本報記者 周洋 張雪婷
在6月一系列好萊塢大片“百花齊放”中,國產(chǎn)電影《中國推銷員》16日首映。不少觀眾認為這部電影“題材新穎,讓人看到拍攝主旋律片的不同方式”,也有人認為“沒能完全把劇本的宏偉藍圖表現(xiàn)出來”。該片策劃人向兵如何看待這些評論?在接受《環(huán)球時報》記者采訪時,他談起自己對國產(chǎn)電影發(fā)展空間的感悟。
面向所有觀眾的主旋律片
環(huán)球時報:《中國推銷員》這部電影想將諜戰(zhàn)、商戰(zhàn)和軍事戰(zhàn)爭合為一體。請問這部電影最想突出的元素是什么?
向兵:在眾多元素中,這個電影最想突出的核心還是小人物本身。我們看看劇情,講的是一個IT宅男被打發(fā)到非洲,被人遺忘,被邊緣化,還受各方追殺。他的目的只是為拿到單子,沒想到最后干成大事。整部電影沒有一句“為國爭光”的口號,我們想通過一個小人物自己的故事,通過這些不同的元素設(shè)計出緊張的情節(jié),讓觀眾跟著人物的命運,忘記創(chuàng)作者刻意注入的價值觀。
環(huán)球時報:中國電影過去很少有這類情節(jié)設(shè)置,尤其是主旋律片。您怎么看這次電影的創(chuàng)新?
向兵:這種用小人物講大故事的方式可以說是一種“好萊塢”邏輯。人物行動是出于自身目的,救自己相關(guān)的人,結(jié)果救了所有人。舉個例子,假如一棟大樓著火,你父母在里面,你救不救?而你沖進去之后,可能客觀效果是救了所有人。
在拍電影的過程中,我們要一直問主角,你的行動理由是什么?你自己的目的是什么?如果想要感動觀眾,拍電影時感情就要跟著人物走,至于他所造成的客觀效果,并不是他的出發(fā)目的。這樣才能讓角色更接地氣,讓觀眾更加感同身受。
環(huán)球時報:最近有許多受年輕觀眾歡迎的主旋律片,如《湄公河行動》《人民的名義》等。您認為主旋律片要怎樣才能打動更多的觀眾?
向兵:比起“主旋律片”這個詞,我更喜歡用“主流片”。這種說法可以追溯到90年代初,當時的口號是“弘揚時代主旋律,提倡多樣化”。主流片自然也就是在順應(yīng)社會的主流價值觀。
如果說《煎餅俠》《萬萬沒想到》等電影發(fā)揚了電影藝術(shù)多樣化,主流電影在這方面明顯不足。電影需要完成的任務(wù),是在多樣化的前提下,如何更多觀眾,尤其是年輕觀眾。如《湄公河行動》這部電影,題材本身是簡單的主旋律警匪片,但它靠好萊塢式的動作和鏡頭等演繹手法吸引了更多的年輕觀眾。
國產(chǎn)片有發(fā)展空間
環(huán)球時報:現(xiàn)在不少人對國產(chǎn)主旋律影視作品有所改觀,但大家普遍還是覺得國產(chǎn)片趕不上好萊塢電影。您認為國產(chǎn)電影和好萊塢大片的差距在哪里?
向兵:我們可以看看《辛德勒的名單》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》等電影,這些都是主旋律,充滿美國精神的宣揚,但很少有觀眾感到反感。一方面是之前提到的“用小人物講故事”,這些電影從一個單獨的人物出發(fā)看整個大的局面,讓人和角色之間有感情上的聯(lián)系。另一方面則是電影制作中的其他細節(jié),如音樂、鏡頭,也就是我們說的視聽效果。像《金剛》《環(huán)太平洋》等不少好萊塢大片,他們靠宏偉的音樂來烘托氣氛。這些電影音樂的創(chuàng)作者和演奏者都是世界頂級的音樂大師。如果我們這次的電影有更多時間在音樂方面琢磨,一定可以再上一個臺階。
其實現(xiàn)在有好故事的好萊塢大片也不多,有更多像《紙牌屋》這樣的電視劇在情節(jié)上更勝一籌。還有以前香港的一些黑幫片,其中可能沒有復(fù)雜的科技,但是細節(jié)上就很能打動人。如在槍戰(zhàn)中,角色從桌子下面向兩側(cè)開槍,這種鏡頭的設(shè)計就很巧妙。
電影最重要的是好故事
環(huán)球時報:現(xiàn)在在國內(nèi),不少電影人都流行靠IP靠流量吸引觀眾,當然這種現(xiàn)象在國外也有。這些真能構(gòu)成一部好電影嗎?
向兵:我認為,電影最重要的是要講好故事。靠IP靠流量可以一時吸引大量觀眾,但是長久不了。前一陣國產(chǎn)電影經(jīng)歷了“泡沫化”,觀眾最終是有審美追求的,不會永遠被只有“大咖”的片子吸引。
電影最重要的是什么?我認為,是要有情懷和情感。拿《摔跤吧!爸爸》來舉例,它的情懷就是女孩子完成了一般人不可能做到的事情,體現(xiàn)的情感就是父女情深。這也是一種對創(chuàng)作者知識結(jié)構(gòu)的挑戰(zhàn)。國產(chǎn)電影《七月與安生》就是一個不錯的劇本,里面有宏大的視野也有豐富的想象力。
總體來說,國產(chǎn)電影缺少好的劇本。其實,中國可以挖掘的故事太多了,我們有上千年文明,有56個民族。美國只有200多年的歷史,但是他們可以寫未來、寫夢境,寫出像《變形金剛》這樣體現(xiàn)他們的工業(yè)美學(xué)的價值觀。
不得不說,國內(nèi)一些電影人毀了國產(chǎn)電影的名聲,尤其是主旋律電影,被膚淺化、表面化、庸俗化。這些電影人一沒有創(chuàng)作力,二應(yīng)付差事,不會多下功夫去挖掘故事,一旦有一個題材火了,就會一窩蜂去拍,沒有創(chuàng)新,這只會讓電影越拍越爛?!?/p>