王伊佳

[摘要]前人對(duì)小篆字形的研究已取得了很大的成就，下面對(duì)小篆字形的研究成果進(jìn)行分類(lèi)綜述，此處分為小篆字形綜合研究、小篆與其它字體的對(duì)比研究、書(shū)法角度的小篆字形研究三部分，并總結(jié)了前期文獻(xiàn)取得的成就與存在的不足。

[關(guān)鍵詞]《說(shuō)文解字》；小篆；字形

[中圖分類(lèi)號(hào)]1206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1671-5918（2017）06-0181-02

《說(shuō)文解字》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《說(shuō)文》）是我國(guó)第一部系統(tǒng)分析字形、說(shuō)解字義、辨識(shí)聲讀的字典，是中國(guó)文字學(xué)的奠基之作。作為古文字階段的最后一種字體，小篆在漢字形體演變歷史上具有非常重要的地位。下面我們對(duì)《說(shuō)文》小篆字形進(jìn)行分類(lèi)綜述

一、小篆字形綜合研究

金鐘讃、程邦雄（2003）以《契文舉例》為主，并參考孫氏的《名原》等文字學(xué)著作，從兩方面討論了孫詒讓的甲骨文考釋和《說(shuō)文》小篆的關(guān)系，通過(guò)比較發(fā)現(xiàn)，小篆在歷史演變過(guò)程中存在不科學(xué)性，并對(duì)部分小篆字形進(jìn)行了歷時(shí)認(rèn)同。

許曼（2006）從小篆的字體特點(diǎn)及其所反映的秦人的文化心理、價(jià)值取向、性格特征等角度來(lái)分析小篆成為秦國(guó)正統(tǒng)文字的原因，認(rèn)為小篆字體與秦人的重實(shí)用、尚功利、精神文化缺失、“方圓”思想、內(nèi)斂的性格特征、專(zhuān)制的文化心理息息相關(guān)。

許曼（2007）探討了小篆的生成過(guò)程，分析了小篆對(duì)漢字形體所進(jìn)行的改革，探討了小篆與秦文化之間的關(guān)系，對(duì)篆改的影響及價(jià)值做出了客觀的評(píng)價(jià)，并分析了小篆字體本身所存在的字體繁雜、不易書(shū)寫(xiě)以及某些小篆失去了構(gòu)形理?yè)?jù)等方面的問(wèn)題。

朱棟（2012）以“上”“社”“?！薄霸~”“要”和“？”為例分析了段玉裁《說(shuō)文解字注》中對(duì)《說(shuō)文》小篆字形及古文字形改定的情況，并探討了得失。段玉裁在科學(xué)歷史發(fā)展觀點(diǎn)和研究方法理論的指導(dǎo)下，結(jié)合自己當(dāng)時(shí)所能見(jiàn)到的語(yǔ)言文字材料對(duì)《說(shuō)文》小篆和古文字字形進(jìn)行改定，但是有些字的改定仍有不妥。

王玨（2013）論述了北宋張有在《復(fù)古編》中修改“走”的小篆字形對(duì)元明清篆書(shū)產(chǎn)生的不良影響。作者認(rèn)為這樣不僅有悖于金文字形，而且與人奔跑時(shí)手臂的動(dòng)作也不符合。元明兩代，大多承襲張有“走”的寫(xiě)法，明代有少數(shù)做些改變。清代是文字學(xué)振興的時(shí)期，篆書(shū)書(shū)法家沿襲金文、大篆的寫(xiě)法，將“走”的寫(xiě)法帶入了正軌。

二、小篆與其它字體的對(duì)比研究

古敬恒、孫建波（1994）闡述了小篆形體產(chǎn)生變化的三方面背景，介紹了小篆對(duì)古籀文字“三方面的省”和“五方面的改”，分析了小篆對(duì)古籀的省改與調(diào)整所反映的社會(huì)和思想現(xiàn)象。

姜玉梅（2007）認(rèn)同隸書(shū)早于小篆在社會(huì)上通行，且和小篆同出一源的觀點(diǎn)。通過(guò)從形體、用筆、筆畫(huà)和偏旁等方面對(duì)古隸和小篆進(jìn)行對(duì)比，發(fā)現(xiàn)二者有所差異。其原因在于二者的發(fā)展方向與使用場(chǎng)合各有不同，小篆是莊嚴(yán)的官方文字，古隸則是廣泛流通的俗體字。

王卉（2008）將漢代金文中的規(guī)范篆文與《說(shuō)文》中的小篆形體作比較，討論了今本《說(shuō)文》篆文存在的問(wèn)題。她認(rèn)為雖然《說(shuō)文》篆法有系統(tǒng)性，但是有時(shí)這個(gè)系統(tǒng)既不符合實(shí)際通行的寫(xiě)法，也不符合古文字取象的固有構(gòu)形，存在不合理的地方。

王平（2008）將322個(gè)比較清晰的魏晉南北朝石刻篆字與《說(shuō)文》小篆進(jìn)行對(duì)比，其中相同的有232個(gè)，存在差異的有85個(gè)，有5個(gè)篆字《說(shuō)文》中未出現(xiàn)。作者認(rèn)為，由于書(shū)寫(xiě)材料和時(shí)期的特殊性，未經(jīng)傳抄、傳刻的魏晉南北朝石刻篆字依然保留了秦代規(guī)范小篆的特性，也反映了漢字形體發(fā)展末流時(shí)期篆文的特點(diǎn)。這一比較對(duì)認(rèn)識(shí)現(xiàn)存大徐本《說(shuō)文》小篆的準(zhǔn)確度、《說(shuō)文》小篆在傳抄中的變異情況和中古時(shí)期漢字在隸變楷化過(guò)程中的原始信息具有重要的價(jià)值。

朱棟（2010）將《說(shuō)文》中476組古文形體與對(duì)應(yīng)小篆字形進(jìn)行系統(tǒng)比較研究，驗(yàn)證了漢字形聲化的發(fā)展趨勢(shì)，發(fā)現(xiàn)《說(shuō)文》小篆與對(duì)應(yīng)古文字之間鮮明的同一性，發(fā)現(xiàn)小篆對(duì)古文表義、表音部件的優(yōu)化對(duì)當(dāng)今漢字的整理具有一定的參考價(jià)值。

龍仕平（2010）將《睡簡(jiǎn)》1630個(gè)字分別與《說(shuō)文》字頭、重文及新附字作字形對(duì)比，二者形體結(jié)構(gòu)不合的占48.15%，相合的占51.85%，這說(shuō)明《睡簡(jiǎn)》和《說(shuō)文》的字形上雖有一定的傳承性，但《睡簡(jiǎn)》的單字形體很不統(tǒng)一，同一個(gè)字或者偏旁往往有不同的寫(xiě)法?！端?jiǎn)》單字形體的變化凸顯了更多早期隸變的痕跡。

張欣（2014）認(rèn)為小篆向漢隸轉(zhuǎn)變具有象形表意文字向衍形表意文字的發(fā)展、漢字偏旁部首的形體發(fā)生變化和隸書(shū)的體勢(shì)由篆書(shū)的狹長(zhǎng)取縱勢(shì)變?yōu)楸馄饺M勢(shì)三大特點(diǎn)，認(rèn)為小篆與漢隸的構(gòu)形和隸變有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，隸變?cè)跐h字發(fā)展史上獨(dú)特的地位。

劉征（2015）將小篆和以金文為主的古文字、以睡虎地秦簡(jiǎn)為代表的秦隸、以銀雀山漢簡(jiǎn)為代表的漢隸進(jìn)行字形對(duì)比，發(fā)現(xiàn)小篆與其他三者有很多不同：筆形上的不同有變曲為直、變連為斷、筆畫(huà)增加、筆畫(huà)延長(zhǎng)等；部件上的不同有移位、同化、增加等。這說(shuō)明小篆并不是在實(shí)際生活中所使用的書(shū)寫(xiě)字體。

三、書(shū)法角度的小篆字形研究

雷黎明（2006）對(duì)《說(shuō)文》小篆中的對(duì)稱(chēng)字進(jìn)行了分類(lèi)，分析了它們的構(gòu)形理?yè)?jù)，以及我國(guó)先民在造字和書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的審美心理。他從《說(shuō)文》小篆對(duì)稱(chēng)字體現(xiàn)模式的角度將對(duì)稱(chēng)的小篆分成上下對(duì)稱(chēng)、左右對(duì)稱(chēng)、“十”形對(duì)稱(chēng)、二字相合對(duì)稱(chēng)這四類(lèi)，從構(gòu)形理?yè)?jù)這一角度分漢字方塊性為小篆對(duì)稱(chēng)字提供了構(gòu)形平臺(tái)；篆前對(duì)稱(chēng)文字是小篆對(duì)稱(chēng)字的形成基礎(chǔ)；對(duì)稱(chēng)是小篆內(nèi)部結(jié)構(gòu)平衡、穩(wěn)定的需要；運(yùn)用反向思維造字也是小篆對(duì)稱(chēng)字的形成途徑等四方面對(duì)對(duì)稱(chēng)小篆進(jìn)行分析，認(rèn)為小篆的對(duì)稱(chēng)性體現(xiàn)了我國(guó)先民對(duì)對(duì)稱(chēng)美的追求。

徐為零（2015）介紹了大篆、小篆的特點(diǎn)，描述了小篆形體和筆畫(huà)的特點(diǎn)，并且從藝術(shù)角度分析了大篆和小篆的對(duì)立美，認(rèn)為大篆雄渾壯闊，小篆典雅秀逸，并針對(duì)篆書(shū)創(chuàng)作提出將二者特點(diǎn)互相融合的建議。

毛文（2015）認(rèn)為《說(shuō)文》中的小篆是表意清晰且構(gòu)形成熟的文字系統(tǒng)，是書(shū)法創(chuàng)作的載體。他將篆書(shū)與隸書(shū)的寫(xiě)法進(jìn)行了對(duì)比，還分析了其它字體的寫(xiě)法，并闡釋了《說(shuō)文》小篆對(duì)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的影響。

楊慶興（2016）將小篆的發(fā)展歷史分為初創(chuàng)、中興、繁盛三個(gè)階段，分析了這三個(gè)時(shí)期小篆的特點(diǎn)：初創(chuàng)時(shí)期對(duì)稱(chēng)古雅、中興時(shí)期均衡飄逸、繁盛時(shí)期姿態(tài)萬(wàn)千，并介紹了這三個(gè)時(shí)期的代表人物、代表作品，肯定了小篆創(chuàng)新和發(fā)展的價(jià)值。

四、成就與不足

（一）成就

前人對(duì)小篆字形的研究正逐步走向深化，并且取得了很大成就，其研究?jī)?nèi)容主要集中在異體字、形位、字形改定、訛形、對(duì)其它古文字的隸定、文化角度的研究以及書(shū)法角度等方面。前人通過(guò)對(duì)小篆的研究，發(fā)掘出小篆本身的特點(diǎn)，以及與其它古文字之間的關(guān)系，探索出我國(guó)古文字的特點(diǎn)與發(fā)展軌跡。

（二）不足

對(duì)不同版本《說(shuō)文》小篆字形進(jìn)行對(duì)比研究的較少。前人對(duì)小篆字形的研究多集中于小篆與隸變的關(guān)系、小篆與隸書(shū)的特點(diǎn)、從書(shū)法角度對(duì)小篆的研究，以及從其它一些零散的角度進(jìn)行的研究等幾方面。小篆字形的對(duì)比多局限于《說(shuō)文》小篆與漢代篆文以及魏晉南北朝時(shí)期的石刻篆文之間的對(duì)比?！墩f(shuō)文》版本頗多，字形并不統(tǒng)一，這就需要對(duì)多種版本《說(shuō)文》小篆字形進(jìn)行系統(tǒng)對(duì)比研究。

結(jié)語(yǔ)

綜上，我們對(duì)《說(shuō)文》小篆字形研究成果進(jìn)行了分類(lèi)綜述，并闡述了成就和不足之處。前人對(duì)小篆字形的研究雖然還不夠全面，但是對(duì)小篆的深化研究依然具有巨大的參考價(jià)值，對(duì)漢字學(xué)的發(fā)展具有推波助瀾的作用。

（責(zé)任編輯：章樊）