當(dāng)諾貝爾獎(jiǎng)獲得者回鄉(xiāng)

你年少時(shí)離去的勇氣是否足以支撐到兩鬢斑白？當(dāng)我們背井離鄉(xiāng)后，鄉(xiāng)土又究竟對(duì)我們意味著什么？一個(gè)可以隨手拈來的話題，一些自嘲的素材？一組被粉飾浮想的意象？

杰出公民 El Ciudadano Ilustre

導(dǎo)演：加斯頓·杜帕拉特 / 馬里亞諾·寇恩

編劇：安德烈斯·杜普拉特

主演：奧斯卡·馬丁內(nèi)茲 / 達(dá)迪·布列瓦 / 安德麗婭·弗里杰里奧 / 諾拉·納瓦斯 / 曼努埃爾·維森特……

類型：劇情 / 喜劇

劇情簡(jiǎn)介

沉默寡言的小說家丹尼爾·曼托瓦尼與成功有著一種說不清、道不明的關(guān)系：成功給他帶來了同時(shí)代的其他作家難以企及的財(cái)富，卻讓他擔(dān)憂自己已經(jīng)沒有成名前那寶貴的棱角。

五年后，這位定居巴塞羅那的作家依然備受公眾崇拜，他不得不讓助手禮貌地回絕一堆盛情邀請(qǐng)，直到收到了一封來自距離布宜諾斯艾利斯車程七小時(shí)的家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)薩拉斯的信。丹尼爾所有創(chuàng)作的靈感全部來自這片故土，但卻已經(jīng)四十年沒有回鄉(xiāng)——正像他自己所說的那樣，他從未離開家鄉(xiāng)，但也從未回歸。頗讓助手感到意外的是，他接受了小鎮(zhèn)的邀請(qǐng)，踏上了前往接受“杰出公民”獎(jiǎng)的旅途。

不過，他這次返鄉(xiāng)的前提是：謝絕媒體打擾。到達(dá)布宜諾斯艾利斯之后，他坐著一輛破車，經(jīng)歷好一番波折才最終來到小鎮(zhèn)，受到了市長(zhǎng)的熱情歡迎。

村民們對(duì)于名人的到來欣喜若狂。有些人認(rèn)定丹尼爾筆下的人物就是他們自己，對(duì)這位作家發(fā)出各種請(qǐng)求。根據(jù)安排，丹尼爾會(huì)在家鄉(xiāng)展開巡回講座，并擔(dān)任一場(chǎng)繪畫比賽的評(píng)委。而他少年時(shí)代的好友安東尼奧則沾沾自喜地告訴這位大人物，自己娶了當(dāng)年被他拋棄的女孩艾琳。

“我們沒有任何共同點(diǎn)，我們只是湊巧都生在這里?！?/p>

作家歸鄉(xiāng)，西班牙語(yǔ)，兩個(gè)小時(shí)的紀(jì)錄體——無論從哪個(gè)角度講，這部帶著“睡眠片”標(biāo)配的電影都不足以吸引人，但幾乎是從一開始，《杰出公民》以一種近乎無意識(shí)任其發(fā)生的幽默感貫穿始終，而其中蘊(yùn)含的人情冷暖與文化隔閡又在不斷揭下一些人們平時(shí)視而不見的傷疤。

影片開始，作家歸鄉(xiāng)的汽車拋錨只好在路上過夜，為了取暖燒掉了自己的書，司機(jī)還用他的書來上大號(hào)——這似乎是個(gè)前提，暗示故鄉(xiāng)是個(gè)作家一切后天習(xí)得的行為準(zhǔn)則都不適用的地方——它簡(jiǎn)單原始并近乎粗魯。作家繼續(xù)遭遇著沖撞和煎熬——在禮堂看完粗制濫造的歡迎影片后，他被拉上消防車游行，被拖進(jìn)惡俗的電視節(jié)目，被路人用手機(jī)跟拍，老友呼喊著他的小名Titi和他擁抱……但他似乎都保持了最大限度的寬容。然而故鄉(xiāng)卻更加變本加厲——開著皮卡到處打獵嫖妓的舊友，擅長(zhǎng)學(xué)閹公豬叫聲的年輕男人，用道德綁架請(qǐng)他吃飯和捐款的鄉(xiāng)親——甚至作家去游歷現(xiàn)在已經(jīng)是理發(fā)店的故居，而老板冷漠地嚷著“我們已經(jīng)打烊了”……盡管有戲劇夸張，但這種歸鄉(xiāng)的尷尬幾乎是無國(guó)界的，在游子眼里，故鄉(xiāng)時(shí)常揚(yáng)揚(yáng)得意地用粗俗對(duì)抗知識(shí)，用暴力炫耀無知。

而不失激烈的政治辯論也成為影片中對(duì)立最強(qiáng)的沖突，當(dāng)作家評(píng)出的畫作被替換后，他摘下“榮譽(yù)公民”的獎(jiǎng)?wù)抡f：“在非洲草原上一些民族的詞匯里沒有‘自由這個(gè)詞匯，因?yàn)槿藗兠刻於际亲杂傻摹７吹故敲刻彀炎杂蓲煸谧爝叺娜俗畈蛔杂??！贝苏Z(yǔ)一出，就成為了作家叛鄉(xiāng)的佐證，他亦成為眾矢之的，從一個(gè)英雄變成了一個(gè)叛徒。

盡管《杰出公民》也有著一些常見的設(shè)定，比如靈感枯竭的作家，比如嫁給家鄉(xiāng)好友的舊情人，但在片中作家與故鄉(xiāng)的人與物，并不是簡(jiǎn)單的游歷和傷懷的平行關(guān)系，而是立刻掀起了豐富的實(shí)質(zhì)瓜葛，直至最后作家險(xiǎn)些喪命。

實(shí)際上，大多數(shù)影片中作家的形象都是封閉而停滯的，他們往往是精神甚至物質(zhì)上的完成者，文弱謙和的外表下往往有著一顆孤獨(dú)桀驁的心臟；他們有著不切實(shí)際的批判傾向，對(duì)于弱勢(shì)群體又保持著有底線的寬容；他們將這種矛盾的特質(zhì)在影片里層層疊加，直至難以承受，比如《鄉(xiāng)愁》。而《杰出公民》最“杰出”的地方在于，作家的本質(zhì)和動(dòng)機(jī)帶有一定的彈性和變量，并且有著開放式的延伸。

從開始時(shí)已經(jīng)五年沒有著筆的作家突然一改態(tài)度，決定獨(dú)自赴家鄉(xiāng)之約，就暗示著他原本就可疑的動(dòng)機(jī)；接著作家居然放下一切原有的忌諱，幾乎是無條件和鄉(xiāng)親打成一片——由于遭到作家差評(píng)而大放厥詞的畫家協(xié)會(huì)主席，看似是到處滋事報(bào)復(fù)，實(shí)際其謾罵的核心觀點(diǎn)卻耐人尋味。

最后隨著作家同名新書《杰出公民》的出版，觀眾也無法確定整部電影究竟是作家的親身經(jīng)歷還是虛構(gòu)之作，或者兩者交疊的部分各占幾成；作家指著左胸上方的傷痕——“它有可能是騎自行車的摔傷，也有可能是槍傷”，隨即早已換上時(shí)尚的白色眼鏡的他露出狡黠而得意的笑容，影片戛然而止。

更進(jìn)一步，影片的話題開放性更不只是停留在故事的虛構(gòu)與否，而是將全片始終無辜被動(dòng)的作家打開一層新的維度，并且在這層維度中，觀眾仍然不能確定作家的思維結(jié)構(gòu)，究竟帶著榨取故鄉(xiāng)最后一次價(jià)值踏上歸鄉(xiāng)之旅，還是經(jīng)過一番與故鄉(xiāng)生死交鋒后放下了心結(jié)——并且更深，刺透了藝術(shù)創(chuàng)作者地域性與世界性寫作相結(jié)合的灰色地帶，那里埋伏著叛逆和背叛難以分辨的動(dòng)機(jī)，指控與被指控的相互轉(zhuǎn)換——這也是影片最令人著迷的地方。

電影中也加入了一些出色的表現(xiàn)主義心理描寫段落。當(dāng)作家感到故鄉(xiāng)危機(jī)四伏，他夢(mèng)到所有人都端著槍，態(tài)度可疑地望著他；當(dāng)他在越野車上被好友綁架，影片則選用了心理導(dǎo)覽式的手法，將作家的心理糾葛對(duì)象一一呈現(xiàn)。水塘中死去的紅鸛這個(gè)意象前后反復(fù)出現(xiàn)三次，這種群居且能跨洲遷徙的大型涉禽幾乎是作家心境和命運(yùn)的最佳暗示。

你年少時(shí)離去的勇氣是否足以支撐到兩鬢斑白？當(dāng)我們背井離鄉(xiāng)后，鄉(xiāng)土又究竟對(duì)我們意味著什么？一個(gè)可以隨手拈來的話題，一些自嘲的素材？一組被粉飾浮想的意象？讓人不安的底牌？是你最熟悉的陌生之地，你無法也不想接近的燈塔，你遮遮掩掩的靈魂駐地？還是褪去的殼，遙遠(yuǎn)的爐火，既定的方法論和宿命，將被撿拾的糾葛，燃燒的冰塊，棘手的感傷，在耐心等你歸來的洪水猛獸？