云飛揚
作為導(dǎo)演生涯處女作,黎明的《搶紅》通過奪寶槍戰(zhàn)形式切入對男性情誼的表述。影片以一瓶被譽為“酒神”的無價珍寶為線索展開故事,在激烈槍戰(zhàn)、腦力對抗、奪寶旅程烘托下,表現(xiàn)出荷爾蒙爆棚的兄弟情誼。
中國奪寶故事拍攝熱潮綿延不絕,《十二生肖》《雙城計中計》以及20世紀(jì)90年代初期的《縱橫四海》等,都讓觀眾有機會感受該類型的英雄豪氣與熱血情懷。也許正得益于黎明演員身份的多年積淀,《搶紅》的完成度才相對充分,動作場面處理得酣暢淋漓,且對于張水(張涵予 飾)與韋利(黎明 飾)、方長方(王耀慶 飾)間的關(guān)系,也處理得扎實、干脆、工整,黎明由此呈現(xiàn)出一位導(dǎo)演應(yīng)有的氣象。
如果將《搶紅》放在國內(nèi)外奪寶電影序列中考察,就會發(fā)現(xiàn),與《奪寶奇兵》《國家寶藏》等好萊塢奪寶大片的經(jīng)典宏大敘事不同,《搶紅》有意將重心拉回到對小人物的塑造,并增加敘事的不透明度,引導(dǎo)觀眾揭開層層疑團。同時,《搶紅》又與國產(chǎn)奪寶經(jīng)典《縱橫四?!酚邢嗨菩裕瑯訉⒐适虏⒅糜趦蓚€不同空間,繼而用敘事上的“三男一女”實現(xiàn)對經(jīng)典式“兩男一女”的突破,男性之間的對手戲有所增加,顯得更加純粹。張水與韋利少時在孤兒院一起長大,情同手足,命運軌跡卻因韋利被一對法國夫婦收養(yǎng)而改變。長大后的張水生活落魄,婚姻的不和更加劇了他的個人危機;韋利卻“烏鴉變鳳凰”,繼承了法國人的千萬財產(chǎn);揮金如土、財大氣粗的方長方是張水的老板,他對張水有著另外的企圖。三個男人的命運因為一瓶紅酒糾葛在一起。
相比于《奪寶奇兵》《縱橫四?!返葌鹘y(tǒng)奪寶電影,曾經(jīng)的手足情、忠義情在《搶紅》中被現(xiàn)代法則沖破。陷入生活窘境的張水不得不以國際刑警之名接近義弟韋利,韋利明知是陷阱卻接受邀約,自小相依為命的兄弟陷入信任危機;復(fù)仇心切的方長方不惜欺騙張水,以其作為棋子引出仇人。三個男性角色在復(fù)雜的關(guān)系中彼此牽扯、角力。影片最后,男性之間的情誼獲得終極勝利。韋利為幫助張水,也為查明事實真相,奔赴在古堡舉行的品酒大會,并最終完成對手足之情的救贖;方長方對張水的惺惺相惜亦讓人動容,在結(jié)尾槍戰(zhàn)戲中,兩人“雙雄式”的對峙讓人印象深刻。
奪寶、槍戰(zhàn)的外在形式與故事內(nèi)核契合得恰到好處,黎明通過特定的動作、場面調(diào)度,對人物關(guān)系的變化進行合理化呈現(xiàn)。結(jié)尾槍戰(zhàn)場面每一處鏡頭銜接都具有很強流動性,組接得很巧妙;在劇情平行發(fā)展的時候,影片通常使用距陣畫面,給人以荒誕的喜劇效果,人物思考畫面的停頓和閃回處理也頗到位,豐富了動作之外的抒情成分。此外,黎明也沒忘記為影片賦予某種黑色幽默基調(diào),增加了影片看點。
影片從不同主人公視角出發(fā),對“搶紅”進行了不同闡釋,既合力推進了奪寶進程,也表露了不同人物背后的情感故事。張涵予、黎明、王耀慶和杜鵑的明星魅力在片中恣意揮灑。他們飾演的角色既能穿梭于槍林彈雨,所向披靡;又能以兄弟之情、友誼之情和兄妹之情動人,角色之間千金難買的情誼令人喟嘆。視覺刺激與內(nèi)在的敘事節(jié)奏使得《搶紅》在奪寶與情感上獲得流暢嫁接,這也使得黎明這部導(dǎo)演處女作走出不同尋常的道路。