易凌啟

在“六一”兒童節(jié)來臨之際，本刊采訪了滬上幾位頗具代表性的兒童劇從業(yè)者，請他們從各自的角度談?wù)剝和瘎?chuàng)作這一朝陽產(chǎn)業(yè)。下面就讓我們一起來傾聽這些來自兒童劇創(chuàng)作演出一線的聲音。

作為從業(yè)者，對目前兒童劇市場火爆現(xiàn)象您怎么看？

洪靖惠：兒童劇市場還會持續(xù)火爆，兒童劇是朝陽產(chǎn)業(yè)，隨著二胎政策的開放，兒童劇市場會井噴式繁榮。

林 琳：說明觀眾需要，但也反映出兒童劇的創(chuàng)作和演出門檻低，作品質(zhì)量良莠不齊。這對我們創(chuàng)作者來說是一個巨大的考驗，因為做兒童劇本身就是一個良心活兒，堅持好的品質(zhì)是需要抵御誘惑、需要付出時間和心血的。

謝風云：作為一名從事兒童劇行業(yè)近二十年的工作者，見證了從早期的萌芽到現(xiàn)在的蓬勃發(fā)展，也看到了曾經(jīng)只是國家院團在為孩子服務(wù)，到如今民營劇團百花齊放的業(yè)態(tài)現(xiàn)象。兒童劇市場的火爆對于推動戲劇的普及是一個好的趨勢，但在日益市場化的情況下，有些劇目和運作還是令人擔憂的。比如，劇目中游戲成份的比例過重，刻意地追求感官刺激，以及演員能力沒有明確標準等等。

請談?wù)勀∠笞钌畹囊淮蝺和瘎?chuàng)作經(jīng)歷。

兒童劇創(chuàng)作是一件非常嚴肅的事情，希望我們從業(yè)者能夠認真對待，做有營養(yǎng)的劇目，身體力行地為孩子們講述好的、有教育意義的故事，而不僅僅是為了追求經(jīng)濟利益做快餐式的產(chǎn)品。

孫晨曦：兒童劇市場火爆不僅僅是這個市場本身具有無限的潛力和價值，有一部分重要的原因是家長們開始嘗試讓孩子們進入劇場，他們希望在劇場中培養(yǎng)孩子對藝術(shù)的感知力，也看重戲劇教育的啟示性作用。

洪靖惠：兒童劇的創(chuàng)作最大的幸福感是在劇場里收獲孩子們真摯的反饋。我的第一部兒童劇《田螺姑娘》演出時，小朋友們非常投入地觀看，當劇情發(fā)展到反派角色要騙田螺姑娘喝下睡眠藥水時，全場的小觀眾都叫起來要阻止她。小觀眾們太可愛了，觀眾的熱愛和反響是對兒童劇創(chuàng)作者最大的鼓勵。

林 琳：印象最深的一次兒童劇創(chuàng)作經(jīng)歷是2012年寫《孩子劇團》，這是一個以1937年上海淪陷為時代背景的戲。剛開始創(chuàng)作的時候還有一點排斥，總覺得這樣紅色題材的戲不太適合做兒童劇，也距離現(xiàn)在小孩子的生活太遠。直到后來幾易其稿，找到一個戲中戲的結(jié)構(gòu)，又在導演的二度創(chuàng)作下加入了很多有趣又動作性強的場面，之后的演出效果非常不錯。

謝風云：印象最深的一次兒童劇創(chuàng)作經(jīng)歷，是改編自秦文君老師的同名小說《男生賈里》的校園音樂劇。這部作品是一部需要整合多個故事而成的舞臺劇，所以我跟原作者秦文君老師和編劇杜邨老師有了多次的開會和探索。讓我感動的是，兩位老師作為文學界和編劇行業(yè)舉足輕重的人物，從立項到演出，無論是探訪學生、修改劇本、整理思路還是開會研討，他們都全程參與，而且一次次不厭其煩地跟我們工作到深夜。他們工作的重點圍繞的永遠是孩子們真正的需求——為孩子帶去的是什么？他們喜歡嗎？孩子們從中得到了什么？就這樣，在老帶新的團隊中，我們完成了一次對經(jīng)典校園讀物搬上舞臺的探索。

邵 詣：《燦爛的陽光》這個戲比較特別，需要我演智障人士，我之前沒有接觸過，不知道他們是什么樣的，下了生活才開始了解他們，看到他們開心地上課、嬉戲玩耍，我很想哭，覺得他們很可憐，他們的父母也很不容易，后來接觸多了，跟他們有了感情，特別是他們來看我們的演出之后，就叫我角色的名字，看到我都很開心。他們的老師告訴我說希望他們更多地接觸社會，這樣對他們很有幫助，所以我經(jīng)常去看他們，過年前都會買些吃的給他們讓他們開心開心。（編者注：邵詣憑借在《燦爛的陽光》中出色的表演，獲得了第二十屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎 “配角獎”）

孫晨曦：印象最深的是《海底兩萬里》的制作，本身半全息的視頻制作就耗時長，成本高。并且我們請了臺灣著名導演執(zhí)導，以及曾和Michael Jackson合作過的編舞作為舞蹈編導。

在創(chuàng)作過程中，劇目本身難度大，加之外國人的肌肉記憶力和亞洲人的確有不一樣的地方，而且每一個角色舞蹈部分的編排都非?？ㄍā⒖鋸?，所以花費了很大的精力在舞蹈編排上，不過功夫不負有心人，演出效果超出我們的預想。

您認為好的兒童劇應該具備怎樣的特點？

洪靖惠：誠然，好的兒童劇需要主創(chuàng)考慮受眾、需要了解孩子，懂一些兒童心理學。但這些都不是最重要的。我認為優(yōu)秀的兒童劇需要創(chuàng)作者有童心和具備藝術(shù)的想象力，而最關(guān)鍵的是創(chuàng)作者要善良、純真，具備這兩個特點也就是我們說的擁有了赤子之心。

一部作品傳遞的是作者的價值觀，兒童劇因為情節(jié)不復雜，愈是純粹的東西愈見功底。一部兒童劇核心價值傳遞的是什么決定了它最終能流傳多久。比如我們兒藝的經(jīng)典名作《馬蘭花》。

就我個人審美而言，我心中最好的兒童劇故事是安徒生的作品，那是可以在世界范圍內(nèi)傳播的故事，幾千年來影響廣博。眾所周知安徒生終身未娶，也沒有孩子，可為什么他能創(chuàng)作出那么好的故事？因為他善良純粹、擁有童心，這是兒童劇乃至兒童文學創(chuàng)作最本源的素養(yǎng)。

林 琳：我認為好的兒童劇應該是適合全家人一塊兒觀看的，就像迪士尼的動畫片，大人小孩都會很著迷。當然，一個有趣而具有想象力的故事是很重要的。

謝風云：現(xiàn)在有很多的兒童劇過于重視形式，舞美、燈光非常得絢麗，而對于內(nèi)核的東西不是那么注重。我認為好的兒童劇最重要的是劇本——故事通俗易懂，道理耐人尋味，表現(xiàn)手法可以變化萬千，但劇本一定要經(jīng)得起推敲。

邵 詣：有兩種。一種就是能讓小朋友開心，比如像迪士尼那樣的作品；另一種是能讓他們對這個世界有更多的認知，獲得藝術(shù)的熏陶，慢慢地喜歡上戲劇。

孫晨曦：首先當然是要孩子們喜歡，因為興趣是最好的老師。所以在創(chuàng)作上我們堅持兩個原則：

一是堅持原創(chuàng)音樂，我們每一部作品中最少有4首原創(chuàng)音樂，并且這些音樂是小朋友喜歡的，可以讓他們朗朗上口的 “洗腦神曲”，等他們結(jié)束了一個多小時的觀演走出劇場時都會唱跳里面的歌曲和舞蹈。

二是堅持視覺吸引。我們每部劇在視頻上的投資大概200萬左右，就是希望可以將我們的裸眼3D動畫效果做到極致，可以吸引小朋友全身心地投入其中。

另一個層次就是我們常說的，你進了劇場除了會唱唱跳跳以外，總要教會孩子點什么，我們的兒童劇必須具備寓教于樂的功能，讓孩子在欣賞劇情的同時了解世界、感受藝術(shù)。比如，《海底兩萬里》教會孩子們要保護海洋；《木偶奇遇記》告訴小朋友遇到壞人的時候要提高警惕；《綠野仙蹤》告訴小朋友，無論外面的世界多精彩，都沒有自己的家好，無論走多遠都要記得回家等等。

在看完演出后，您最期待小觀眾有怎樣的反應？

洪靖惠：觀看兒童劇時，他們一張張小臉上投入專注的神情，觀看結(jié)束后，她們臉上洋溢的笑容是對我最好的回報。

林 琳：我期待小觀眾走出劇場的時候能和父母一塊兒討論劇情，快樂而意猶未盡。而小觀眾的父母也會熱烈地回應，和孩子分享觀劇感受，而不僅僅是一個陪客。

謝風云：我希望小觀眾在看完劇后，會有各種各樣的問題發(fā)生，比如：我喜歡里面的誰誰誰；我覺得那個地方好有意思；我討厭那個角色；我認為故事的結(jié)局應該是這樣的……我希望我的劇目能夠給小觀眾們帶來更多的思考，那樣才是真正的戲劇的開始。

孫晨曦：同大多數(shù)劇目開發(fā)者一樣，我們希望小朋友會說：媽媽，這次的演出我真的很喜歡。沒有什么比收獲一個孩子的微笑更讓人喜悅的了。更進一步希望他們對我們新的作品有期待，這也是我們不懈前進的動力。

關(guān)于兒童劇您還有沒有特別想說的話？

洪靖惠：希望大家多來馬蘭花劇場看戲，多關(guān)注兒童劇，多關(guān)注中福會兒藝——一家有七十年悠久歷史的，由宋慶齡主席創(chuàng)辦的專業(yè)兒童劇院。我們是一群有赤子之心的兒童劇從業(yè)人員。

林 琳：兒童是祖國的花朵，希望每一個孩子都能在劇場里收獲歡笑與成長，從戲劇藝術(shù)中汲取快樂和力量。

謝風云：戲劇給孩子帶來的影響遠不止是欣賞那么簡單，它可以讓你嘗試理解別人的感受，還可以讓你認識自我，更能幫助你創(chuàng)造屬于自己的未來。希望我們的兒童劇能做得越來越好，并且讓更多邊遠地區(qū)的孩子也能夠感受到戲劇的魅力。

孫晨曦：比起做成人話劇、音樂劇，我們做兒童劇面臨更多的挑戰(zhàn)和困難，比如高素質(zhì)的專業(yè)音樂劇演員難招，大投資的作品得不到應有的回報等等。但是，畢竟我們當初選擇做這件事的時候，是真的希望給我們的孩子帶來一些好的東西，在他們小小的心靈上有個戲劇藝術(shù)的萌芽，更或者對他們以后的世界觀有一定的影響。最后我想說，兒童劇從業(yè)者必須堅守一顆純凈的心，把這份事業(yè)當作一件快樂的事去做。