淺談宋代白描人物畫

張小磊

摘要：中華民族五千年歷史長河中，繪畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，中國畫的精髓在于線條，其作為繪畫中最基本的要素，在繪畫中占有重要的地位，也是較之西方繪畫獨(dú)具特色的優(yōu)勢所在。中國繪畫的線條不僅能夠充分體現(xiàn)物體的輪廓和結(jié)構(gòu)，更能通過線條本身的筆墨來展現(xiàn)獨(dú)特的審美價值以及意境和情感。白描作為一個獨(dú)立的繪畫門類，在宋代的人物畫中有著鮮明的體現(xiàn)。本文就宋代白描人物畫進(jìn)行相關(guān)的探討和分析。

關(guān)鍵詞：白描 人物畫 李公麟

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）08-0065-02

兩宋時期，基本的政策以“崇文”為主，在宮廷設(shè)立畫院，在繪畫上重理法，院體繪畫達(dá)到了中國畫的一座高峰。兩宋時期的人物畫在繼承唐代的基礎(chǔ)上向前發(fā)展，在審美、題材、表現(xiàn)形式等方面發(fā)生了轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了獨(dú)立的白描人物畫和寫意人物畫，人物畫的題材呈現(xiàn)出非常廣泛的特點(diǎn)。宋代的人物畫在中國繪畫史中占據(jù)著重要的地位，在較長的時間內(nèi)對中國人物畫的發(fā)展有著推動作用，時至今日仍影響著中國畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。在線條的運(yùn)用中最著名的畫家是李公麟。

一、古代人物畫的發(fā)展概述

中國的繪畫史中人物畫有著“成教化、助人倫”的作用，所以人物畫較之山水和花鳥出現(xiàn)較早，最早的山水畫也是在人物畫中作為背景出現(xiàn)的。在長沙出土的《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》是已知最早的人物畫。人物畫的高峰出現(xiàn)在唐代。唐代人物畫總體來說有兩大類：第一類是卷軸畫，即絹本的工筆重彩人物畫，其造型寫實(shí)，用線洗練、單純、概括、精到，用色艷麗、博大；第二類是壁畫，以“絲綢之路”上的石窟壁畫和墓室壁畫為主，著名的敦煌莫高窟就是以佛教故事為題材的壁畫，造型飽滿，形象生動，用色古樸而又絢爛，形式感極強(qiáng)，可謂古代人物畫中的瑰寶?？偟恼f來唐代人物畫的面貌是工筆重彩設(shè)色，白描作品往往是作為宗教題材壁畫的粉本而出現(xiàn)的，例如《八十七神仙卷》（傳吳道子作）。而到了宋代，人物畫的發(fā)展發(fā)生轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了獨(dú)立的白描人物畫，并且出現(xiàn)了寫意人物畫。這跟佛教里面禪宗的出現(xiàn)不無關(guān)系，禪宗講究“無”，導(dǎo)致在繪畫語言上更加強(qiáng)調(diào)單純，從此，中國畫越來越遠(yuǎn)離色彩，而轉(zhuǎn)向用單純的水墨來表現(xiàn)對象，這一點(diǎn)在山水畫中尤為明顯，而人物畫則出現(xiàn)了白描和寫意。自宋代以后，文人畫興起，人物畫逐漸走向衰落。

二、宋代人物畫的面貌與發(fā)展

（一）宋代人物畫的影響因素及風(fēng)格特征

中國歷史的發(fā)展有個特點(diǎn)，就是后朝吸收前朝的教訓(xùn)。唐朝“尚武”，而唐朝后期，軍事將領(lǐng)導(dǎo)致的藩鎮(zhèn)割據(jù)成為唐朝衰落的重要原因。所以宋太祖實(shí)施“重文抑武”的政策，多推崇人文精神，促使各類人才通過科舉走上仕途，并出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的人才。宋代貴族制度的崩潰，一定程度上實(shí)現(xiàn)了平民文化的昌盛，庶民的社會地位提高，由此也可以看出在封建政治統(tǒng)治下出現(xiàn)了民主傾向。人物畫中出現(xiàn)了表現(xiàn)日常生活的題材，如鬧市、耕織、貨郎、村童等，拓寬了帝王、圣賢、宮廷仕女為主的人物畫格局。同時，宋代文人多具有憂患意識，其思想意識在作品中有所體現(xiàn)。以蘇軾為首的文人對當(dāng)時的繪畫審美有著推動作用，朝著文人化的品評標(biāo)準(zhǔn)邁進(jìn)。宋代的畫論在北宋時期有多有體現(xiàn)，到南宋時期，畫論相對減少[1]。

同時，宗教的發(fā)展對宋代人物畫也有著較大的影響。宗教題材的人物畫作品中也反映了宋代的宗教思想。道釋題材畫家主張清淡、脫俗的繪畫，在生活中取材。所以在道釋形象中有世俗化的傾向，主要代表作品有李公麟《維摩演教圖》，其所創(chuàng)的白描將維摩的形象清晰明顯的描繪出來，其特點(diǎn)已由帝王將相的高貴形象轉(zhuǎn)變?yōu)檠胖旅撍椎奈娜耸看蠓蛐蜗蟆Ｋ未谌宋锂嬛猩钍苓@種繪畫觀的影響，在繪畫作品中極大的融合了這種審美主張[2]。

在繪畫表現(xiàn)形式上，人物畫已由宏大格局的全景構(gòu)圖轉(zhuǎn)變?yōu)樾〕叻臉?gòu)圖。尺幅構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變充分的體現(xiàn)了畫家的內(nèi)心情趣的變化。唐代對色彩的運(yùn)用達(dá)到頂峰，主要代表為唐代的仕女畫，宋代結(jié)合唐代的繪畫特點(diǎn)進(jìn)行了創(chuàng)新，將大幅度的絢爛的色彩歸于平淡，追求清新、淡雅的效果。在人物畫的置景中將作品的背景簡化甚至直接大面積的留白，以此凸顯人物的精神和文化內(nèi)涵。對線條以及造型加以求變，將書法用筆加入，進(jìn)而形成獨(dú)立審美的繪畫形式。以李公麟為代表的白描畫，線條曲直、剛?cè)?、輕重變化富有韻律，對人物形象的刻畫生動、鮮活[3]。

（二）白描在宋代人物畫中的體現(xiàn)

白描屬于工筆范疇，在繪畫中主要依靠線條來對物象的結(jié)構(gòu)、輪廓、神韻進(jìn)行描繪，刻畫細(xì)致，造型準(zhǔn)確生動，不依賴于大面積的色彩，是一種工整、嚴(yán)謹(jǐn)、清新、有韻律的繪畫風(fēng)格。其鮮明獨(dú)特的特點(diǎn)造就了白描也是一門獨(dú)立的繪畫藝術(shù)。其藝術(shù)的核心在于對線條的運(yùn)用，線條的梳密、粗細(xì)、長短、輕重、虛實(shí)等在造型中的靈活運(yùn)用產(chǎn)生了畫面的生動美與節(jié)奏美。西方也有單純用線畫的線描，而不同的是，中國畫白描的線條來自于書法，線條本身可以產(chǎn)生美感，這一點(diǎn)是西方藝術(shù)沒有的。而且，白描人物畫雖然工整，但是有寫意精神在里面，講究造型傳神，講究用筆。這與寫意人物畫通過自由的筆墨來抒發(fā)畫家的內(nèi)心情感是相通的。[4]白描作為一種造型手段，有著獨(dú)特的審美價值，是其他的繪畫手法所不能取代的[5]。

兩宋時期的人物畫家在唐、五代工筆重彩人物畫的基礎(chǔ)上繼承和發(fā)展著，尤其體現(xiàn)在對線條的運(yùn)用上。例如李公麟作品中的線條有沉著健朗的“鐵線描”，也有靈秀的“蘭葉描”；在進(jìn)入南宋后，人物畫的線條又進(jìn)一步的拓展和擴(kuò)充，如：馬和之使用的“螞蝗描”等。宋代文人畫家通過借助線條的變化對物象進(jìn)行細(xì)致的描畫，充分體現(xiàn)了畫家的思想。南宋時期，畫家對物象的提煉和概括更為重視，對細(xì)節(jié)的描繪非常細(xì)致，例如李嵩《骷髏幻戲圖》中對女性的首飾、發(fā)髻等都有極為細(xì)致的描繪，通過書法用筆對不同物象的特點(diǎn)采用針對性的線條加以表現(xiàn)，尤其是在衣紋中表現(xiàn)的最為出色。

白描人物畫中，服飾是發(fā)揮筆墨的重要載體，其衣紋的變化是線描造型的生發(fā)之處。一幅作品的生動性往往在于對衣紋變化的生動展現(xiàn)，這關(guān)系到藝術(shù)質(zhì)量的高低。在表現(xiàn)衣紋的空間變化中，宋代白描將傳統(tǒng)的低染以及單線的描畫轉(zhuǎn)變?yōu)閷σ录y的輕重勾勒和虛實(shí)變化，處理得尤為巧妙，利用線條的表現(xiàn)力、感染力以及不同線條的組合來對空間、質(zhì)感和形體進(jìn)行表達(dá)[6]。

（三）李公麟的白描繪畫特征

李公麟著名作品《五馬圖》可謂是中國繪畫史上的經(jīng)典。在人物造型相對程式化的時代，李公麟的白描卻是與眾不同的，他把生活中的形象融入創(chuàng)作中。從《五馬圖》中人物和馬的造型可以看出他是通過寫生來完成的，線條的提按、穿插都符合對象的結(jié)構(gòu)，其準(zhǔn)確、概括程度令人贊嘆，他的作品有一種樸素、單純、高雅之感。

李公麟的白描被后人稱為“天下絕藝”，其白描作品除了對物象進(jìn)行準(zhǔn)確、概括的勾勒之外，在線條的運(yùn)用中，巧妙的把筆法和結(jié)構(gòu)結(jié)合了起來，并稍加染色，使得白描作品極大的生動起來[7]。

三、結(jié)語

宋代的繪畫是中國傳統(tǒng)繪畫的高峰，宋代白描人物畫雖不是宋代繪畫的主流，但是其獨(dú)具特色的面貌和單純洗練的用筆在中國繪畫史中仍占有重要的地位，其對唐代人物畫進(jìn)行了繼承和發(fā)展，以李公麟為主要代表的白描畫家，留下了一批人物畫瑰寶，是當(dāng)今學(xué)習(xí)的典范。在學(xué)習(xí)中國畫時，白描作為基礎(chǔ)部分，尤其是人物畫中，應(yīng)多加思考和研究，才有助于掌握傳統(tǒng)以線立形的造型技巧。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳藝.以李公麟的《免胄圖》為例，談?wù)勊未酌枞宋锂嫷男掳l(fā)展[J].美苑，2013，（02）：70-73.

[2]石以品.窮神之藝不妨賢[D].上海：上海大學(xué)，2015年.

[3]丁江平.兩宋之際人物畫的嬗變研究[D].上海：華東師范大學(xué)，2014年.

[4]潘巧.論文人繪畫觀對宋代人物畫的影響[D].湘潭：湖南科技大學(xué)，2015年.

[5]李瑩.淺談白描人物畫中衣紋的表現(xiàn)方法[J].美術(shù)大觀，2009，（07）：214-215.

[6]倪英英.論線條在中國人物畫中的表現(xiàn)[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2014年.

[7]董明慧.異彩紛呈奪造化——宋代人物畫管窺[D].開封：河南大學(xué)，2006年.