評(píng)徐克3D電影《智取威虎山》的十大敗筆

徐克導(dǎo)演被媒體稱為中國(guó)3D第一人，但他當(dāng)年導(dǎo)演的3D電影《智取威虎山》讓人興奮的看點(diǎn)并不多，唯一可以稱得上有鏡頭感、吸引眼球的是楊子榮打虎上山這場(chǎng)戲，有些出奇的驚心動(dòng)魄，雖不免夸張，但從邏輯上過得去，其他的則有幾大敗筆和硬傷。這引起了我對(duì)電影的哲學(xué)思考，并試圖探索和歸納紅色經(jīng)典電影改編和制作的成功規(guī)律。

『敗筆一』

小栓子的人物塑造。他出場(chǎng)就很牽強(qiáng)，軍事會(huì)議他也在室內(nèi)聽。楊子榮的情報(bào)多么機(jī)密！一個(gè)不滿十五歲的孩子在團(tuán)參謀長(zhǎng)少劍波的房?jī)?nèi)，少劍波竟然口無(wú)遮攔、滔滔不絕地大講情報(bào)內(nèi)容。小栓子竟然在高波被拷打時(shí)，神奇地?fù)尩酵练说暮凶訕專瑩魯懒苏郎?zhǔn)備開槍射殺高波的土匪。請(qǐng)問，這孩子什么時(shí)候練過射擊？敵我混雜中怎么如神槍手般擊斃匪徒？小栓子帶部隊(duì)去攻打威虎山，就更滑稽可笑，京劇唱段里李勇奇作為民兵去還可以，一個(gè)小孩子帶領(lǐng)部隊(duì)參加戰(zhàn)斗不符合歷史的真實(shí)和生活的常識(shí)，我們要愛護(hù)兒童才對(duì)，正規(guī)軍也不會(huì)讓兒童參加正式戰(zhàn)爭(zhēng)。這樣的影片會(huì)誤導(dǎo)孩子從小就有仇恨之根，參加成人的廝殺。我認(rèn)為，在銀幕上，孩子們要遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，樹立慈愛之心為好，不管是殺好人，還是殺壞人，兒童都不要出手。只要電影中有兒童參與了，現(xiàn)實(shí)中的孩子們就會(huì)容易盲目模仿。導(dǎo)演，要為兒童的心靈塑造負(fù)責(zé)，而不要只想到增加少兒群體的票房，設(shè)計(jì)虛假的毒藥情節(jié)。

其次，小栓子的聲音塑造得極奇難聽，幾次喊叫聲嘶力竭，比噪音還噪音，令觀眾極其厭煩。導(dǎo)演也許希望這種喊叫表現(xiàn)栓子家遭到匪徒殘害后的畸形變態(tài)。其實(shí)，現(xiàn)代的電影手法是美化音效，連機(jī)槍連射的聲音都在悅耳化，讓現(xiàn)代挑剔的觀眾能坐住了，聽故事、看電影。你們回放一下20世紀(jì)70年代前南斯拉夫的電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》，聽聽他們對(duì)機(jī)關(guān)槍聲音的錄制和音效處理，再體味一下機(jī)槍連射的節(jié)奏感及其音效制作讓人產(chǎn)生的神經(jīng)愉悅感和情感迷戀度。由此，足見徐克導(dǎo)演在音響效果指導(dǎo)上的失誤。

『敗筆二』

白茹的塑造，在人選上本來(lái)就缺乏原劇中“小白鴿”的天真、活潑、純潔和熱情。佟麗婭有一種天然的貴族氣和憂郁美，雖然外形漂亮但卻缺乏天生的激情感，與原著形象氣質(zhì)有差距。特別是白茹打“栓子”這場(chǎng)戲更是離奇地失誤，解放軍的女兵怎么能打孩子呢？要知道，連俘虜都不可以打罵的。解放軍“三大紀(jì)律八項(xiàng)注意”有一條“ 不打人、不罵人”，還有一條“優(yōu)待俘虜”。小栓子還不是俘虜呢，更不是成年人，共產(chǎn)黨軍隊(duì)女兵怎么下得去手？還有韓飛行飾演的“坦克”用繩子捆綁栓子的鏡頭，這都有損解放軍的愛民形象，也影響白茹的銀幕形象塑造。白茹對(duì)栓子的一巴掌，打掉的不僅是白茹的可愛、純情形象，更打掉了徐克導(dǎo)演在我們心中的杰出導(dǎo)演的光環(huán)。這是導(dǎo)演缺乏對(duì)中國(guó)人民解放軍軍史和軍規(guī)了解而造成的敗筆。

『敗筆三』

韓庾人物設(shè)計(jì)失誤很多，首先是和少劍波的扮演者林更新“撞臉”。導(dǎo)演可能希望借助“名人效應(yīng)”，給票房個(gè)噱頭，沒成想引出一路的敗筆。首先，從韓庾坐高鐵到楊子榮坐火車出現(xiàn)的“蒙太奇”運(yùn)用就非常失敗，因?yàn)椋谀欠N艱苦的解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期有沒有用火車去送一個(gè)偵查員的條件？小分隊(duì)其實(shí)就是今天人們常說(shuō)的“特種部隊(duì)”，挑選人是相當(dāng)嚴(yán)格、謹(jǐn)慎的，這種“空降”缺少基本的歷史真實(shí)和生活邏輯。后面還讓韓庾塑造的“徐克影子”去設(shè)想一場(chǎng)“楊子榮救青蓮與座山雕飛機(jī)驚險(xiǎn)決斗”，既無(wú)意義又無(wú)可能，硬是把“亂燒錢”推向了高潮，讓電影投資人和觀眾好一個(gè)心痛。由于韓庾的塑造使得該劇極其缺乏戲曲美學(xué)的敘事完整性與節(jié)奏連續(xù)性，這種故事碎片化的手法對(duì)于欣賞紅色經(jīng)典改編的電影非常不利。

『敗筆四』

栓子?jì)尩脑O(shè)計(jì)非常失敗。從座山雕的“壓寨夫人”考慮，余男的形象真的很像，有那種淫邪、放蕩、兇殘的目光；但導(dǎo)演忘了，她是苦命的栓子的媽，她應(yīng)該是善良的、端莊的農(nóng)村婦女形象，把余男的形象用在這里就有問題了，矛盾了。導(dǎo)演怎么解釋？好人變壞了？既然變壞了，我們還救她有意義嗎？她的后代已經(jīng)是壞女人的后代了，她的兒子及小栓子的孫子（韓庾飾演的角色）也會(huì)失去遺傳美學(xué)的想象力快感。青蓮如果沒變壞，那就選一個(gè)樸實(shí)形的演員。其實(shí)，導(dǎo)演希望有點(diǎn)“不羈的味道”，吸引觀眾的眼球，這就應(yīng)該把女匪首“蝴蝶迷”嫁接在該劇中，這也符合邏輯。

『敗筆五』

座山雕硬要背走栓子?jì)屒嗌?，不僅沒有讓觀眾憎恨土匪，倒增加了對(duì)座山雕的絲絲敬佩。觀眾會(huì)說(shuō)：“這個(gè)土匪對(duì)自己的女人很有責(zé)任感。”這對(duì)塑造楊子榮的英雄形象極為不利。縱觀全劇，改編得非常失敗，要不是借用京劇《智取威虎山》過渡，不斷調(diào)動(dòng)觀眾的記憶神經(jīng)，觀眾一定暈頭轉(zhuǎn)向，摸不著北。

『敗筆六』

演員張涵予表演得比較到位，但不出彩，沒有電影《林海雪原》楊子榮扮演者王潤(rùn)身的機(jī)制與豪氣，也沒達(dá)到京劇童祥苓楊子榮的帥氣與張揚(yáng)。張涵予的表演有點(diǎn)悶，走進(jìn)威虎廳的楊子榮第一場(chǎng)戲頭發(fā)油光發(fā)亮出場(chǎng)就不對(duì)，登山的辛苦、與虎搏斗的心酸、必須的滄桑感沒有體現(xiàn)出來(lái)，這就不是楊子榮，更不是胡彪，這是酷帥的張涵予。張涵予沒有找到楊子榮的江湖英雄氣質(zhì)（匪氣），沒有找到楊子榮出身貧苦、讀書不多，但精通“人情練達(dá)”的豪邁感（土氣）和身經(jīng)百戰(zhàn)、武藝高強(qiáng)的膽略（霸氣）。他有點(diǎn)重復(fù)《集結(jié)號(hào)》的郁悶角色，雖然，用“破唱”的方式在劇中高唱“東北二人轉(zhuǎn)”，但仍然走不出他的貴族氣質(zhì)。這有些近似在演《天下無(wú)賊》中國(guó)高級(jí)警官的味道，缺乏黨領(lǐng)導(dǎo)下“特種部隊(duì)”的合作精神。特別是導(dǎo)演還設(shè)計(jì)了他把“打火機(jī)丟在匪寇口袋里，栽贓陷害”的情節(jié)，實(shí)乃雕蟲小技，有損偵察英雄楊子榮大智大勇的形象?？傊?，張涵予在該片中沒有藝術(shù)上的超越，沒有獨(dú)立的人物塑造思考和血性性格的釋放空間，這也是導(dǎo)演塑造英雄的敗筆。

『敗筆七』

土匪座山雕太搶鏡頭了，陰森的聲音、夸張奇異兇狠的造型，拽著觀眾的神經(jīng)，值得肯定?！鞍舜蠼饎偂币舶炎降裢信e得非常到位，“小爐匠”的人物塑造也有鋼硬化的突破。但這不像“智取”威虎山，卻像是“離奇”“夢(mèng)幻”威虎山，正面形象弱化了，反面形象強(qiáng)化了。座山雕被擊斃改編得也很失敗，活捉座山雕會(huì)更顯示出楊子榮的大驚大險(xiǎn)，大智大勇，大高大美。反派強(qiáng)化不是壞事，但“魔高一尺”，更要“道高一丈”，該劇的“道高一丈”沒有做好。因此，觀眾容易迷茫，也容易信念迷失，反面人物的“加戲”和“強(qiáng)化”往往破壞了劇情的完整性和觀眾審美的道德坐標(biāo)。

『敗筆八』

電影究竟要告訴觀眾什么？為什么非得有床上戲？為什么要把故事片搞成夢(mèng)幻片？徐克導(dǎo)演也許比我們更明白，也許不明白。既然電影是要張揚(yáng)楊子榮的大智大勇、英雄氣概和作為，為什么不去做更多的鋪墊，使英雄更讓觀眾了解和接受？比如，楊子榮曾勸降了四百多土匪，楊子榮巧舌如簧的演說(shuō)才能沒能表現(xiàn)出來(lái)；楊子榮的槍法可以三槍之內(nèi)滅了老虎，卻為什么打了這么多槍？楊子榮作為偵查排長(zhǎng)擒拿格斗和武功肯定了不得，影片沒有表現(xiàn)。這些都消減了觀眾對(duì)英雄的崇拜。座山雕的女人“青蓮”的人物編排也很拙劣，設(shè)計(jì)的床上戲更是毫無(wú)邏輯可言。好女人不會(huì)像電影中的青蓮如此放蕩無(wú)羈，壞女人一定是座山雕的死黨，也不會(huì)像青蓮那樣丟座山雕的臉，她不要命了？我們的很多電影導(dǎo)演很可悲，也很無(wú)奈，也許為了票房、也許為了迎合市場(chǎng)，也許為了實(shí)現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)夢(mèng)想，什么都得上，什么都放縱。這是他們的悲哀，換來(lái)的是觀眾的悲哀、經(jīng)典傳統(tǒng)藝術(shù)作品的被踐踏和人類道德的淪喪。該劇使我們清醒地認(rèn)識(shí)到，紅色經(jīng)典的改編之路是艱險(xiǎn)而漫長(zhǎng)的，經(jīng)典難于超越。

『敗筆九』

電影中設(shè)計(jì)“座山雕開機(jī)關(guān)炮”“少劍波駕駛坦克”面對(duì)威虎山炮轟山頂后開近威虎廳，地下暗道中的楊子榮與座山雕的追逐與槍戰(zhàn)是最可笑的敗筆。這類似于吳宇森拍《赤壁》時(shí)，讓關(guān)羽、張飛在曹陣上刀劈槍挑無(wú)數(shù)士兵一樣滑稽可笑。作為將帥無(wú)須上陣表現(xiàn)武功，他們是指揮官，將帥身份，舞刀弄槍只有降低他們的格調(diào)。再說(shuō)，這種強(qiáng)火力的渲染只有吸引觀眾眼球的效果，對(duì)智取的“智”字，只有玷污，損毀了原著的意韻，又違背了歷史真實(shí)性原則，其實(shí)我們的導(dǎo)演不明白一個(gè)道理，也是天理，我認(rèn)為明確地說(shuō)是電影的哲學(xué)，那就是電影制作的核心價(jià)值與終極追求：“懲惡揚(yáng)善，珍惜生命”。不管是壞人殺好人的鏡頭，還是好人殺壞人的鏡頭，都要盡量減少，盡量減少人類死亡的畫面應(yīng)該是電影制作的鐵律。現(xiàn)在電影屏幕上充斥著殺人如碾螞蟻的場(chǎng)面，這是電影人的良知泯滅和缺乏人類使命感的表現(xiàn)。

『敗筆十』

解放東北，當(dāng)時(shí)林彪、羅榮桓只帶去十萬(wàn)精兵，出關(guān)時(shí)已有百萬(wàn)大軍，靠什么？靠的是發(fā)動(dòng)群眾，組建民兵，收編“合格的”土匪。本劇對(duì)此缺乏正面表現(xiàn)，土匪對(duì)平民百姓的殘暴掠奪和欺壓的實(shí)際場(chǎng)面描寫太少，缺少“懲惡”的負(fù)面素材鋪墊，反而多了一個(gè)“高波犧牲”的橋段設(shè)計(jì)，這是以香港吳宇森為代表的“暴力美學(xué)”電影手法運(yùn)用時(shí)針對(duì)角色的設(shè)計(jì)失敗。我認(rèn)為，這種“血腥的尖刀”只能插向作惡多端的匪徒。這是編導(dǎo)缺乏近代歷史研讀和電影規(guī)律研究的硬傷，是敗筆中的敗筆。缺少時(shí)代感，缺乏史實(shí)觀，忽略了戰(zhàn)爭(zhēng)的正義動(dòng)力和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的核心價(jià)值，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民進(jìn)行的解放戰(zhàn)爭(zhēng)，是人民翻身，當(dāng)家做主人。

要知道：電影是要傳世的，紅色經(jīng)典的改編更要為千秋萬(wàn)代的觀眾負(fù)責(zé)，觀眾要在欣賞中尋找自己的偶像。尊敬的導(dǎo)演，您為觀眾樹立了怎樣的楷模？您為歷史留下了怎樣的英雄？又如何捧得奧斯卡的“小金人”？這些都有待于我們共同為人類電影藝術(shù)做深刻的哲學(xué)思考。