試論美術(shù)館藏品的復(fù)制傳播與公眾共享

◎鄧文冰

試論美術(shù)館藏品的復(fù)制傳播與公眾共享

◎鄧文冰

本文探討的藏品復(fù)制品，適用范圍是得到藝術(shù)家的授權(quán)，以復(fù)制件代替藏品原件使用，為公眾推廣、教育、研究等目的而置于美術(shù)館內(nèi)，供公眾參觀的藏品原件替代件。

美術(shù)館 藏品 復(fù)制與傳播

一、美術(shù)館藏品復(fù)制的概念區(qū)分、適用范圍

（一）藏品復(fù)制與藝術(shù)品贗品、仿品概念區(qū)分

國內(nèi)相關(guān)法律法規(guī)對美術(shù)館藏品復(fù)制無明晰解釋，相關(guān)規(guī)定有：《文物復(fù)制暫行管理規(guī)定》第三條：文物復(fù)制是指依照文物的體量、形制、紋飾、質(zhì)地等，基本采用原制作工藝復(fù)制與原文物相同的制品的活動。文化部海關(guān)總署《美術(shù)品進出口管理暫行規(guī)定》第一條：美術(shù)品，是指藝術(shù)創(chuàng)作者以線條、色彩或者其他方式創(chuàng)作的具有審美意義的造型藝術(shù)作品，包括繪畫、書法、雕塑、攝影、裝置等作品，以及藝術(shù)創(chuàng)作者許可并簽名的，數(shù)量在200件以內(nèi)的復(fù)制品。文物復(fù)制品應(yīng)有表明復(fù)制的標識，未經(jīng)鑒定的文物不得復(fù)制。維基百科對復(fù)制品的解釋：為了教育與其他目的而被復(fù)制，復(fù)制者會在復(fù)制品上標記，以方便觀者容易辨識其非原作，但復(fù)制品大小尺寸和原作必須有異，并且會標記注明。同時，維基百科解釋：贗品指任何偽冒其他藝術(shù)家的作品，由于藝術(shù)品有商業(yè)價值，通過偽造獲得巨大利潤。仿品是指學(xué)生臨摹老師，或后人模仿前輩大師的作品，和原作未必完全相同。若復(fù)制品或仿品假冒成原作出售，則視為贗品。相關(guān)法律法規(guī)的復(fù)制描述，沒有針對藏品復(fù)制做出明確完整的解釋，但亦有指導(dǎo)意義，可區(qū)別于贗品、仿品概念，從原則上區(qū)別三者的根本區(qū)別。

（二）美術(shù)館藏品復(fù)制的適用范圍

長期以來，國內(nèi)多數(shù)美術(shù)館起步較晚，更多地扮演著美術(shù)展覽館角色，收藏方面面臨收藏經(jīng)費短缺、藏品參差不齊，難以成系列，部分藏品又由于諸多原因不適合展覽，在此背景下，適時做些本館或其他館的藏品復(fù)制品，以便成系列地展出本館館藏藝術(shù)品，是很有意義的。

二、藏品復(fù)制的深層次背景與需求

（一）厚此薄彼，難以兼顧的重“人”輕“物”現(xiàn)象

近年來國內(nèi)諸多美術(shù)館都盡力借鑒博物館的標準，向美術(shù)博物館方向發(fā)展，如硬件設(shè)施，通過新建、改建、擴建，展廳、庫房條件得到改善提高，但與博物館相比，美術(shù)館處于“空殼”起步期，不屬文物系列，收藏經(jīng)費尚存不足，藝術(shù)品收藏是短板，在此困境下，美術(shù)館經(jīng)常扮演美術(shù)展覽館的角色，熱衷于接展，其中的益處顯而易見，美術(shù)館提供平臺資源，保障藝術(shù)家辦展，藝術(shù)家回饋美術(shù)館，無償捐贈或部分有償贈予作品以供收藏，這種模式在建館初期行之有效，可以擴充館藏作品數(shù)量。同時，我們也應(yīng)看到，美術(shù)館主動作為，積極舉辦各地藝術(shù)家的展覽，各個展廳的年度展覽計劃排滿，但立足于館藏作品的展覽較少，較少舉辦相關(guān)的館藏作品陳列展，藏品一入庫房，受限于種種客觀因素，難以與觀眾再見面，美術(shù)館的藝術(shù)資源難以與公眾共享，不利于美術(shù)館實現(xiàn)全方位服務(wù)公眾的文化職責(zé)。

（二）顧此失彼，客觀存在的底薄量雜困境

以展代收的形式緩解了收藏經(jīng)費的短板，充實了館藏，但不難發(fā)現(xiàn)，藏品的收藏很大程度上取決于隨機前來的各地藝術(shù)家。美術(shù)館缺少了收藏主動性，這種收藏格局，不利于美術(shù)館的自身定位，收藏目標實現(xiàn)，入庫的藏品包羅萬象，雖藝術(shù)門類眾多，但單一品種難以成系列，受制于此，美術(shù)館唯有等待各門類藝術(shù)品收藏的進一步充實，以實現(xiàn)藏品與公眾見面。倉促出庫展覽，難以成系列，不具代表性，體現(xiàn)不出展覽意義，也容易受到公眾及其他兄弟館與國內(nèi)同行的批評。就藏品本身而言，難以出庫的原因主要有：展廳展出條件不具備，為避免藏品受損，暫不出庫；藏品極其珍貴或已受損，經(jīng)技術(shù)處理仍不適合陳列在展廳，暫不出庫；原作體量（太大或太?。?，不便以實物形式在展廳展出，暫不出庫。這種客觀存在的不出庫原因，或可理解為藏品“冷宮”現(xiàn)象，現(xiàn)階段難以優(yōu)化美術(shù)館的收藏格局，缺少了對藏品的梳理與展望，庫房難免存在藏品底薄量雜、門類繁多、難以成系列的局面。針對這一現(xiàn)象，筆者認為，科學(xué)地對上述不適合展出的藏品進行復(fù)制，包括對其他館的藏品進行復(fù)制，以藏品原件與復(fù)制件相組合的形式，實現(xiàn)館藏作品的成功對外展出，通過舉辦不同藝術(shù)品類、不同藝術(shù)風(fēng)格、不同時期的館藏作品展覽，充分挖掘、做細做實美術(shù)館的展覽深度，增強館藏陳列展的可看性。同時，也可以優(yōu)化展覽計劃，激活庫房資源，達到優(yōu)化收藏格局、厘清收藏方向的目標。

三、復(fù)制有助于延續(xù)、再現(xiàn)藏品的藝術(shù)傳播功能

藏品復(fù)制品的功能能否得到實現(xiàn)，應(yīng)忠實于原狀，在尊重本體的前提下，做足復(fù)制品的傳播性、受眾性功能?？陀^說，任何復(fù)雜高超的復(fù)制技術(shù)都無法完美再現(xiàn)原作的全部細節(jié)特征，完全一致達到全面真實是不可能的，必然欠缺某些基本元素，對藏品的復(fù)制，特別需要關(guān)注藏品的個性特征，體現(xiàn)出其獨特的藝術(shù)價值，以完美呈現(xiàn)其藝術(shù)性，提高傳播價值。復(fù)制原作時，力求真實性，以保證復(fù)制品能代替原作行使部分功能，用于展廳陳列的復(fù)制品，在造型、色彩、規(guī)格、紋飾、文字、質(zhì)感、風(fēng)格、完殘等方面，均與原件保持一致，做到在外觀上與原件難辨真?zhèn)巍Ｍ瑫r，為避免藏品原件與復(fù)制品混淆，必須在復(fù)制件上加蓋復(fù)制印章或清楚標明，并在復(fù)制品底下清楚標注復(fù)制前藏品的原狀，復(fù)制時所用的材料，藥物配方比例，使用工具及工藝流程、具體操作步驟。讓復(fù)制從幕后走向臺前，充分利用觀眾前來美術(shù)館參觀展覽的短暫時刻，輸入一系列成脈胳的信息，使前來參觀的公眾接收到臺面上難以獲取的新知識，增強對復(fù)制科學(xué)性、藝術(shù)性的認識與體會，這一呈現(xiàn)方式，可鮮明區(qū)別本館與其他館，收獲美術(shù)館公眾教育的更多成果，進一步拓寬“美術(shù)大課堂”的新方向、新視野。

四、美術(shù)館藏品復(fù)制的積極意義

（一）讓公眾近距離、零距離接受“擴展型”美術(shù)教育

對藏品的復(fù)制，最終還是為了展出。藏品的復(fù)制既有對本館的藏品復(fù)制，也包括對其他館的館藏精品復(fù)制。通過館藏陳列展，以復(fù)制品彌補缺陷，完整呈現(xiàn)了本館的藏品，展示收藏成果，讓公眾對美術(shù)館的收藏方向、發(fā)展方向、自身定位有清晰的認識。既履行了公益性美術(shù)館的推廣教育職能，更好地服務(wù)社會，也起到了以展促藏的目的，為美術(shù)館營造了一個良好的社會輿論氛圍，為美術(shù)館下一步爭取收藏經(jīng)費、改善條件贏得了“人心”，促進美術(shù)館的發(fā)展。通過舉辦相關(guān)主題展，復(fù)制其他館的館藏精品，使得展品陳列展能成系列，更加完整，讓觀眾看到本地?zé)o法接觸到的美術(shù)精品，達到“一館走天下”的擴展型目的。對于一些二、三線地區(qū)，或是藏品單一、總量較小的美術(shù)館來說，被動地接展，并不能保證經(jīng)常有國內(nèi)其他館的大展光臨，受限較大，而主動作為，通過研究本館藏品，舉辦主題展，輔以其他館的藏品復(fù)制品，能豐富展覽內(nèi)容，激發(fā)當?shù)赜^眾去美術(shù)館的動力與熱情，讓觀眾突破時空限制，在家門口一覽某一題材的有代表性的藝術(shù)精品系列，是很有意義的，最終也會讓該美術(shù)館的人氣提升，提高美術(shù)館的社會口碑與國內(nèi)知名度。

（二）解決公眾與庫房見面的問題，促進美術(shù)館的收藏優(yōu)化。從長遠來看，美術(shù)館發(fā)展到一定階段后，必須對庫房藏品重新梳理，利用出版畫冊、舉辦相關(guān)陳列展等形式，展出藏品。為完整呈現(xiàn)全貌，應(yīng)對一些不適合展出的藏品進行復(fù)制，包括受限于展廳條件不具備，難以避免受損的原件；藏品極為珍貴，或較為脆弱的原件；藏品已受損，經(jīng)技術(shù)處理仍不適合展覽的原件，通過復(fù)制，讓庫房藏品完整呈現(xiàn)在公眾面前。讓觀眾來參觀，讓專家學(xué)者來介入研究，對藏品進行完整地重新審視，通過公眾評價，專家學(xué)者研究分析，來糾正收藏誤判，以揚長避短，促進美術(shù)館的收藏優(yōu)化，做到進一步突顯收藏特色，解決多數(shù)美術(shù)館的弱項——館藏不露，策展不足，對輔助公共推廣教育、促進美術(shù)研究等也有諸多益處，美術(shù)館才能在國內(nèi)諸多美術(shù)館中特色鮮明，獲得一席之地，才能最終促進美術(shù)館的發(fā)展。

（三）加快轉(zhuǎn)變美術(shù)館的公眾服務(wù)意識，確立美術(shù)館工作的新出發(fā)點，讓藏品復(fù)制成為美術(shù)館“預(yù)判性”與公眾“接受性”的天然紐帶。長期以來，美術(shù)館從過去的美術(shù)展覽館向美術(shù)博物館轉(zhuǎn)變，從過去的單純接展，到現(xiàn)在的充實藏品，注重收藏研究，發(fā)展為持續(xù)關(guān)注藝術(shù)品，強調(diào)以藏品為核心，重收藏研究。從大眾視角看，美術(shù)館作為非營利性公益文化機構(gòu)、對機構(gòu)職能是為公眾提供文化服務(wù)，如何普及大眾美術(shù)教育，提升大眾文化素質(zhì)，解決相對滯后的展覽陳列問題，也是一門重要的議題。目前，國內(nèi)美術(shù)館辦陳列展很少，有固定陳列展廳，展出本館藏品的美術(shù)館更是屈指可數(shù)，這其中固然原因諸多，實現(xiàn)起來困難重重，但不可回避，處理好公眾與藏品的關(guān)系，讓公眾享受到美術(shù)館收藏的紅利也是至關(guān)重要的。從這個角度出發(fā)，下一步也應(yīng)注重展示，應(yīng)從重視藏品逐漸轉(zhuǎn)向服務(wù)公眾并重。

從“物”到“人”的轉(zhuǎn)變，或者說探討公眾與藝術(shù)品之間的關(guān)系，讓藏品復(fù)制成為美術(shù)館“預(yù)判性”與公眾“接受性”的天然紐帶，具有很積極的意義。美術(shù)館的藏品復(fù)制應(yīng)以公眾的觀感為核心，更趨民主化，充分傾聽公眾的需求，提高公眾的話語權(quán)，而非一味體現(xiàn)美術(shù)館對復(fù)制的權(quán)威地位，從而拉近公眾與美術(shù)館的距離，激發(fā)公眾對藏品的關(guān)注與熱情，當傾聽公眾需求成為習(xí)慣，當公眾參與成為自覺、自發(fā)行為，成為日常生活的一項熱愛，美術(shù)館的藝術(shù)共享目標也就容易實現(xiàn)了。當然，實現(xiàn)這一過程，除了傳統(tǒng)的分職業(yè)、分年齡細化公眾外，還要多注重本地特質(zhì)，從公眾的社會階層、文化背景、興趣愛好等方面去分析研究，通過留言反饋、社會調(diào)查等途徑提供參考，讓“公眾的呼聲”決定展覽內(nèi)容，在明晰的公眾喜歡范圍界定下，確定復(fù)制何種藏品，以實現(xiàn)公眾能近距離接觸美術(shù)館館藏精品的目標，讓公眾得到真正感興趣的美術(shù)教育機會，提升大眾的文化修養(yǎng)。同時，復(fù)制品的完美再現(xiàn)，能增強原作的強烈吸引力，聚焦大眾的目光，增強大眾向藝術(shù)靠近的欲望——促使大眾對藝術(shù)世界的主觀能動性，讓大眾通過欣賞復(fù)制品來了解藏品的背景、創(chuàng)作內(nèi)涵、啟迪意義，實現(xiàn)美術(shù)共享。

（責(zé)任編輯 葛星星）

鄧文冰，男，碩士，福建省廈門市美術(shù)館，中級館員，研究方向：美術(shù)品的收藏與展覽研究）