核心創(chuàng)意的5%創(chuàng)新

余飛

著名編劇，主要作品為電視劇《永不消逝的電波》、《重案六組》（第三、四部）?，F(xiàn)任中國電視劇編劇工作委員會、中國電影文學(xué)學(xué)會副秘書長，北京市電影家協(xié)會編劇工作委員會副會長。

核心創(chuàng)意就是傳說中的那句話：每一個好故事都可以用一句話來概括。

雖然不是那么絕對，但也差不多能如此。如果你不能精煉到一句話，至少你必須能用一小段話概括出你要講的故事。好萊塢的話事者就會坐在寬大、舒適的皮椅子上，懶洋洋地等著編劇用一兩分鐘給他們講一個故事。如果在這點時間內(nèi)打動了他們，這事兒就成了，當(dāng)場拍錢去做試播集；如果沒打動他們，對不起，請你OUT。

這一句話或這一兩分鐘的講述，包含的是一個獨特的創(chuàng)意，這個獨特的創(chuàng)意里，其實包含了立意、人物、大事件、結(jié)構(gòu)等諸多重要元素之一、之二、之三，甚至全部。

我們用經(jīng)典電影《美麗人生》來舉例，它講的是“用父親騙孩子做游戲的方式來表現(xiàn)納粹集中營的反人性”的故事。

這一句話里，我們能分析出什么重要元素？

1，立意是很容易確認的，用父子間美好的親情控訴納粹的邪惡。還有很多種類似的表達方式或衍生的主題，在此不贅述。

2，主要人物也有了，當(dāng)然是父子倆。

3，配角也有了：監(jiān)獄長、納粹軍官和士兵、同屋的獄友等。

3，大事件也有了，在納粹集中營隱藏孩子，并和大伙兒一起哄孩子說是游戲。

4，結(jié)構(gòu)也能大致從這句話里猜出來：

一開始應(yīng)該要表現(xiàn)一下父親與母親的戀愛結(jié)婚之類的美好，還有父母和孩子之間的親情，可能還會表現(xiàn)戰(zhàn)前父子做過類似游戲——因為要寫下面那些殘忍的內(nèi)容，必須先表現(xiàn)一下他們?nèi)绾涡腋Ｃ罎M，否則沒有對比就沒有震撼的效果；再表現(xiàn)如何進入納粹集中營，如何想到騙孩子，如何一騙再騙，甚至從騙中找到樂趣，聯(lián)合大家一起騙；在這個過程中，會不斷有人被殺害消失，但孩子仍然興奮地沉浸在游戲中；最后大人們?nèi)粴?，剩下孩子獨自存活，迎接解放者的到來?/p>

——即使沒有看電影，一個有經(jīng)驗的編劇，也能輕易猜出大概是這些事件結(jié)構(gòu)而成。

這樣的故事核心，重點在于不俗的創(chuàng)意。創(chuàng)意不是憑空生出來的，而是從眾多平庸的元素中產(chǎn)生某種天才的化學(xué)反應(yīng)而誕生的。你必須營造、積攢了足夠的環(huán)境元素，才能提純一個天才靈感。

我們不妨分析一下，這個題材中有哪一點是真正的創(chuàng)意。

1，納粹集中營的題材，有過許多，不算創(chuàng)意，只能算引用而已；

2，在集中營備受折磨、等死的過程中，我相信會有人苦中作樂做點游戲。成都的監(jiān)獄里，如果沒人禁止，我相信麻將攤也會擺滿鐵窗內(nèi)外；另外，咱們各種新聞里，也經(jīng)常會有在監(jiān)獄里大玩“躲貓貓”游戲的報道——集中營做游戲真不算什么創(chuàng)意；

3，父子同進集中營，不算新鮮事；在那種情境下，一家?guī)状恕⒁粋€家族全部被滅絕的現(xiàn)象也都是很常見的；

4，騙子和利用騙術(shù)求生，這在集中營面臨死亡的時候，無疑也是可以出現(xiàn)的，求生會讓人干出任何匪夷所思的事情，運用騙術(shù)來求生也不是新鮮事。

以上四點其實已經(jīng)包含了《美麗人生》核心故事95%以上的基礎(chǔ)內(nèi)容，但把以上四點正常組合起來，仍然是一個平庸的故事。那么，它的不俗究竟來自哪里呢？也就是說，一個故事核心，那獨特的5%創(chuàng)新在哪里呢？

就《美麗人生》而言，這5%創(chuàng)新就是第5點：

5，用美好的親子游戲反襯納粹集中營的邪惡。

一般來講，我們寫作都容易順拐。在創(chuàng)意階段尤其如此，要表現(xiàn)悲痛的事情，就無休止地訴說其不幸，哭聲震耳；要表現(xiàn)幸福的事情，就不斷堆積好運和笑聲。這種思路是正常人的思路。只要是正常的，就是大家都能想到的，大家都能想到的，就不叫創(chuàng)意了。但沒有正常的思路也不行，正常思路會給你提供足夠的環(huán)境元素，你得在那個環(huán)境里混熟了，摸透了，讓你知道被前人走過的多少條路已經(jīng)堵死之后，才能再生發(fā)出獨特的想法。

有一位年輕導(dǎo)演想拍攝一部表現(xiàn)饑荒的微電影，找到我來想辦法。他們的想法，無非是讓處于饑荒中的人們?nèi)绾瓮祿尮镇_，如何賣身換糧，說來說去還是順拐的。我給他出的主意很簡單：讓主人公撐死。

因為在饑荒年代，最缺的就是糧食，所有觀眾心里都默認劇中人的命運就是餓死，你如果順著這個去寫，其實就和觀眾想的一樣，觀眾不會有任何驚喜和期待。但你設(shè)置出足夠可信的環(huán)境和故事邏輯，讓主人公在那個環(huán)境中居然可以因為饑餓而終至撐死，這種死亡的悲劇就更令人意外，效果更強烈，對那個時代的控訴更令人震撼。

不走尋常路，說起來容易，真做起來是非常難的。我們只能講述一下道理，具體實施起來千差萬別，全靠創(chuàng)作者自己去體會摸索。

我們再拿姜偉老師編導(dǎo)的經(jīng)典諜戰(zhàn)大劇《潛伏》來做典型分析。

我們先不考慮《潛伏》原著小說改編的問題，假設(shè)這部劇劇本是原創(chuàng)，編劇最先想到的或者說最先確定的，可能只有七個字：

想法一：假扮夫妻當(dāng)特務(wù)。

這句話沒有什么與眾不同，當(dāng)年的地下工作中，假扮夫妻搞地下工作的事情非常多，這一點根本算不上有什么創(chuàng)意，只是常規(guī)手法而已。

但接下來，編?。ɑ蛘f原著作者）找到了與眾不同的創(chuàng)意點，故事仍然可用一句話表述：

想法二：用有害于特務(wù)工作的假夫妻關(guān)系來做特務(wù)工作。

一般來講，安排一男一女配合假扮夫妻做地下工作，必然是兩人配合得天衣無縫，誰也挑不出破綻來才是正常的，但在《潛伏》里，因為各種偶然原因，讓余則成和翠平這兩個人根本不能配合，甚至互相鄙視、敵視和仇視。這就是區(qū)別于其他假扮夫妻搞地下工作的創(chuàng)意。因為配合不默契，才會帶來無窮的麻煩和危險，讓這對假夫妻內(nèi)外交困，他們必須同時處理好各種內(nèi)外矛盾才能生存和完成組織交給的潛伏任務(wù)。相比之下，想法二雖然95%都與想法一的元素相同，但因為有了5%的不同，人物關(guān)系、故事量、故事的可看性全都呈現(xiàn)出了幾何級數(shù)的增長和嬗變。

核心創(chuàng)意，是全劇的生命之源，像一顆受精卵，其后所有肉體和精神全都是從這里開始的。作為新編劇來講，最可怕的就是在這里出錯，因為這里出錯了，后面將付出慘烈的代價。無論什么東西出錯，都比方向出錯要好。

新編劇想到一個好故事，非常有必要請有經(jīng)驗的編劇或策劃人進行把關(guān)，確定方向，這樣才不至于走錯路。但是，這一句話如果真的好，又非常容易被偷走，因為老編劇比新編劇有經(jīng)驗得多，聽一耳朵不用再聽你解釋，他就能想得比你還多、比你還好，而且即使他用了你的創(chuàng)意，你可能根本都看不出來，即使看出來，你也無法說出什么來。所以，人做事情總是存在許多悖論，就像你喜歡一個美女，結(jié)果請一個老炮兒幫你追，最后你會迅速地發(fā)現(xiàn)，美女跟老炮兒上了床。

核心創(chuàng)意極其重要，既需要高手來確認，又要防高手偷走。這件事情，沒有任何人能給你任何保證，你只能看著辦。

不過，目前看來，我國的創(chuàng)作者在資本的加持之下，似乎已經(jīng)找到了規(guī)避這個問題的方法，他們發(fā)明了一個詞叫“IP”，然后用重金和法律重重保護起來，再高的高手也只能望洋興嘆。這些作品動輒是數(shù)百萬字的體量，而且符合我們上述的“用一句話概括”的特征。與經(jīng)典作品不同的是，所有這種類型的作品，都可以用同一句話來概括：一邊打同性，一邊搞異性。

或者反之。