我們現(xiàn)在，家里的墻壁絕大多數(shù)都是白色的。對我們來說，白墻就是一種共識。

可是在100+年前，別說白墻，連淺色的墻紙都很少見。那時流行的都是這種：

都是典型的維多利亞風(fēng)格，顏色暗沉，花紋繁復(fù)。可是為什么后來墻壁變成白色了呢？

這一切，其實都是因為一個女人。

這個女人叫艾爾西· 德· 沃爾夫，是歷史上第一個室內(nèi)軟裝師。

在她很小的時候，她就已經(jīng)很有品位，穿衣打扮都按自己喜歡的來。

我們都知道，演員穿衣打扮其實都由專業(yè)的造型師、服裝師負(fù)責(zé)，但沃爾夫卻是個例外。

她在做演員的時候，穿衣打扮全部都是自己決定。然后劇組的服裝師，和社會名媛，全部都跟著她學(xué)怎么穿衣服。

不過她出名，卻不是靠穿衣服，當(dāng)然，更不是脫衣服，而是改造房間。

在她之前，房間都是這個樣子的：

到了她這里，房間被改造成了這個樣子：

從這次改造中，我們能發(fā)現(xiàn)，與其說沃爾夫是重新設(shè)計了這個房間的裝潢，還不如說，她是把房間全部收拾了一番。

任何多余的東西，全部丟掉。

把墻面改漆成象牙白或清淡灰，沒用又浮夸的東西全部扔掉，以此換來室內(nèi)的簡約感，將維多利亞時代的陰沉黯淡掃地出門。

這正是沃爾夫的設(shè)計風(fēng)格，簡潔，明凈。

這次改造之后，沃爾夫一戰(zhàn)成名，于是她干脆改行，專門做室內(nèi)設(shè)計，把簡潔明快的風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大。

比如著名的“布歇房”，就是沃爾夫的手筆。

這間客廳，八面墻板都嵌有法國畫家弗朗索瓦·布歇的畫，因此也被稱為“布歇房”。

跟維多利亞風(fēng)格相比，布歇房的裝潢已經(jīng)非常清新雅致了。

但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，于是我們看到后來她的大作都是這個樣子：

她設(shè)計的房間，全是大片大片的白墻，大片大片的空白。

而她自己的房間，更是簡潔到極致：

直接忽略所有的顏色，用透明玻璃做墻壁！

她這種獨(dú)特的風(fēng)格，完全拋棄了維多利亞時代浮夸繁冗的風(fēng)格，在社會上引起一陣狂潮。

什么貴族、明星、富豪、名人，各路名流都紛紛邀請她為自己設(shè)計房間，蕭伯納、王爾德更是她的?？汀?/p>

不僅如此，她的審美甚至影響到了我們現(xiàn)在。

直到現(xiàn)在，我們墻壁的顏色也都是以白色為主。

那為什么她的影響力這么強(qiáng)大呢？

因為第二次工業(yè)革命。

在維多利亞時代，美國的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，各種商人和貴族一個個都變成了土豪。

有錢了之后，他們就想炫出來，展現(xiàn)自己的經(jīng)濟(jì)實力。

于是當(dāng)時就超級流行各種炫富，一個個的恨不得把粗金項鏈大寶石掛滿房間。

但是到了第二次工業(yè)革命，經(jīng)濟(jì)物質(zhì)已經(jīng)得到極大的滿足。

于是人們慢慢地開始追求精神上的滿足，追求更高層次的審美。

這是一個對經(jīng)濟(jì)極致追求，最后回歸審美的過程，超越了本能的沖動，不再追求感官上的刺激。

就像十年前，我們喜歡華麗的顏色，而現(xiàn)在卻喜歡淡雅的性冷淡風(fēng)。

就像真正富裕的社會以瘦為美，真正高檔的餐廳不會追求強(qiáng)烈的味覺刺激，而是在清淡中制造更有層次的口感。

毫無疑問，沃爾夫這種簡潔明快的風(fēng)格，正好迎合了人們的心理和審美需求。

因此，一直到現(xiàn)在，我們都很喜歡用這種素雅的白色，來裝飾我們的墻壁。

· 意 公 子 說 ·

用白色來裝修墻壁，某種程度上，其實跟我們國畫里的留白很相似。

國畫里通過大片大片的留白，來塑造意境，給我們留下無盡的想象空間。

而白色的墻壁，也給多彩的房間留下一片凈土，讓我們在眾多的顏色和家具中，得到精神上的休息和放松。

在忙碌了一天之后，面對著白色的墻壁，我們可以放空腦袋，放松緊張的精神狀態(tài)，也可以隨意地遐想，想怎么來就怎么來。

這不僅僅是精神上的需求，更是一種回歸自我的精神境界。endprint