuàng)作構(gòu)思的基礎(chǔ)性問題。比如：影視劇本都會在本子最上面標(biāo)明“夜內(nèi)”“日 外”等字樣，意思是“夜晚 室內(nèi)戲”或“白天 室外戲”，這是對燈光攝像等工作人員的提示，也是對演員表演的提示。那么，將小說形之于聲、講給受眾的演播人，也應(yīng)遵循同樣的規(guī)律，在其準(zhǔn)備稿件和處理稿件之初，也應(yīng)將場景作為重要的創(chuàng)作依據(jù)。

樹立“場”的概念可以從以下兩個方面來理解。

1.“場”是劃分層次的重要依據(jù)

“劃分層次，是準(zhǔn)備稿件的第一步，是指對自然段的進(jìn)一步整理，進(jìn)行歸并和劃分”。④在其他文體的播音中劃分層次可以有諸多依據(jù)，比如論證關(guān)系、篇章結(jié)構(gòu)等。在小說演播中，劃分層次的參考也有很多，如情節(jié)的發(fā)展、矛盾的展開等，其中場景變換的因素也應(yīng)該認(rèn)真考量，因為場景的更替直接關(guān)系到故事的起承轉(zhuǎn)合、情緒變化，隨著場景的改變，整個語言面貌都要變。例如，小說《我不是潘金蓮》⑤中，開篇李雪蓮分別找到三個人，同他們有三段對話。第一段是半夜去找法官王公道，第二段是去找弟弟李英勇，第三段是找賣豬肉的老胡。三段對話，都是以李雪蓮為主導(dǎo)，都是圍繞一件事情一個人（她老公秦玉河），但是第一段是在深夜王公道家。第二、三段對話都發(fā)生在白天戶外，所以此處處理，除了從情節(jié)上把握層次感，也應(yīng)從場景上考量，將后兩段放在一起去理解和把握，歸入同一層次。

2.“場”是設(shè)計表達(dá)的重要依據(jù)

對于作品中具體到一個段落，乃至一句對白或者敘述，需要選擇怎樣的聲音技巧進(jìn)行有聲語言的創(chuàng)作，這需要有合理的依據(jù)。場景，顯然可以作為重要的參考。敘述語言的節(jié)奏、人物語言的語氣，乃至用聲用氣，也都要以場景的變化為轉(zhuǎn)移。兩個人在室內(nèi)的對話與在室外對話的感覺不同，在不加入室外音效的情況下，通過簡單的語氣的調(diào)整，就可以把聽者帶入室外的情景。比如：同樣是一句“現(xiàn)在幾點了？”，兩個人臨睡前在夜晚屋里問，和白天在馬路上問，語氣語調(diào)應(yīng)該有很大不同。如果沒有變化，區(qū)分不出來了，就是演播者沒有把握好場景，就只能靠加室外音響來提示場景了。

（二）演播中轉(zhuǎn)場的基本要求

影視劇中的轉(zhuǎn)場有畫面的切換，比較具體。可既使這樣，也要講究鏡頭銜接上的自然流暢。而對于小說演播，全憑一張嘴，帶領(lǐng)聽眾轉(zhuǎn)換時空，實現(xiàn)起來難度就更大一些。因此，需要滿足以下要求。

1.轉(zhuǎn)換鮮明

能讓聽眾明確感到在此一場景的故事，有了暫時的收束。從下一句話起，就要進(jìn)入到了另外的情景。例如，小說《愛瑪》⑥中：

（愛瑪在屋子里）在整個感情起伏的談話中，愛瑪一直注視著他，她相信沒什么可以阻撓她自己做的好心的安排。第二天，他們在通向登維爾的大路上遛達(dá)……

這里面在“第二天”處，要有一個明顯的語言面貌的變化，比如：音高提高或音色明亮，表征時間和空間的轉(zhuǎn)換。

2.自然流暢

就是要求轉(zhuǎn)場的實現(xiàn)既明確到位又順理成章，在聽眾的接受習(xí)慣和邏輯上毫無跳躍與突兀之感。場景變換，情節(jié)不斷。這在處理連續(xù)場景變換十分重要。比如：小說《大丈夫》⑦中，歐陽劍第一次到顧曉珺家，就被老丈人從屋里打到外面，再追到車?yán)?。場景不斷變化，矛盾逐步升級。這需要在有聲語言上做處理，既讓聽者體會到人物對話場地的轉(zhuǎn)移，同時，也要保持情緒和情節(jié)的連貫。這里面就要運(yùn)用適當(dāng)?shù)恼Z言技巧了。

3.技巧豐富

鮮明與流暢是基本要求，還應(yīng)在此基礎(chǔ)上，有更豐富、更富于變化、更具表現(xiàn)力的手法，這就需要綜合運(yùn)用有聲語言的技巧來實現(xiàn)。比如：抑與揚(yáng)是常用的手法，前抑后揚(yáng)或前揚(yáng)后抑。此外，還有語勢的變化對比，節(jié)奏的緩與急變化等。例如：小說《小浮世》⑧中，主人公郭衛(wèi)東跟車銷售薔薇回家，從戶外到地下車庫再到她房間，一路走來，主人公的心理隨之發(fā)生微妙的變化，這與地點的轉(zhuǎn)移有密切的關(guān)系，在技巧上也可以綜合運(yùn)用語勢高低不同、節(jié)奏的緩與疾、氣息逐步短促等多種技巧，以表達(dá)人物內(nèi)心的復(fù)雜變化。

（三）有聲語言轉(zhuǎn)場技巧

有聲語言轉(zhuǎn)場既有用聲用氣方面的，也有語言表達(dá)方面的。更多的是兩者結(jié)合，相互補(bǔ)充的。

1.表達(dá)技巧——停頓

停頓是播音的外部技巧，是小說演播最常用的轉(zhuǎn)場方式。較長時間的停頓，可以給聽者的思緒留出足夠的緩沖，讓人自然而然從前一個場景出來開始下一環(huán)節(jié)的聽覺跟隨，不至倉促。

但停頓的時長需要很細(xì)致地拿捏，小轉(zhuǎn)場小停，大轉(zhuǎn)場大停，短停不覺局促，長停不使聽眾出戲。比如，《秦崩》⑨中：

……信陵君即將就義赴死，向侯嬴辭別，可是侯嬴卻表現(xiàn)平淡，信陵君很是不快。（此處插敘，大停，表示時空轉(zhuǎn)換）侯嬴本是看門人，信陵君久慕其賢名。一次，信陵君邀請賓客歡飲，酒席開始前，信陵君竟離席揚(yáng)長而去，說去迎貴客，請各位稍等。（小停，從酒席去街市）他親自駕車去請侯嬴，而侯嬴卻穿便服上車，十分無理。信陵君駕車氣定神閑穿街而過，途中侯嬴說想繞道看個友人，信陵君駕車等候，而隨從們卻憤憤不平。良久，侯嬴回車，信陵君駕車回府，笑容如常。（小停?；氐骄葡纾┍娙艘娪瓉砗钯e座皆驚，但信陵君卻為侯嬴舉杯祝壽，從此待為上賓。（大停，插敘結(jié)束）回想起這些，信陵君更加心塞……

2.用聲與用氣轉(zhuǎn)場

即通過虛實變換，氣息控制，來突出環(huán)境特征，達(dá)到場景轉(zhuǎn)換的目的。比如小說《匿名》⑩里面的一個片段：

車停著，沒有熄火，周圍都是引擎怠速的突突聲。聽起來像是在車陣中，下班高峰時節(jié)緊張蒸騰的氣氛漫進(jìn)車廂。以下的路程就不那么順暢了，不時地剎車。為穩(wěn)住身子，他用手撐著地面，這就發(fā)現(xiàn)手里少了一樣?xùn)|西，什么東西？手機(jī)。一些細(xì)節(jié)清晰起來，他開始回想事情的經(jīng)過。

其實跡象早就有了，這半個月以來，座機(jī)常常鈴響，接起來卻無人應(yīng)答，停一時，輕輕嗒一聲，掛上了。應(yīng)該有一種警覺，可是就沒在意啊……

這個片段中，前一段是現(xiàn)實描寫，寫主人公被劫持在車?yán)锏膱鼍啊：笠欢问撬貞洷唤壖苤坝心男┷E象，這就不是現(xiàn)實場景了。那么在演播中就要通過有聲語言對前后兩個自然段加以區(qū)分與轉(zhuǎn)換。前一段可以實一些、聲音外放一些、氣足一些，而隨著思緒拉回到從前，用聲用氣就可以相對虛一些、輕一些、收斂些，以有別于前一個場景。

在演播中，忽視轉(zhuǎn)場、忘記場景變化是較為常見的問題。播音創(chuàng)作是在精神適度緊張的狀態(tài)下進(jìn)行的，眼睛要盯著文字，根據(jù)情節(jié)的發(fā)展、角色的變換，時刻調(diào)整情緒和語氣，而場景的變換常常在緊張的播讀中被忽略掉了。所以，就需要演播者在備稿時，或者編導(dǎo)在前期準(zhǔn)備時，在相應(yīng)的段落要做簡單的標(biāo)注。如室外、路上、市場里、車間、臥室、車上等。這樣在段與段的停頓中就可以快速的瞥一眼，給之后的演播做提示。

三、結(jié)語

歸根到底，轉(zhuǎn)場在演播中的意義，就在于為播者選擇最恰當(dāng)?shù)恼Z言形式提供一個整體感的依據(jù)，走上正確的創(chuàng)作道路，即“達(dá)到恰切的思想情感與盡可能完美的語言技巧的統(tǒng)一，達(dá)到體裁風(fēng)格與聲音形式的統(tǒng)一”。?

目前，小說連播存在廣播劇化的傾向，編輯不惜加入音樂音響音效，這些手段的運(yùn)用確有豐富聽覺的效果，但無論如何，演播還應(yīng)該是最核心的要素，其他手段只能是錦上添花。演播者應(yīng)該在腦海中構(gòu)建完整的時空及時空轉(zhuǎn)換，并將其完整的傳達(dá)出去，盡量把小說播出戲的感覺來，把聽者帶入聲音構(gòu)建的陌生世界里。播者心里有戲，才能帶著聽者入戲。播者腦中有場景，才能引人入境。

注釋

①《電影藝術(shù)詞典》，中國電影出版社，1996年版。

②《京城捕王》，演播：薩蘇。2016年11月中央人民廣播電臺娛樂廣播《薩蘇說事兒》欄目播出。

③《追問》，演播：海濤。2017年4月中央人民廣播電臺娛樂廣播《長書短讀》欄目播出。

④《中國播音學(xué)》，北京廣播學(xué)院出版社，1994年版。

⑤《我不是潘金蓮》，演播：王明軍。2016年11月中央人民廣播電臺娛樂廣播《暢銷書屋》欄目播出。

⑥《愛瑪》，演播：唐燁。2017年3月中央人民廣播電臺娛樂廣播《名著經(jīng)典》欄目播出。

⑦《大丈夫》，演播：海濤。2015年8月中央人民廣播電臺娛樂廣播《長書短讀》欄目播出。

⑧《小浮世》，演播：嘯嵐。2017年2月中央人民廣播電臺娛樂廣播《長書短讀》欄目播出。

⑨《秦崩》，演播：于浩。2017年3月中央人民廣播電臺娛樂廣播《紀(jì)實春秋》欄目播出。

⑩王安憶：《匿名》，人民文學(xué)出版社，2016年1月版。

《中國播音學(xué)》，北京廣播學(xué)院出版社，1994年版。

（作者單位：中央人民廣播電臺娛樂廣播）

（本文編輯：林玉明）