《夏洛特?zé)馈分邢穆宓膬?nèi)心矛盾

[摘要]《夏洛特?zé)馈纷鳛橐徊康统杀靖咂狈康碾娪?，它的風(fēng)趣橫生帶給觀眾無限笑聲，但在歡笑背后，卻淋漓盡致地展現(xiàn)了夏洛作為一個(gè)普通男人內(nèi)心激烈的矛盾沖突，在夢(mèng)里他事業(yè)輝煌、愛情如愿、掌控一切、獨(dú)立自強(qiáng)，現(xiàn)實(shí)中卻無職無業(yè)、婚姻平淡、被人嘲弄、習(xí)慣依附，他的理想追求與現(xiàn)實(shí)齷齪狀況形成鮮明對(duì)比，他的錯(cuò)位人生以及最后的領(lǐng)悟，符合普通人的共同訴求，潛藏著當(dāng)代男性從思想到行為的救贖過程出現(xiàn)新的走向。

[關(guān)鍵詞]《夏洛特?zé)馈罚幌穆澹粌?nèi)心矛盾；救贖

一、前言

《夏洛特?zé)馈肥?015年國(guó)慶檔推出的喜劇電影，根據(jù)開心麻花舞臺(tái)劇《夏洛特?zé)馈犯木幎伞Ｋv述了男主角夏洛在同學(xué)婚禮上，被妻子馬冬梅揭穿老底后，借酒意大鬧婚禮現(xiàn)場(chǎng)，最后逃到衛(wèi)生間在馬桶旁睡著并夢(mèng)回高中和青年時(shí)代。在夢(mèng)里，他鳳凰涅槃般蛻變成愛情事業(yè)雙豐收的明星，但成功后的夏洛并不快樂，感覺生活無味，于是他開始思考人生、思考愛情，后來他領(lǐng)悟到，只有平平淡淡才是愛情的真諦；只有以誠(chéng)相待、踏實(shí)做人才是待人做事的根本，大夢(mèng)初醒后他依然回到妻子馬冬梅的身邊。影片中救贖與包袱同在，歡樂與憂傷共存，理想的豐滿與現(xiàn)實(shí)的骨感形成鮮明對(duì)比，好在導(dǎo)演給夏洛一個(gè)自我救贖的機(jī)會(huì)，讓一個(gè)普通男人過上普通人的生活，但電影的結(jié)局卻給當(dāng)下男性從思想到行為留下更深的思考。

影片中的夏洛無疑是人們眼中的“窩囊廢”，實(shí)際上他是一個(gè)矛盾體。從心理學(xué)角度看，夏洛整個(gè)人是充滿矛盾的，他富于理想，現(xiàn)實(shí)懶惰；他追求完美，現(xiàn)實(shí)齷齪；他祟尚獨(dú)立，現(xiàn)實(shí)依賴；他充滿競(jìng)爭(zhēng)，現(xiàn)實(shí)逃避，夏洛給我們展現(xiàn)了一個(gè)具有時(shí)代烙印的“精神勝利法”個(gè)體，填補(bǔ)了現(xiàn)代男性中需要又難以實(shí)現(xiàn)的空缺，增強(qiáng)了認(rèn)同感。

二、夏洛內(nèi)心矛盾的表現(xiàn)形式

正如電影歌詞里唱的：“你以為一切都沒選好，得到的和想要的對(duì)不上號(hào)……”夏洛的人生總是錯(cuò)位并充滿矛盾，其矛盾性具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）輝煌事業(yè)與無職無業(yè)的矛盾

電影主角夏洛跟所有普通男人一樣，希望自己有輝煌的事業(yè)?！案ヂ逡恋绿岢觯何覀兊男撵`什么都不會(huì)忘記，我們記得所有的經(jīng)歷，甚至包括那些沒有在心靈里登記的經(jīng)歷?！毕穆逶趬?mèng)里，那些沒有觸碰過的經(jīng)歷和心靈都逐一再現(xiàn)，高中時(shí)代的夏洛人生理想是當(dāng)歌星，他愛寫歌、彈吉他，有才華，有個(gè)性，憑著自有的才華被明星那英邀請(qǐng)并同臺(tái)演出，正是這樣一個(gè)契機(jī)，使他終于咸魚翻身、功成名就；成年后的夏洛是一顆耀眼的明珠，有錢有款有型，眾人追星捧月，把他當(dāng)偶像。而現(xiàn)實(shí)中的夏洛是一個(gè)在家待業(yè)的“啃妻族”，畢業(yè)后的他因?yàn)槔硐氩磺袑?shí)際找不到工作，又因不付出行動(dòng)經(jīng)常蝸居在家，靠老婆在外做事維持生計(jì)。盡管如此，他卻不接受現(xiàn)實(shí)，當(dāng)曾經(jīng)愛慕的女同學(xué)結(jié)婚，為了讓別人羨慕他，后悔當(dāng)初沒跟他結(jié)婚，他樂此不疲借來西裝，精心打扮，就連禮金都送不起的情況下，他還擺闊死撐送一疊可以給妻子買發(fā)動(dòng)機(jī)的“豪禮”。不知情的馬冬梅，到婚禮現(xiàn)場(chǎng)看到酩酊大醉的夏洛，揭穿事情真相，夏洛顏面掃地，對(duì)妻子大發(fā)雷霆，最后他逃離現(xiàn)場(chǎng)，抱著馬桶睡著了。夢(mèng)里的夏洛事業(yè)如魚得水，現(xiàn)實(shí)的夏洛無職無業(yè)，難以維持生存。影片采用夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)錯(cuò)位的雙向敘事結(jié)構(gòu)，凸顯夏洛在理想和現(xiàn)實(shí)中的抗?fàn)?，只能通過夢(mèng)幻來填補(bǔ)，正如弗洛伊德所說的，是本我與自我失衡在夢(mèng)境中的全部釋放。

（二）愛情理想與平淡婚姻的矛盾

每個(gè)男人心中都有愛的理想和心中的女神。影片中的夏洛在夢(mèng)回高中時(shí)代依靠樸樹、許巍、周杰倫等人的歌曲獲得夢(mèng)中情人秋雅的芳心。夢(mèng)里，他給自己強(qiáng)烈暗示遠(yuǎn)離馬冬梅，不管過程如何，最終他追到并娶了“女神”秋雅。現(xiàn)實(shí)中夏洛卻跟相貌一般、性格潑辣的馬冬梅結(jié)了婚?；楹螅R冬梅過著平平淡淡的日子，馬冬梅為柴米油鹽而四處奔波，時(shí)光的流逝并沒有磨滅夏洛迷戀秋雅的情愫，雖然他內(nèi)心有時(shí)候覺得對(duì)不起馬冬梅，但這種內(nèi)心的譴責(zé)并沒有阻擋住夏洛的行動(dòng)。直到有一天夢(mèng)中情人跟別人結(jié)婚，他壓抑不住心中的欲望，想給對(duì)方一個(gè)華麗的轉(zhuǎn)身，這種欲望沖動(dòng)早已經(jīng)把對(duì)妻子的愧疚淹沒了，所以他不顧一切地想在婚禮現(xiàn)場(chǎng)大炫一番。此時(shí)的夏洛心理已經(jīng)失衡，虛榮心和欲望不斷滋長(zhǎng)，然而當(dāng)夏洛夢(mèng)里娶了“女神”秋雅后，也并未如他想象般生活得那么美好而充滿激情，一切索然無味，他有些迷惘，甚至可以說是后悔，于是他在夢(mèng)中十分介意冬梅跟了大春。大春對(duì)馬冬梅說：如果法律允許，他不介意三個(gè)人一起生活。其實(shí)這句話是夏洛內(nèi)心想對(duì)馬冬梅說的。他知道自己離不開馬冬梅，卻又不能忘記秋雅，大春成了馬冬梅的依靠，馬冬梅成了夏洛的依靠。從夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的不斷游離，我們不難看出，夏洛的內(nèi)心矛盾越演激烈，在愛與被愛間，在付出與依賴間，最終夏洛回到現(xiàn)實(shí)，選擇后者，抱著妻子撒手不放，此時(shí)秋雅就在人群中，這是一個(gè)無能的男人對(duì)現(xiàn)實(shí)的屈服。張愛玲說：“也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣?！边@是夏洛的齊人之福，不管是馬冬梅還是秋雅，久而久之都會(huì)成為他墻上的一抹蚊子血或衣服上的一粒飯黏子。電影《第三種愛情》中談到，第一種愛情是童話里的，令人神往；第二種是生活中的，不管主人公是肉麻或齷齪，也會(huì)讓人感動(dòng)和流淚；第三種是主人公正經(jīng)歷的……夏洛與馬冬梅的愛情就屬于第二種，他對(duì)馬冬梅的感情更多源于習(xí)慣和依賴，馬冬梅對(duì)夏洛的執(zhí)著與付出讓人感動(dòng)，而夏洛對(duì)馬冬梅的依賴讓人悲憫。這種失衡的愛情讓人痛苦，在理想愛情與現(xiàn)實(shí)婚姻中產(chǎn)生的食之無味棄之可惜的情感，是夏洛的內(nèi)心矛盾和煩惱，也是很多普通男人的煩惱。

（三）掌控一切與被人嘲弄的矛盾

夢(mèng)境中的夏洛有很強(qiáng)的強(qiáng)迫力和控制欲，他把追求秋雅視為在學(xué)校樹立地位的標(biāo)志，所有的同學(xué)都不敢惹他，女同學(xué)也是跟在他后面，男同學(xué)如袁華也怕他三分。在學(xué)校里他無視學(xué)校紀(jì)律，蔑視老師，就連校長(zhǎng)也拿他沒有辦法，他隨心所欲，桀驁不馴，這時(shí)他可以支配一切，甚至把不喜歡的女生馬冬梅分配給大春去追，而他憑著自己的藝術(shù)特長(zhǎng)，讓同學(xué)對(duì)他馬首是瞻?！拔覀?cè)诰裆细鞑幌嗤⒉黄降取捎谂既坏奈镔|(zhì)條件不同，造成了社會(huì)地位的不同?！背赡旰蟮南穆逡?yàn)槌雒麚碛懈玫奈镔|(zhì)條件，這時(shí)候的他擁有更多的控制權(quán)，朋友和職員對(duì)他服帖，身邊的人都圍繞著他轉(zhuǎn)，從弗洛伊德的精神分析看，這些行為表現(xiàn)正是男性權(quán)力的構(gòu)想本能在社會(huì)中的折射。而現(xiàn)實(shí)中的夏洛卻是一個(gè)被人嘲弄和諷刺的對(duì)象，在婚禮上一伙同學(xué)與老師的對(duì)話中，我們看到夏洛當(dāng)時(shí)是學(xué)校的“笑話”，不僅學(xué)習(xí)差，而且還搞惡作劇，成為大家的笑柄。成年后的夏洛參加夢(mèng)中情人的婚禮，借來禮服精心打扮，不料卻與司儀撞衫，大家對(duì)他的滑稽表現(xiàn)笑得前俯后仰。夢(mèng)境中的夏洛游刃有余地掌控著一切，現(xiàn)實(shí)中的夏洛卻狼狽不堪，被人恥笑，想控制一切卻被嘲弄，想被人重視卻被人忽略的矛盾構(gòu)成了夏洛的煩惱。

（四）崇尚獨(dú)立與習(xí)慣依附的矛盾

生活中的夏洛想做獨(dú)立自主、頂天立地的男子漢，只要有一個(gè)機(jī)會(huì)他就有一片舞臺(tái)，所以在夢(mèng)境里他憑借自己的音樂天分和機(jī)緣走上了成功之路。阿基米德說：“給我一個(gè)支點(diǎn)，我可以撬起地球。”夢(mèng)境中的夏洛正是這樣，他在勇往直前中開創(chuàng)了獨(dú)立自主的道路，成功后的夏洛不依賴別人，自己創(chuàng)作專輯并開演唱會(huì)，再不依附明星同臺(tái)演出，這是夏洛的理想和愿望。然而殘酷的現(xiàn)實(shí)并沒有讓夏洛輕松獲得所想要的一切，成功沒有想象的簡(jiǎn)單，畢業(yè)后的夏洛，因?yàn)槔硐氲钠茰?，自暴自棄，不斷地在生活中沉淪，就連基本生活保障都靠馬冬梅在外打工來維持，雖然馬冬梅不是他的愛情理想，但他習(xí)慣并且依賴她。夢(mèng)境中他無數(shù)次逃離馬冬梅，并表現(xiàn)出強(qiáng)烈的決心，但是最后當(dāng)他發(fā)現(xiàn)所有人對(duì)他都不真心，就連妻子秋雅也只是愛他的錢時(shí)，他回想起馬冬梅對(duì)他的好，終于領(lǐng)悟原來最好的就在身邊。這個(gè)時(shí)候夏洛選擇不是對(duì)愛情真諦的領(lǐng)悟，而是對(duì)妻子的依賴和依戀，這在影片的最后表現(xiàn)得最為明顯：馬冬梅原諒了他，仍然扮演著賢妻良母的形象，他每天巴著馬冬梅寸步不離。影片夢(mèng)中的情節(jié)從表面上看夏洛是追求獨(dú)立的，實(shí)質(zhì)上他的依賴性很強(qiáng)，故事的結(jié)尾就是這樣表現(xiàn)的：他回到妻子身邊跟妻子過日子，卻沒有在行動(dòng)上把自己變成一個(gè)自立自強(qiáng)的男人。影片最終沒有把夏洛的獨(dú)立與自強(qiáng)藝術(shù)強(qiáng)化為行動(dòng)，這正是夏洛的煩惱和矛盾，也是當(dāng)下男人的無奈，緊扣影片主題。

三、夏洛內(nèi)心沖突給現(xiàn)代人的思考

這部影片采用了夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間的錯(cuò)位來表現(xiàn)夏洛的煩惱和矛盾，夢(mèng)是精神的一部分，在夢(mèng)里夏洛完成一切想完成的心愿，他獲得了精神勝利。正如魯迅筆下阿Q的精神勝法留給人們對(duì)國(guó)民孽根性的深層思考，而影片中的夏洛與阿Q的精神勝利有著不同的時(shí)代特征和文化內(nèi)涵。

首先，夏洛的夢(mèng)境有著現(xiàn)代人的共同訴求。這種訴求體現(xiàn)了男權(quán)體制下的認(rèn)同感。影片中的女性始終擺脫不了存在的依附性。無論是才貌雙全的秋雅，還是性格大膽直率的馬冬梅，都得依賴男性獲得地位和快樂，夢(mèng)里秋雅選擇強(qiáng)勢(shì)有錢的夏洛，將他的生活安排得妥帖而周到，馬冬梅選擇有安全感的大春?，F(xiàn)實(shí)中，馬冬梅跟不成氣候的夏洛，秋雅跟一個(gè)相貌矮丑的大叔結(jié)婚，不管是夢(mèng)中的女孩還是現(xiàn)實(shí)的女性，都改變不了固有的文化地位，仍扮演著賢妻良母的形象，這些都是“內(nèi)化的父權(quán)意識(shí)形態(tài)?！?/p>

其次，夏洛夢(mèng)境的完美心愿與最后絕望的情緒形成鮮明的對(duì)比，產(chǎn)生另一種人生思考。在夢(mèng)里，夏洛表面上得到了一切，實(shí)質(zhì)上卻一無所有，友誼的虛偽，愛情的蒼白乏味，最后的艾滋病都讓他備感絕望，這些讓我們看到完美背后的不完美，光壞背后的千瘡百孔，金錢與美色背后的悲催，這些矛盾沖突在夏洛的夢(mèng)境中卻難以調(diào)和。然而真實(shí)的生活也存在諸多矛盾，從夏洛與馬冬梅的結(jié)合到對(duì)女神的欲望滋長(zhǎng)，以及最后的回歸，一方面可以讓我們感受愛的真諦；另一方面也可以說是愛情理想破滅后對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)，夏洛的精神勝利仍潛藏著男性自我滿足背后的苦痛，這是“一種混合的感情，一種帶著苦味的愉快。一種肯定染上了痛苦色彩的快樂”，這是對(duì)這種復(fù)雜情感比較好的概括。

再次，夏洛的精神勝利沒有讓他走出從生理到心理，再到思想，最后到行動(dòng)層面的真正蛻變?！吧镄詣e指的是生理層面上的男性與女性，而社會(huì)性別指的是文化因素制約下的男性氣質(zhì)和女性氣質(zhì)?！痹谛碌母?jìng)爭(zhēng)環(huán)境下，夏洛的生物性別與社會(huì)性別沒有得到切實(shí)有效的調(diào)和，男性本能的欲望與男性氣質(zhì)中的頑強(qiáng)與自省、拼搏與追逐，在夏洛身上沒有升華，男性欲望背后的救贖卻朝著無奈與依附的方向發(fā)展。

四、結(jié)語

影片中塑造的夏洛形象具有鮮明的時(shí)代性，不可調(diào)和的矛盾中仍傳達(dá)著溫馨的能量。夏洛的悔悟給女性帶來一縷溫情，在情感的磨礪與堅(jiān)持中嘗到了一絲甜蜜，正如馬冬梅每天出門在外的幸福模樣，同時(shí)也給處于危機(jī)的中年男性帶來心靈的慰藉和指引。

[作者簡(jiǎn)介]肖麗（1980- ），女，貴州凱里人，文學(xué)碩士，凱里學(xué)院講師。主要研究方向：文學(xué)理論及美學(xué)。