【摘 要】《羅曼蒂克消亡史》講述的是從1934年到1945年發(fā)生的故事，又將其剪切為四個(gè)時(shí)間點(diǎn)，且不按照順序來(lái)敘述，故事也被拆分成不同的片段展現(xiàn)，看似松散瑣碎，卻如同一張巨大的網(wǎng)，將所有人的命運(yùn)串聯(lián)在一起。

【關(guān)鍵詞】《羅曼蒂克消亡史》；人物群像

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0119-01

細(xì)細(xì)觀看影片《羅曼蒂克消亡史》，會(huì)發(fā)現(xiàn)隱藏在眾多人物群像之下的，主要是兩條故事線：一是“陸先生線”；二是“小六線”。影片一開始是在1937年，淞滬會(huì)戰(zhàn)前夕的上海，籠罩在風(fēng)云涌動(dòng)之中。陸先生剁了綁架工人的北方客的手；馬仔埋尸在荒野中；渡部穿著長(zhǎng)衫打著麻將，稱自己是地道的上海人；王媽挖苦著新娶了媳婦的小張臉色差……一幅20世紀(jì)30年代的上海眾生百態(tài)圖展現(xiàn)在觀眾面前。

此時(shí)“陸先生線”已出現(xiàn)：陸先生看出日本人的把戲，不肯合作做生意，日本人便起了殺心。隨后，陸先生在渡部的日料店想要對(duì)日本人下手，誰(shuí)知老二背叛，陸先生帶著殺手僥幸離開，回家后發(fā)現(xiàn)被滅門，只有兩個(gè)侄子活了下來(lái)。本以為事情會(huì)往下發(fā)展為陸先生的復(fù)仇之旅，誰(shuí)知導(dǎo)演鏡頭一轉(zhuǎn)，帶觀眾來(lái)到三年前的上海。此時(shí)另一個(gè)重要人物登場(chǎng)，即老板的姨太太小六。

小六假戲真做要和戲里男主角在一起，老板和陸先生決定派渡部送他們出城，再也不要回上海。影片里緩緩的英文歌配合浪漫的慢鏡頭，表現(xiàn)“出城”的這一幕，此時(shí)的小六少了平日里的張揚(yáng)，多了一分憂郁，光影在她的臉上變幻，像是愛(ài)撫一般。路太長(zhǎng)，鏡頭太慢，一切都太安靜，總讓人心有不安，似乎要發(fā)生些什么。而小六的命運(yùn)又走向何處？導(dǎo)演到這里戛然而止，不再交代，而是帶我們來(lái)到1941年，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，殺手終于殺掉二哥。1945年，日本投降，陸先生和吳小姐在吃飯，吳小姐吃不慣重慶菜，說(shuō)：“大概是喜歡哪個(gè)地方，就會(huì)喜歡哪里的菜?！标懴壬蝗活D住，想起妹夫渡部在上海有一家日本餐廳。此時(shí)鏡頭又拉回到“小六線”——那個(gè)風(fēng)聲疾疾的夜晚，小六并沒(méi)有出城。渡部殺了司機(jī)和男演員，在車上強(qiáng)暴了小六，并把她囚禁在自己日料店的地下室做性奴。此時(shí)渡部的身份也暴露——潛伏在陸家的日本間諜。在日料店的死也是假象，為的是掩人耳目，好換個(gè)名字繼續(xù)其他的任務(wù)，可是他最后卻沒(méi)有下狠心將小六滅口，放了她一條生路，一如之前他放走了陸先生。

1941年，渡部已是一位日本軍人，看著因戰(zhàn)爭(zhēng)變得一片廢墟、千瘡百孔的上海，他甚至不知道為何走到這般田地：“從來(lái)沒(méi)有希望過(guò)能夠活下去，現(xiàn)在我卻想活下去?！辈涣弦徽Z(yǔ)成讖，放走的小六和陸先生最后終結(jié)了他想要活下去的愿望。

影片最后又來(lái)到1945年，陸先生在上海的戰(zhàn)后臨時(shí)收容所里找到了小六，此時(shí)“小六線”已清晰，從交際花到性奴，再到慰安婦，直至被解救，誠(chéng)如她自己曾經(jīng)戲謔的話：“經(jīng)歷了萬(wàn)千磨難，但是活了下來(lái)。”戰(zhàn)后陸先生帶著小六和兩個(gè)侄子來(lái)到菲律賓戰(zhàn)俘營(yíng)，小六終于親手殺了渡部，全片終。

影片片名取“羅曼蒂克”，即英文的“浪漫”音譯。而在本片中，所有人都有著一份“羅曼蒂克”的情結(jié)。陸先生對(duì)小六是羅曼蒂克，愛(ài)卻不占有，只是希望她能夠開心，有個(gè)好的歸宿。而小六，把一切寄托在男人身上，一開始不明白她到底想要什么，后來(lái)發(fā)覺(jué)，她本身就是“羅曼蒂克”的化身，是一個(gè)為愛(ài)而愛(ài)的真“花癡”，甚至在被渡部強(qiáng)暴囚禁時(shí)，她整個(gè)人都是混沌麻木的，直到最后在戰(zhàn)俘營(yíng)親手殺了渡部，她流下一滴淚，是對(duì)她之前泡影人生的終結(jié)，也是新生活的開啟。

另一場(chǎng)“羅曼蒂克”的愛(ài)情，是吳小姐和她的丈夫。大明星吳小姐紅遍大江南北，對(duì)不會(huì)演戲的丈夫一心一意，在丈夫和盧師長(zhǎng)的三姨太廝混被抓之后，仍去找陸先生幫忙救他，最后卻被最愛(ài)的人傷了心。她的羅曼蒂克，隨著丈夫的離去也一并消亡了。姨太太小五對(duì)陸先生的愛(ài)情，和吳小姐一樣忠貞，本以為她只是一個(gè)獨(dú)守空房的弱女子，沒(méi)想到殺二哥時(shí)勇敢無(wú)畏，她犧牲了自己，成全了對(duì)陸先生的“羅曼蒂克”。

至于渡部，他的羅曼蒂克屬于他的家國(guó)。操著上海話打著麻將，回到日料店后默默換上和服，做起家鄉(xiāng)的飯菜，囚禁小六時(shí)，給她換上的也是和服，把她打扮成一個(gè)日本女人，似乎在以這種極端的方式滿足自己的思鄉(xiāng)心理。而戰(zhàn)亂則注定了他的這場(chǎng)羅曼蒂克的幻滅，臨死之前口口聲聲讓自己的兒子一定要回日本，算是他想抓住這場(chǎng)消亡的最后一點(diǎn)希望吧。

影片中唯一展現(xiàn)出延續(xù)的可能性的羅曼蒂克，是馬仔“童子雞”與救他的妓女，最后那句“我養(yǎng)你”，不知是對(duì)《喜劇之王》的致敬，還是亂世之中的一點(diǎn)溫存。

在《羅曼蒂克消亡史》中，時(shí)間的線性結(jié)構(gòu)被徹底打亂，故事被剪成碎片又重新排列組合，雜糅成一股羅曼蒂克的“意識(shí)流”，流淌在歲月的河床之中，觀影者仿佛是岸邊的看客，看著它緩緩流逝、消亡。而隱藏在這場(chǎng)消逝背后的，是不愿消失的人物群像。

作者簡(jiǎn)介：

陳雨婷（1991-），女，安徽宣城人，漢族，安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，戲劇與影視學(xué)2015級(jí)碩士研究生，研究方向：中國(guó)戲劇史。