張盈泓

近幾年雙年展在中國(guó)成為熱門，成為當(dāng)代藝術(shù)家展現(xiàn)前沿藝術(shù)活動(dòng)的重要形式。中國(guó)的雙年展比西方晚了近一百年，雖然已經(jīng)漸漸與國(guó)際接軌，形成雙年展制度。但仍然處于起步階段，面臨許多問題。

雙年展藝術(shù)體制實(shí)施機(jī)制資金

雙年展是當(dāng)代藝術(shù)展示的最高級(jí)活動(dòng)形式，由于每?jī)赡昱e行一次，所以稱為“雙年展”。國(guó)內(nèi)最具權(quán)威性的是全國(guó)美展，從其最早的幾屆展覽作品的類型來(lái)看，依然是最傳統(tǒng)的國(guó)油版雕，維持原有的畫種格局。這樣一個(gè)全國(guó)性的藝術(shù)展覽，現(xiàn)在只允許符合其要求的作品入圍，而不能給多元的、前衛(wèi)的、具有實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)作品以展示空間，包容性十分有限。其結(jié)果必然會(huì)導(dǎo)致整體的藝術(shù)趨勢(shì)按照一種被認(rèn)可的方向發(fā)展，最終很難突破現(xiàn)有狀態(tài)，停滯不前，使得可能出現(xiàn)的新發(fā)展空間消失。1985至1989間，一批關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)家、批評(píng)家黃永砯、高明璐、王廣義等，開始策劃現(xiàn)代意義上的藝術(shù)展覽，并從中體現(xiàn)自己的藝術(shù)觀念和價(jià)值觀。1989年在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)代大展”上，展出的作品包括裝置、繪畫、影像、行為等，涉及較多的藝術(shù)形式，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開辟了新的航路。

世界上最早的雙年展是1895年的威尼斯雙年展，也是最具影響力的藝術(shù)活動(dòng)，與德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展、巴西圣保羅雙年展并稱為世界三大藝術(shù)展。近幾年在亞太地區(qū)興起的伊斯坦布爾雙年展、橫濱雙年展、悉尼雙年展、臺(tái)北雙年展、香港雙年展等近二十個(gè)。中國(guó)藝術(shù)家第一次參加威尼斯雙年展是第四十五屆威尼斯雙年展，從此中國(guó)藝術(shù)家開始參加國(guó)際性的雙年展活動(dòng)。新中國(guó)成立后的藝術(shù)體制多以藝術(shù)家協(xié)會(huì)、全國(guó)美展、畫院和美術(shù)館等形式存在，然而他們不能容納所有好的藝術(shù)創(chuàng)作，民間的、個(gè)人的藝術(shù)家不能被發(fā)現(xiàn)，不能得到認(rèn)可。在一個(gè)開放多元的世界中，我們應(yīng)當(dāng)盡量減少因?yàn)檫@種因素造成的損失，為所有優(yōu)秀的藝術(shù)家打開方便之門。

在西方，“雙年展”作為一種藝術(shù)體制有一個(gè)多世紀(jì)的歷史，已經(jīng)形成了十分系統(tǒng)的體系，與博物館、藝術(shù)基金會(huì)共同構(gòu)成西方當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的強(qiáng)大后盾。正是因?yàn)橛羞@個(gè)體系的存在，西方藝術(shù)氛圍才能如此活躍活，具有生機(jī)，藝術(shù)活動(dòng)才能如此有條不紊的進(jìn)行。雙年展已經(jīng)成為展示當(dāng)代最新藝術(shù)成果、推出藝術(shù)新人的有效途徑，成為西方當(dāng)代藝術(shù)體制中不可缺或的有機(jī)組成部分。中國(guó)的雙年展的起步時(shí)期可謂舉步維艱，1992年的中國(guó)廣州首屆90年代藝術(shù)雙年展和1993年的首屆中國(guó)北京油畫藝術(shù)雙年展都只舉辦了一屆，原因是資金缺乏。就算是現(xiàn)在最為成功的上海雙年展，起初最大的問題也是資金問題，經(jīng)歷了十四年的坎坷籌款之路后， 2008年獲得了瑞士銀行嘉盛萊寶的支持才能發(fā)展至今。這是幸運(yùn)的例子，不幸的例子，因資金而夭折的展覽活動(dòng)為數(shù)眾多，所以資金問題就成了困擾中國(guó)雙年展前進(jìn)的重要原因。

評(píng)價(jià)雙年展辦的好或不好，不能單看哪一屆，雙年展的重要的意義在于形成一個(gè)連續(xù)性的、常規(guī)性體制，在社會(huì)上形成好的藝術(shù)風(fēng)尚，這是一條任重道遠(yuǎn)的路，在國(guó)內(nèi)還沒有被明確化、規(guī)范化。必須通過(guò)有效的實(shí)施機(jī)制來(lái)完成。一個(gè)完整的展覽體制應(yīng)該包括三點(diǎn)，一是穩(wěn)定而可靠的資金來(lái)源，它以藝術(shù)基金會(huì)為標(biāo)志，這是經(jīng)濟(jì)上的保障的。二是聘用獨(dú)立策展人制度，這是學(xué)術(shù)上的保障。三是美術(shù)館硬件和專業(yè)化的展覽運(yùn)作機(jī)構(gòu)，這是展覽空間和運(yùn)作技術(shù)上的保障。對(duì)于一個(gè)常規(guī)性的展覽來(lái)說(shuō)，這三點(diǎn)缺一不可。國(guó)內(nèi)最成功的屬上海雙年展，它的實(shí)踐歷程對(duì)國(guó)內(nèi)其他雙年展來(lái)說(shuō)有著十分重要的借鑒意義，為其他雙年展的實(shí)施操作提供好的案例。

中國(guó)雙年展發(fā)張緩慢有幾個(gè)重要因素。首先一個(gè)問題是所有當(dāng)代藝術(shù)面臨的問題，就是“當(dāng)代性”常常涉及到一些當(dāng)下比較敏感的社會(huì)問題。由于入選作品的審核一向嚴(yán)格謹(jǐn)慎，在藝術(shù)作品中無(wú)論是呈現(xiàn)還是批判這些敏感話題，都有被禁止展出的危險(xiǎn)。如1996年的上海雙年展，上海美術(shù)館的館長(zhǎng)就明確提出了三條規(guī)定：“一、不能搞政治波普，和政治相關(guān)的作品堅(jiān)決不展覽。二、涉及軍事，作品中有刀、槍的作品不能用。三、行為藝術(shù)不支持，行為藝術(shù)一旦批準(zhǔn)有很多無(wú)法控制的變數(shù)，不清楚在展廳中會(huì)有什么新行為產(chǎn)生，而且行為藝術(shù)會(huì)吸引觀眾圍觀而中計(jì)了其他作品的展示效果?！彪m然現(xiàn)在有所改觀，仍然有大量藝術(shù)家由于審核不通過(guò)而導(dǎo)致不得不放棄創(chuàng)作初衷，進(jìn)行修改。

近年來(lái)，中國(guó)的幾個(gè)雙年展逐漸成熟，趨向國(guó)際化，對(duì)展覽品質(zhì)的需求與龐大的資金需求呈正比發(fā)展。現(xiàn)在的藝術(shù)贊助主要來(lái)源于政府、基金會(huì)和民間資本（企業(yè)和民間贊助）。國(guó)內(nèi)美術(shù)館的主要經(jīng)費(fèi)來(lái)源是政府撥款，但對(duì)于一個(gè)大型雙年展來(lái)說(shuō)只是杯水車薪，不足以支持所有開支，動(dòng)輒千萬(wàn)的資金只靠政府的撥款遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。根據(jù)2010年的統(tǒng)計(jì)，大陸的基金會(huì)不到2000家，而美國(guó)有10萬(wàn)家，大部分的藝術(shù)活動(dòng)是由基金會(huì)贊助的，數(shù)額較大，而且納入了國(guó)家預(yù)算。藝術(shù)投資得不到立竿見影的效果，也得不到政府的優(yōu)惠政策，加之對(duì)資金安全的顧慮，國(guó)內(nèi)的企業(yè)和民間贊助更是小心謹(jǐn)慎。種種問題決定了資金窘迫的現(xiàn)狀。沒有基金會(huì)為展覽的策劃創(chuàng)造一個(gè)良好的生存環(huán)境，中國(guó)策劃人就會(huì)面臨困境，沒有制度的保證，獨(dú)立策劃人就缺乏起碼的生存條件。因此，在這些根本性的問題沒有解決之前，展覽的策劃活動(dòng)很難有根本上的改觀。

由于作品表達(dá)的需要，有時(shí)作品需要放置于樓頂、工廠、街道等地，現(xiàn)代的許多展覽地點(diǎn)已經(jīng)不再局限于美術(shù)館內(nèi)。2004年的利物浦雙年展作品展示地點(diǎn)就超過(guò)了50處，將藝術(shù)氛圍從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿佬g(shù)館中解放了出來(lái)，延伸到街道、購(gòu)物中心、教堂、廣場(chǎng)、學(xué)?！瓭B透于大眾最普通的場(chǎng)景中，讓藝術(shù)、文化成為生活不可或缺的一部分。國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品離人們的生活仍然有一段距離，展覽剛剛開始由室內(nèi)向戶外轉(zhuǎn)移，在轉(zhuǎn)移的過(guò)程中會(huì)遇到一系列的問題，與場(chǎng)地所屬部門的交涉，展覽作品的保管等。

雙年展在中國(guó)也會(huì)成為一種趨勢(shì)，世界藝術(shù)交流和對(duì)話頻繁，中國(guó)可以借雙年展向國(guó)外展示自己的藝術(shù)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在創(chuàng)作實(shí)踐中努力探索真正的中國(guó)展覽，以擺脫傳統(tǒng)，找到更能達(dá)到表現(xiàn)自我和反應(yīng)當(dāng)下的藝術(shù)方式。讓藝術(shù)變成大眾的生活所須，而不再是一小部分藝術(shù)家的的私事。藝術(shù)文化的進(jìn)步需要一種強(qiáng)有力的體制支撐作為其發(fā)展的保證?，F(xiàn)有的畫壇體制不適宜于當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，而適宜于當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的體制還沒有建立起來(lái)。雙年展制度在中國(guó)的發(fā)展依然任重道遠(yuǎn)。