汪豪

本文主要采用理論分析、調(diào)查研究、文獻(xiàn)資料等方式進(jìn)行了較為系統(tǒng)的探索，旨在利用數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)動畫藝術(shù)語言表達(dá)的新思維，主要闡述了數(shù)字動畫技術(shù)的誕生、傳統(tǒng)數(shù)字動畫與現(xiàn)代數(shù)字動畫給人的啟發(fā)、數(shù)字動畫藝術(shù)語言表達(dá)的新思維三個方面的內(nèi)容，希望對行業(yè)工作者順利、高效地開展相關(guān)工作有所幫助。

可以說，創(chuàng)造經(jīng)典的作品是藝術(shù)家一輩子的追求。同樣，能夠成為經(jīng)典的作品可以影響世世代代的人，對于人們的生活、生產(chǎn)、工作和學(xué)習(xí)都有著不同程度的影響，但是不得不承認(rèn)和面臨的事實是，技術(shù)方面永遠(yuǎn)都面臨著淘汰，對于動畫界來說亦是如此。即便是在不斷淘汰的時代變遷中，人們?nèi)耘f可以清楚地記得一些早期的國產(chǎn)動畫片，雖然這些動畫片的制作技術(shù)早已經(jīng)淡出了人們的視線，早已經(jīng)被淘汰，但是這些經(jīng)典的動畫片給人的心靈帶來了不一樣的感覺，或者感動，或者喜悅等。由此可見，動畫藝術(shù)的內(nèi)容好像是成就經(jīng)典的重要力量?，F(xiàn)如今，人們可以真切地感受到數(shù)字藝術(shù)給人帶來的驚喜或驚訝，也許這并不是大家的初衷，但是時代畢竟是向更先進(jìn)、更便捷的方向發(fā)展，會使得生活變得更美好。對于動畫產(chǎn)業(yè)來說，數(shù)字藝術(shù)能夠在很大程度上助推產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，所以需要合理地應(yīng)用數(shù)字藝術(shù)這對翅膀，只有這樣才能讓動畫產(chǎn)業(yè)飛得更高、更遠(yuǎn)。

一、數(shù)字動畫技術(shù)的誕生

概括來講，數(shù)字動畫技術(shù)誕生于20世紀(jì)的美國大型影片當(dāng)中。隨著數(shù)字技術(shù)的興起，其理念逐漸得到了專業(yè)人士和動畫影片制作行業(yè)人士的關(guān)心，導(dǎo)演開始紛紛利用數(shù)字動畫技術(shù)來進(jìn)行特效的表達(dá)。經(jīng)過特效表達(dá)的動畫影片得到了受眾和業(yè)內(nèi)人士的廣泛認(rèn)可，之后，數(shù)字技術(shù)開始被廣泛應(yīng)用，使用的技術(shù)也變得越來越成熟，所展示的效果也是越來越淋漓盡致。

早在20世紀(jì)90年代，由華誼兄弟公司出品的《Free Willy》就有效地使用了數(shù)字技術(shù)。該影片主要講述的是一個小男孩與小虎鯨Willy之間的故事。影片中有這樣一個畫面，小男孩最后指引小鯨魚Willy跳出水面，其中小鯨魚和小鯨魚打出的水花都是由特技來完成的，由于當(dāng)時對數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用還不夠成熟，所以，整個畫面看起來還是比較不真實的，但是，這個影片標(biāo)志著人們已經(jīng)開始使用數(shù)字化技術(shù)來表達(dá)思想，以當(dāng)時的水平來看，可以說是向數(shù)字動畫邁出了關(guān)鍵的一步。之后，《侏羅紀(jì)公園》可以說是給人留下了深刻的印象，其在制作的過程中大量使用了3D數(shù)字動畫，這些虛擬、真實的質(zhì)感給觀眾留下了深刻的印象，也在當(dāng)時產(chǎn)生了很大的反響，標(biāo)志著數(shù)字動畫技術(shù)的使用更進(jìn)一步，取得了更大的成績。

隨著數(shù)字動畫技術(shù)的逐漸成熟，應(yīng)用程度的逐漸提高，人們越來越能觀看到更為真實、立體的畫面，現(xiàn)如今6D、7D等效果都可以說是數(shù)字化技術(shù)發(fā)展的成果，給人更為別具特色的視覺、感覺，仿佛觸手可及，身臨其境。這就是數(shù)字動畫技術(shù)的獨特魅力，數(shù)字動畫創(chuàng)新了動畫藝術(shù)的表達(dá)形式，為受眾帶來新的視覺、觸覺、感覺，這也是業(yè)內(nèi)人士一直思考和研究的問題之一。

二、傳統(tǒng)動畫和現(xiàn)代數(shù)字動畫給人的啟發(fā)

要想利用數(shù)字技術(shù)更好地表達(dá)動畫藝術(shù)，創(chuàng)新思維，為廣大受眾帶來更優(yōu)秀的作品，成就更多的經(jīng)典，人們在實踐的過程中就需要不斷發(fā)現(xiàn)問題、分析問題、解決問題、總結(jié)經(jīng)驗、創(chuàng)新思維。相應(yīng)地，傳統(tǒng)動畫和現(xiàn)代動畫都能夠給人帶來新的啟發(fā)。

眾所周知，與傳統(tǒng)動畫相比，數(shù)字動畫具有技術(shù)上的優(yōu)勢，能夠更大程度地滿足受眾視覺上的需求。但是，業(yè)界人士需要思考一個問題，那就是數(shù)字動畫雖然能夠給人的視覺上帶來更好的感受，存在優(yōu)勢，但是這不意味著動畫制作就必須使用數(shù)字化的動畫技術(shù)。例如，《僵尸新娘》《無敵掌門狗》《哈爾移動的城堡》是2004-2005年有比較大影響的三部影片，但是，它們都沒有使用數(shù)字化技術(shù)，都是通過傳統(tǒng)的手工拍攝來表達(dá)和呈現(xiàn)的，不得不承認(rèn)，宮崎駿的《哈爾移動的城堡》是其又一大經(jīng)典作品，給人帶來了強烈的視覺沖擊，也有效地拓寬了人們的視野，給人一種莫名的感動，吸引了大批觀眾。在這部動畫影片中，除了移動的城堡使用了3D技術(shù)，其他內(nèi)容都是通過傳統(tǒng)的拍攝來逐幀完成的。《僵尸新娘》《無敵掌門狗》這兩部作品也是如此，都是利用傳統(tǒng)的手法給人呈現(xiàn)淋漓盡致的視覺和感覺體驗?？梢哉f，沒有動畫特技的作品中，每個主人公的性格特點和神情同樣淋漓盡致，與此同時，這樣善于利用傳統(tǒng)技術(shù)表達(dá)的動畫作品打敗了很多當(dāng)時使用數(shù)字化技術(shù)的動畫作品，如用3D技術(shù)的《馬達(dá)加斯加》等。

這一問題值得人們思考和研究，筆者認(rèn)為之所以利用傳統(tǒng)技術(shù)呈現(xiàn)的動畫作品能夠完勝利用多媒體數(shù)字技術(shù)的動畫作品，很大一部分原因是因為其思想內(nèi)涵比較深刻，能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴，能夠戳到觀眾內(nèi)心深處的某一點。例如，獲得78屆奧斯卡最佳動畫長片榮譽稱號的《無敵掌門狗》之所以會有如此大的成功，就是因為該影片的泥娃娃是眾多孩子、也是眾多成人最美好的回憶，承載這一代人的童年記憶，受眾能夠在泥娃娃中找到屬于自己的那一份童心。由此可見，數(shù)字動畫技術(shù)可以說是一個新時代的新技術(shù)，但是人們要做的是將其作為一種有效的表達(dá)手法，而不要被數(shù)字動畫技術(shù)所主宰，不要為了使用數(shù)字動畫技術(shù)而使用，而忽略了動畫藝術(shù)表達(dá)最真、最需要的內(nèi)容。僅僅靠數(shù)字動畫技術(shù)呈現(xiàn)的作品是很難真正滿足受眾需要的，也很難成為經(jīng)典，反而會起到適得其反的效果。

三、數(shù)字動畫藝術(shù)語言表達(dá)的新思維

通過對比數(shù)字動畫技術(shù)作品和傳統(tǒng)動畫作品，人們獲得了很大的啟發(fā)。如何在數(shù)字媒體的今天，在數(shù)字化動畫技術(shù)更新發(fā)展的今天，真正利用其優(yōu)勢，創(chuàng)新思維，打造經(jīng)典，就需要人們加強對其的研究和利用程度，從多方面著手制作，為受眾帶來更多富有內(nèi)容的作品。具體內(nèi)容如下所述：

第一，將數(shù)字動畫技術(shù)與傳統(tǒng)手法進(jìn)行有效的結(jié)合，確保二者實現(xiàn)相互促進(jìn)、相互作用，以產(chǎn)生更好的效果。例如，2001年面世的《千與千尋》就是一部很好地將傳統(tǒng)動畫表現(xiàn)形式與數(shù)字動畫技術(shù)有效結(jié)合的作品，通過精湛的拍攝手法和先進(jìn)的DLF技術(shù)淋漓盡致地展現(xiàn)了小女孩和小男孩的純真之情，劇情感人，也讓觀眾有一種莫名的感動，有一種美好的向往。

第二，不斷提高工作人員的專業(yè)技術(shù)和綜合素養(yǎng)。真正的新思維并不是單一技術(shù)的創(chuàng)新，更需要從觀眾的視覺、聽覺、感覺、觸覺等方面著手。這就需要不斷提高相關(guān)工作人員的專業(yè)技術(shù)和綜合素養(yǎng)，做到從多方面著手，多方面創(chuàng)新，多方面總結(jié)經(jīng)驗，多方面實踐，從而創(chuàng)造更多優(yōu)秀的作品。

第三，在實踐中不斷發(fā)現(xiàn)問題，分析問題，總結(jié)問題，也就是說可以通過問卷調(diào)查等形式征求最廣泛、最真實的意見，之后做適當(dāng)?shù)母淖?，久而久之，就能夠更快、更好地制作出更多?yōu)秀的動畫作品。

四、結(jié)語

總的來說，經(jīng)典的動畫作品給人帶來的影響是其他作品所無法比擬的，而經(jīng)典的創(chuàng)造是需要從動畫、劇情、畫面、藝術(shù)表達(dá)形式、情感表達(dá)形式等方面著手的。恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用不僅能夠締造經(jīng)典，同時，也能夠很好地拉近與受眾的距離。從Steven Spielberg執(zhí)導(dǎo)的《侏羅紀(jì)公園》到迪斯尼動畫或日本動畫，它們之所以成為經(jīng)典，之所以在當(dāng)時產(chǎn)生了巨大的影響，得到了行業(yè)人士的廣泛關(guān)注和研究，是因為其都應(yīng)用了獨特的藝術(shù)語言進(jìn)行表達(dá)。可以說，數(shù)字化動畫是時代發(fā)展的必然趨勢，我們必須抓住機(jī)遇，迎接挑戰(zhàn)，必須將傳統(tǒng)和經(jīng)典進(jìn)行有效的結(jié)合，真正做到揚長避短、取長補短，不斷提高自己的專業(yè)素質(zhì)和綜合素質(zhì)，只有這樣才能真正助推數(shù)字動畫產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)新的發(fā)展。

（廣西師范大學(xué)）