于松明++蔣淼

【摘要】荷賽獎(jiǎng)中國(guó)作品，是我國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化、生活發(fā)展變化的鏡子。中國(guó)攝影師自參加荷賽以來(lái)，從起先的“參與者”逐步成長(zhǎng)為“獲獎(jiǎng)?wù)摺?，既反映了中?guó)新聞攝影蛻變的過(guò)程，也折射出國(guó)家的發(fā)展和變化。

【關(guān)鍵詞】荷賽；新聞攝影；中國(guó)獲獎(jiǎng)作品；啟示

一、荷賽概述

2017年2月13日，第60屆世界新聞攝影比賽（荷賽）在荷蘭阿姆斯特丹揭曉，中國(guó)攝影師王鐵軍的作品《汗水鑄就冠軍夢(mèng)》獲得日常生活類單幅二等獎(jiǎng)，再次引起人們對(duì)荷賽獎(jiǎng)的關(guān)注。

荷賽，即世界新聞攝影比賽（WPP），因1955年發(fā)起于荷蘭，故簡(jiǎn)稱荷賽，它是國(guó)際專業(yè)新聞攝影比賽中最具權(quán)威性的賽事。其宗旨是：“促進(jìn)信息的自由、不受限制的交流，鼓勵(lì)高水平的專業(yè)新聞攝影標(biāo)準(zhǔn)。”“荷賽獎(jiǎng)”分為突發(fā)新聞、一般新聞、新聞人物、體育動(dòng)作、體育專題、當(dāng)代熱點(diǎn)、日常生活、肖像、藝術(shù)、自然10大類，每一類又分成單幅和組照兩項(xiàng)，目前已成為世界上最具代表性、權(quán)威性的新聞攝影大賽，獲獎(jiǎng)作品也成為人類所處時(shí)代和歷史的見(jiàn)證。

荷賽創(chuàng)辦之初，獲獎(jiǎng)?wù)叨酁槲鞣綌z影師。隨著發(fā)展中國(guó)家越來(lái)越多的攝影師參與到賽事當(dāng)中，他們的很多優(yōu)秀作品也逐漸在荷賽中被認(rèn)可，在不同類別的評(píng)比中獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。

荷賽獎(jiǎng)評(píng)選過(guò)程中，評(píng)委要從數(shù)萬(wàn)張照片中選出很少一部分得獎(jiǎng)作品，評(píng)獎(jiǎng)的過(guò)程非常殘酷。評(píng)選時(shí)，“一張照片出現(xiàn)在評(píng)委眼前的時(shí)間最短一秒鐘，最長(zhǎng)五秒鐘。如果攝影師選送的是組照，評(píng)委也大概只會(huì)花20秒時(shí)間去看。很多攝影師歷經(jīng)艱辛選送的照片，分秒間就被決定了命運(yùn)”[1]。荷賽評(píng)選過(guò)程中，除了參賽作品亮相時(shí)間短之外，還有一個(gè)與國(guó)內(nèi)攝影比賽不同的地方，那就是“在評(píng)選之初，評(píng)委無(wú)法看到參賽作品的圖片說(shuō)明，這個(gè)評(píng)選規(guī)則，突出強(qiáng)調(diào)了荷賽對(duì)攝影師拍攝水平以及作品表達(dá)能力的高要求”[2]。

二、中國(guó)荷賽獲獎(jiǎng)作品分析

（一）獲獎(jiǎng)代表作品內(nèi)容分析

從1988年開(kāi)始，我國(guó)共有45位攝影師獲得世界新聞攝影大賽的相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)，自2007年以來(lái)，共有37個(gè)作品在荷賽中獲獎(jiǎng)，作品涉及多個(gè)類別，展現(xiàn)了我國(guó)新聞攝影在時(shí)代發(fā)展中的進(jìn)步。

1.第59屆荷賽當(dāng)代熱點(diǎn)類單幅一等獎(jiǎng)：《中國(guó)迷霧》（圖1）作者：張磊

這幅獲獎(jiǎng)作品拍攝于2015年12月20日，一片迷霧籠罩的天津。單從拍攝的角度來(lái)看，大部分人會(huì)認(rèn)為這幅作品是用無(wú)人機(jī)航拍而成。事實(shí)上，該作品是由攝影師在117層的高樓上拍攝的。通常情況下，人們看到的展現(xiàn)霧霾的攝影作品，大多是同一高度拍攝的在霧霾中的人或物，而獲獎(jiǎng)的這幅作品卻是“站在高處的霧霾景象”。

從圖片上可以看到，最上層的是藍(lán)天，中間灰蒙蒙、厚厚的一層是霧霾，最下面的則是人們居住的樓房。作品采用了三分法來(lái)構(gòu)圖，層次分明，直觀地呈現(xiàn)了被霧霾籠罩的城市。藍(lán)天與城市之間隔著虛無(wú)縹緲的霧霾，表達(dá)了人們迫切想要改善生存環(huán)境的愿望。整幅圖片的“重心”在下半部分的高樓大廈上，給人一種壓抑而沉重的感覺(jué)。從色彩上來(lái)看，碧藍(lán)的天空與灰蒙蒙的霧霾形成鮮明的對(duì)比，加重了壓抑的氛圍，也從側(cè)面反映出環(huán)境問(wèn)題給人們生活帶來(lái)的影響。

2.第52屆荷賽突發(fā)新聞?lì)悊畏坏泉?jiǎng)：《走出北川》（圖2）作者：陳慶港

2008年5月12日14時(shí)28分，四川汶川發(fā)生了8.0級(jí)大地震，陳慶港作為一名新聞攝影記者，在第一時(shí)間趕往了災(zāi)區(qū)。他一邊參與救援一邊用鏡頭記錄災(zāi)區(qū)實(shí)況，拍下了這張照片。

畫面中9名解放軍戰(zhàn)士正抬著一名傷員從兩塊大石頭中間艱難地通過(guò)，陳慶港采用俯拍角度記錄下了這一幕。這幅照片從技術(shù)層面上來(lái)看，是很普通的一幅作品，沒(méi)有經(jīng)過(guò)仔細(xì)地調(diào)整各項(xiàng)數(shù)據(jù)，僅僅是記錄下了“最可愛(ài)的人”深一腳淺一腳艱難將傷員送往救治點(diǎn)的瞬間。

沒(méi)有一片廢墟的大景別，沒(méi)有觸目驚心的傷口特寫，作為突發(fā)新聞?lì)悢z影作品，在記錄救援場(chǎng)面的同時(shí)，更展現(xiàn)了一股力量：災(zāi)難面前，生命的延續(xù)需要大家一起努力。新聞講究客觀真實(shí)，不能有過(guò)多的主觀感情，但愛(ài)是人類永恒的主題，新聞攝影作品相比文字的優(yōu)勢(shì)就是它真實(shí)客觀卻又無(wú)形之中傳遞著情感與精神。

3.第55屆荷賽突發(fā)新聞?lì)悊畏泉?jiǎng)：《拯救跳樓的新娘》（圖3） 作者：李楊

2011年5月16日，一個(gè)姑娘因被男友拋棄而身穿婚紗在吉林長(zhǎng)春一居民樓跳樓輕生，瞬間被群眾所救。

這是一幅突發(fā)事件類新聞作品，圖中穿著婚紗跳樓的新娘牽動(dòng)著眾人的心。從新聞性的角度出發(fā)，這幅作品之所以能夠成為新聞作品，是因?yàn)椤疤鴺恰焙汀靶履铩边@兩個(gè)元素。從畫面上可以直觀地看出，為了救這位跳樓的新娘，上面有人拉著她，下面樓層中有人想往上托起她，展現(xiàn)了眾人協(xié)力要將她救起的瞬間，挽救生命這一主題體現(xiàn)了時(shí)代主旋律，也是對(duì)社會(huì)層出不窮的冷漠現(xiàn)象的一次反駁。

這幅獲獎(jiǎng)作品，與前兩幅不同的是，它既不是熱點(diǎn)新聞也不是重大題材的新聞，而是一般的民生新聞。在新聞?lì)悢z影作品比賽中，單幅類照片能否獲獎(jiǎng)取決于該照片呈現(xiàn)的內(nèi)容是否為“決定性瞬間”，也就是說(shuō)是不是抓拍作品。這幅作品的作者剛好抓住了新娘被救的那一瞬間，畫面呈現(xiàn)的有出手救她的人，有圍觀的人，也有議論的人，信息量很大。突發(fā)事件面前，記者不僅記錄了事件的發(fā)生，還展現(xiàn)了人們對(duì)事件的不同反應(yīng)。

4.第58屆荷賽表演肖像類單幅二等獎(jiǎng)：《被告》（圖4） 作者：劉嵩

2014年5月6日，中國(guó)重慶，一名被懷疑從事非法性交易的女子正在警察局接受訊問(wèn)。

這是一幅肖像類攝影作品。畫面中，主人公披頭散發(fā)、赤腳坐在審訊椅上。圖中較為顯眼的除了主人公外，兩兩垂直的三條“線”使得整個(gè)平面作品有了立體感，加之灰藍(lán)的墻壁，營(yíng)造了孤獨(dú)、悲傷的氣氛。

在生活中，人們本能地會(huì)對(duì)他人的生活狀況、職業(yè)以及家庭情況等信息產(chǎn)生好奇。人與人之間特有的好奇心理是一幅作品吸引眼球的因素之一。這幅作品無(wú)論從題材還是構(gòu)圖似乎都可以勾起人們的好奇心。從作品的標(biāo)題和畫面中可以看到，審訊椅表明了拍攝事發(fā)地點(diǎn)，夸張的高跟鞋隱約暗示著某個(gè)“職業(yè)”，平靜的畫面實(shí)則可以引起多方的聯(lián)想。這幅作品，除了還原出女子接受審訊的現(xiàn)場(chǎng)，從該女子低頭、兩手相向的情形中依稀還能讀到那一絲悔恨與羞愧。與其他新聞?lì)愖髌凡煌氖?，這幅作品的故事性以及想象的空間更大。

以上獲獎(jiǎng)作品，筆者都是從畫面內(nèi)容出發(fā)而沒(méi)有從專業(yè)的攝影技巧角度進(jìn)行分析。所謂新聞攝影作品，意味著這類作品必須有“新聞性”。上文提到的第一幅作品是有時(shí)間跨度的熱門新聞，第二幅是突發(fā)的災(zāi)難性新聞，第三幅則是突發(fā)類民生新聞。從“新聞性”的角度來(lái)看，《走出北川》與《拯救跳樓的新娘》更為符合新聞“時(shí)效短、內(nèi)容奇、引人關(guān)注”的特點(diǎn)?！侗桓妗穼儆谛は耦?，但從題材來(lái)看也具有新聞性，且具有可以想象的空間，能夠引起人們急切關(guān)注。

（二）獲獎(jiǎng)作品類別分析

2007—2016年的十屆荷賽評(píng)獎(jiǎng)中，中國(guó)攝影師共有35個(gè)作品獲獎(jiǎng)，其中9個(gè)一等獎(jiǎng)、12個(gè)二等獎(jiǎng)、12個(gè)三等獎(jiǎng)以及2個(gè)優(yōu)秀獎(jiǎng)。但在這35個(gè)獲獎(jiǎng)作品中，僅有11幅是熱點(diǎn)新聞?lì)愖髌罚ㄒ?jiàn)表1），不到獲獎(jiǎng)總數(shù)的1/3。

其余獲獎(jiǎng)作品分別是：體育類6個(gè)，自然類7個(gè)，肖像類5個(gè)，藝術(shù)與娛樂(lè)類3個(gè)，日常生活類、長(zhǎng)期專題項(xiàng)目類以及人物類各1個(gè)。近年來(lái)，“荷賽從內(nèi)容到形式上做了很大調(diào)整，進(jìn)行了許多嘗試，一度偏離了新聞攝影的本體”[3]。雖然我國(guó)攝影師的新聞?lì)惈@獎(jiǎng)作品不多，但其他類別的作品，也沒(méi)有脫離“新聞性”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，這一點(diǎn)是值得肯定的。

（三）獲獎(jiǎng)作品題材分析

10年中，從中國(guó)攝影師的獲獎(jiǎng)作品類別分布可以看出，真正意義上的新聞作品、反映國(guó)家重大事件的作品所占比例是較低的。在獲獎(jiǎng)的新聞作品中，除了汶川地震、玉樹(shù)地震以及天津港爆炸這些災(zāi)難性新聞?lì)}材的作品，其他新聞?lì)愖髌贩从车臒狳c(diǎn)問(wèn)題都是其他國(guó)家也會(huì)有的情況，比如霧霾問(wèn)題。從目前我國(guó)的獲獎(jiǎng)作品來(lái)看，走向世界性攝影比賽的作品，在拍攝器材、技術(shù)等方面已經(jīng)達(dá)到發(fā)達(dá)國(guó)家水平，但在題材、內(nèi)容選擇上卻比較單一，缺少讓世界了解中國(guó)、了解中國(guó)變化的以小見(jiàn)大、具有深刻內(nèi)涵的作品。

從其他類別的獲獎(jiǎng)作品中也可以看出，自然類和體育類的作品獲獎(jiǎng)比例較高，兩個(gè)類型的占有量達(dá)到了40%。

三、中國(guó)獲獎(jiǎng)作品引發(fā)的思考與啟示

表面上看，目前中西方的文化交流越來(lái)越多，但實(shí)際上相互的了解和滲透似乎又比較難。西方人對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)，很大程度上是通過(guò)影像資料來(lái)獲得的。作為一個(gè)世界性的國(guó)際比賽，荷賽的獲獎(jiǎng)作品在后期會(huì)被相關(guān)領(lǐng)域的很多專家學(xué)者、社會(huì)人士等進(jìn)行點(diǎn)評(píng)分析，通過(guò)二次傳播，對(duì)國(guó)家良好形象的塑造會(huì)起到一定作用。

眾所周知，影像作品具有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)再現(xiàn)的功能，它比文字更為具體且不易出現(xiàn)較大的理解偏差，所以新聞攝影的現(xiàn)場(chǎng)感很重要。優(yōu)秀的新聞攝影作品往往注重圖片所記錄的內(nèi)容價(jià)值，圖像所留住的那一瞬間，要能夠直觀地展現(xiàn)出新聞事件的表象以及深層次的內(nèi)容。我國(guó)攝影師從前期參加荷賽突發(fā)類新聞獎(jiǎng)比賽，發(fā)展到現(xiàn)在的參加一般類、突發(fā)類新聞獎(jiǎng)比賽，且均有作品獲獎(jiǎng)，表明我國(guó)新聞攝影正處于良性發(fā)展的態(tài)勢(shì)，我們的許多優(yōu)秀作品也已走向世界。通過(guò)近10年的荷賽獲獎(jiǎng)作品分析，可以看出，我國(guó)攝影師正在朝著“重視突發(fā)類新聞”的方向發(fā)展。

荷賽作為目前世界上最高水平的攝影比賽，雖然是面向各個(gè)國(guó)家接收參賽作品，但由于中國(guó)攝影師參與比賽的時(shí)間較晚，且因?yàn)橹鬓k地、評(píng)委等構(gòu)成因素，該賽事的評(píng)比還是對(duì)歐美的作品更加有利。對(duì)中國(guó)攝影師來(lái)說(shuō)，作品要想獲獎(jiǎng)，不僅需要提高自己的拍攝水平，還要從時(shí)效、題材、內(nèi)容上下一番功夫。

（一）深入重大突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)的作品有優(yōu)勢(shì)

在國(guó)際重大突發(fā)事件拍攝方面，到場(chǎng)率低的現(xiàn)狀嚴(yán)重制約了中國(guó)攝影師該類題材的拍攝。新聞攝影作品的最大價(jià)值在于第一時(shí)間傳播新聞事件，從第52屆（2009年）荷賽獎(jiǎng)中國(guó)攝影師的獲獎(jiǎng)作品來(lái)看，2008年的汶川地震、奧運(yùn)會(huì)這類重大題材是評(píng)委們所青睞的，但是縱觀10年的獲獎(jiǎng)作品可以看出，我國(guó)攝影師在重大題材拍攝方面的到達(dá)率還有所欠缺，除了發(fā)生在自己國(guó)家的重大事件，其他國(guó)際性的突發(fā)事件中中國(guó)攝影師的到場(chǎng)率更低。

第59屆荷賽中，非科班出身的沃倫·理查德森選送的作品《渴望新生》（見(jiàn)圖5）奪得了年度大獎(jiǎng)。這幅作品是作者于凌晨3點(diǎn)拍攝的，在自然光的條件下，鏡頭記錄了一個(gè)難民父親通過(guò)匈牙利和塞爾維亞邊境的鐵絲網(wǎng)后，一邊轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)接自己的孩子，一邊還要極為小心地觀察周圍環(huán)境。沃倫·理查德森拍攝這幅作品的前提是，他與難民一起在邊境待了5天，每天至少要走5個(gè)小時(shí)，并且難民整個(gè)晚上都在和警察部隊(duì)玩貓捉老鼠的游戲。可以說(shuō)，在拍照前，他已經(jīng)比較疲憊。為了拍出好的作品，他不辭辛苦，深入事件現(xiàn)場(chǎng)。這種精神值得我國(guó)攝影師學(xué)習(xí)。該作品故事性很強(qiáng)，它的表意及引發(fā)的思考都在往“父母對(duì)孩子的大愛(ài)”這個(gè)方向指引，使整幅作品主題得到升華。

人民日?qǐng)?bào)社高級(jí)編輯張蔚飛認(rèn)為，沒(méi)有拍到第一現(xiàn)場(chǎng)的照片，就不能稱為真正的新聞?wù)掌?，至少是不能體現(xiàn)新聞?wù)掌亻L(zhǎng)的、充其量只能起到一個(gè)后續(xù)解說(shuō)的作用。我國(guó)新聞攝影師并不是沒(méi)有認(rèn)識(shí)到深入現(xiàn)場(chǎng)的重要性，除了有工作作風(fēng)和習(xí)慣方面的原因外，還有制度等客觀因素，這些都成為很多新聞攝影師奔赴現(xiàn)場(chǎng)的羈絆。

（二）有各國(guó)特色元素且內(nèi)容深刻的作品受歡迎

在數(shù)量相對(duì)穩(wěn)定的獲獎(jiǎng)作品中，中國(guó)元素的欠缺是一直以來(lái)存在的問(wèn)題。在2007—2016年這10年的獲獎(jiǎng)作品中，除了上文提到的地震與奧運(yùn)會(huì)，有真正中國(guó)元素的獲獎(jiǎng)作品只有7幅，占獲獎(jiǎng)總數(shù)的20%。攝影器材和攝影知識(shí)的豐富使得藝術(shù)化的攝影作品越來(lái)越多，很多攝影師在拍攝作品時(shí)會(huì)經(jīng)過(guò)仔細(xì)的思考，設(shè)定好構(gòu)圖、光線、色彩等，但評(píng)委更想看到的卻是新奇、有意義、難能可貴的具有豐富內(nèi)容的新聞作品。所以，攝影師除了滿足一般攝影愛(ài)好者和普通受眾對(duì)新聞攝影作品的要求，要想在荷賽這樣高水平的國(guó)際新聞攝影大賽中取得佳績(jī)，就必須不斷提高自己的能力和水平。

（三）較高職業(yè)素養(yǎng)、正確價(jià)值取向是關(guān)鍵

荷賽主辦方強(qiáng)調(diào)并鼓勵(lì)攝影記者深入事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)、不畏風(fēng)險(xiǎn)的采訪作風(fēng)，倡導(dǎo)創(chuàng)造力十足、形象感染力強(qiáng)的表現(xiàn)手法。荷賽在評(píng)獎(jiǎng)上，普遍承認(rèn)的是西方的新聞攝影價(jià)值取向，即：“重視人類、自然、社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的苦難與殘酷，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言去展示人類生存的矛盾處境：在死亡的恐懼中求得生存與發(fā)展?！痹谠u(píng)選過(guò)程中，蘊(yùn)含西方傳統(tǒng)的悲劇精神，能夠給人以第一時(shí)間的視覺(jué)沖擊，并帶來(lái)悲傷情感的作品更能引起人類對(duì)自身生存現(xiàn)實(shí)的探究與反思。西方對(duì)于“悲”的表現(xiàn)是直接有力的，而中國(guó)傳統(tǒng)的表達(dá)方式相較于西方是略為含蓄的。因此，我國(guó)的攝影師應(yīng)在尋求發(fā)展的道路上，對(duì)西方優(yōu)秀的元素學(xué)會(huì)融會(huì)貫通，而對(duì)我國(guó)優(yōu)秀的元素也要積極地發(fā)展并傳承。在學(xué)習(xí)西方優(yōu)秀的技術(shù)以及有趣的文化元素的同時(shí)，還應(yīng)該堅(jiān)守祖國(guó)傳統(tǒng)文化不動(dòng)搖，努力構(gòu)建我國(guó)的攝影文化環(huán)境，形成有自己獨(dú)特風(fēng)格的表達(dá)方式，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色、影響力廣泛的作品，在世界攝影比賽中吸引更多的國(guó)際目光、取得話語(yǔ)權(quán)。

目前，我國(guó)的新聞攝影工作者應(yīng)認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹十八大精神，積極參與到社會(huì)主義核心價(jià)值體系的建設(shè)中，在日常的攝影工作中樹(shù)立具有中國(guó)特色的攝影文化理念，為更好、更快地發(fā)展中國(guó)新聞攝影事業(yè)貢獻(xiàn)力量。攝影師是“圖像”這一類文化產(chǎn)品的生產(chǎn)者和傳播者，應(yīng)該努力讓自己的作品既有創(chuàng)新又能展現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的特色，成為一名心懷社會(huì)主義核心價(jià)值觀，樂(lè)于奉獻(xiàn)，勇于深入現(xiàn)場(chǎng)的新聞傳播者。中國(guó)攝影師還應(yīng)積極拓寬視野，參加各類影響力較大的新聞攝影比賽，為傳播中國(guó)優(yōu)秀文化作出貢獻(xiàn)。

當(dāng)然，由于每個(gè)國(guó)家國(guó)情不同，即使中西方的文化交流越來(lái)越豐富，仍舊不能很好地讓西方大眾了解中華民族悠久的歷史和傳統(tǒng)文化。因此，在我國(guó)攝影師選送的參賽作品中，有很多優(yōu)秀的新聞作品無(wú)法獲得西方評(píng)委的青睞。在此情況下，只有進(jìn)一步增進(jìn)西方國(guó)家對(duì)我國(guó)的了解，獨(dú)具我國(guó)特色的攝影作品才能被更多的人認(rèn)可。

（四）堅(jiān)持正確新聞理念，是拍出好作品的前提

經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，荷賽已經(jīng)成長(zhǎng)為一場(chǎng)包容各國(guó)特色的比賽，但由于評(píng)委組成以及新潮思維的影響，評(píng)選中還是西方風(fēng)格的作品更受青睞。在這樣的情況下，就會(huì)導(dǎo)致一部分中國(guó)攝影師為了能夠在比賽中爭(zhēng)得一席之地，在創(chuàng)作之初就會(huì)選擇西方評(píng)委較為喜歡的風(fēng)格與素材。這種做法，也許會(huì)增加獲獎(jiǎng)的概率，但在無(wú)形之中給自己的攝影生涯硬生生地加了一個(gè)枷鎖：在創(chuàng)作作品時(shí)，往往都會(huì)朝這個(gè)方向傾斜，這樣就會(huì)使攝影師失去屬于自己的攝影風(fēng)格。

獨(dú)到的藝術(shù)眼光和正確的新聞理念是優(yōu)秀的攝影師缺一不可的。為了報(bào)道突發(fā)事件、自然災(zāi)害等，攝影師們需要第一時(shí)間深入事件現(xiàn)場(chǎng)，有時(shí)甚至還要冒著生命危險(xiǎn)。對(duì)新聞攝影師來(lái)說(shuō)，用自己的相機(jī)第一時(shí)間拍出傳遞直觀新聞信息的照片是他們心中崇高的新聞理想，而用自己拍攝的照片展現(xiàn)民眾的需求則是為大眾服務(wù)的職業(yè)精神。在堅(jiān)持新聞理念的同時(shí)，攝影師還要緊跟社會(huì)的步伐，不斷提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)，培養(yǎng)自身發(fā)掘傳統(tǒng)文化之美的能力，努力用自己的作品弘揚(yáng)中國(guó)特色，傳播中國(guó)聲音。

隨著新媒體在信息傳播上的作用，新聞攝影作品的傳播將會(huì)更加便捷，影響力也會(huì)更大。在這樣的環(huán)境下，攝影師要用發(fā)現(xiàn)的眼光去看待生活中的方方面面，學(xué)會(huì)在生活中發(fā)掘素材、捕捉新穎且有意義的主題，以最好的狀態(tài)，用手中的鏡頭去創(chuàng)作既有藝術(shù)性，又有正能量的作品，為社會(huì)大眾提供優(yōu)質(zhì)的新聞信息，將“中國(guó)元素”更好地展現(xiàn)給世界。

參考文獻(xiàn)：

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[2]黃文.從荷賽獲獎(jiǎng)作品看世界新聞攝影現(xiàn)狀與趨勢(shì)[J].新聞與寫作，2011（8）.

[3]郭建良.微光下凝固感人瞬間——第59屆荷賽微光攝影作品簡(jiǎn)評(píng)[J].新聞?dòng)浾撸?016（3）：92.

（作者單位：南京曉莊學(xué)院新聞傳播學(xué)院）

編校：趙亮