杜高峰+歐家民

（武警廣州指揮學(xué)院 510440）

摘要：1905年出生的施蟄存實已經(jīng)離開人世12年，但總有些說不清道不明的意味。施蟄存早年進行小說創(chuàng)作，建國后任華師大的教授，直到03年與世長辭，似乎離現(xiàn)世人相距并不遙遠；而與他同一時期的作家如戴望舒、劉吶鷗等人在上個世紀中期已永遠長眠，就像是泛黃的舊相片顯得時代久遠。讀他的文字，常讀常新，并不覺時代的跨越，反覺親近可親。其中獨特細膩的心理描寫更引起了我的關(guān)注，故下文將簡要地對施蟄存的幾類小說進行分類概述，尤其對其是新感覺派小說與否的爭辯花費一些筆墨進行探討。

關(guān)鍵詞：施蟄存；江南懷舊；新感覺派

一、凄美的江南懷舊——早期小說的清雅風(fēng)流意味

出版于1929年的《上元燈》輯錄了包括《上元燈》、《周夫人》等在內(nèi)的精致作品，施蟄存自認為這部作品是其真正意義作品的開端，筆者也在此借用施蟄存對于自己的定位與劃分，以其早期兩篇代表作展開對其早期小說作品的分析。

施蟄存出生在浙江省杭州市水亭址，江南的水土養(yǎng)育了他，江南的風(fēng)情更融合進了他的血液與文筆當(dāng)中?！渡显獰簟返墓适掳l(fā)生在傳統(tǒng)節(jié)日上元節(jié)中，各式紅綠的花燈點綴著節(jié)日的街道，女子的含情脈脈皆凝聚在精巧的上元燈中；《周夫人》中多情寂寞的寡婦周夫人于喜慶團圓的春節(jié)陡生寂寥，漸暖的江南之風(fēng)吹醒了她干涸的內(nèi)心情感。

江南的風(fēng)土人情在小說的環(huán)境描寫中與人物的語言、神態(tài)中不經(jīng)意間流露，使得施蟄存小說帶有濃厚的江南地域特征。

若說江南的地域特色流于小說的外在，那么一份淡淡的哀傷與凄美便是小說的靈魂。

二、都市意識流與“新感覺派”之爭

施蟄存善于刻畫都市人的情感與微妙心理，被劃分為都市“新感覺派”似乎是無可厚非的，然而施蟄存早在1933年就在《我的創(chuàng)作生活之歷程》中聲明：自己只不過是運用了一些Freudism的心理小說而已，也不明白西洋或日本的新感覺主義。

“新感覺派”的劃分是他人為其確定的，他本人也從未主張以“新感覺派”的名義來進行小說創(chuàng)作。那么，施蟄存與中國現(xiàn)代的都市“新感覺派”小說究竟有無聯(lián)系呢？

1932年至1935年，施蟄存主編大型文學(xué)期刊《現(xiàn)代》，文學(xué)家們大多認為這本雜志為為新感覺派小說提供了重要的發(fā)表陣地。

此段時間創(chuàng)作的《梅雨之夕》、《在巴黎大戲院》等作品，將視角投射在都市人的生活與心理中。在《梅雨之夕》中，對于主人公“我”的基本介紹與整個故事的鋪墊達到了一定的規(guī)模?！拔摇睂τ谟瓴桓邢訍旱膽B(tài)度、我因公事堆積不得早早回家而遭遇一場梅雨、我行走路上數(shù)著車里下來的乘客，這里羅列出的種種似乎都是都市人日?；纳钇?，不禁令人感嘆太過詳實、太過逼真了！以至于出現(xiàn)在小說中顯得有些瑣碎與拖沓。《在巴黎大戲院》中，開頭一長大段“我”的對于女人搶先買票而埋怨、猜忌、惱怒等種種心理，以口語化的表達方式令讀者陷入“我”“絮聒”的思維中，第一人稱極強的代入感不禁令讀者感同身受。

施蟄存一直堅持將自己定義為心理分析小說的堅持也同樣是可取的，因為中國近現(xiàn)代小說文壇上從未有一個小說家如此擅長運用心理分析，并且他也從未遵循某個文學(xué)派別來進行藝術(shù)創(chuàng)作。他更多的堅持來自于對自己小說的自信，認為其是可自成一派的。

三、女性氣質(zhì)影響下的女性心理作品

在上文以施蟄存都市小說為例的分析中，似乎并不能清晰曉暢地真正去分清施蟄存與另兩位新感覺派作家的異同，在下文中將以施蟄存的女性心理小說為切入口，用其筆下以女性為主角的小說與劉、穆兩位作家及其同一時代作家的作品進行分析。

如前文所提，施蟄存出生在江南水鄉(xiāng)，江南婉約含蓄的、較為陰柔的氣質(zhì)特點也很明顯存在于施蟄存的身體中，使得他創(chuàng)作了一批分析女性心理為主的作品。雖說江南水土養(yǎng)育其成人，但施蟄存卻極少關(guān)注生活在江南水鄉(xiāng)的女性反而將視角更多關(guān)注于逐漸走入現(xiàn)代都市的女性生活，這一點與鳳凰古鎮(zhèn)長大的沈從文尤喜刻畫單純善良的邊城少女有所不同。因此，從這一特征來看，都市與現(xiàn)代的氣息是文學(xué)理論家將施與劉、穆兩位作家相提并論的表層原因。

施蟄存筆下的女性是平凡的、平庸的，是日常生活中隨處可見的?！丢{子座流星》里不工作的主婦桌佩珊夫人、《特呂姑娘》里初出茅廬的香妝部女店員秦貞娥，她們每個人似乎都可以在生活中尋找到相似的身影，令人不覺陌生。此外，在小說的開端直至結(jié)束，她們并不會存在墮落亦或是進步。施蟄存的小說是片段化、場景化的描述，她們墨守陳規(guī)、循規(guī)蹈矩，僅僅在一場突如其來的相遇產(chǎn)生幻想，但這并不會真正驅(qū)使她們大膽地去實踐自己內(nèi)心中隱隱存在的浪漫想法。因而，小說的結(jié)束亦是她們幻想的終結(jié)，這并不會改變她們的日常生活?！洞宏枴防锉е憹嵟品欢毷丶覙I(yè)的嬋阿姨會幻想銀行職員對其曖昧的情意，但他一句“太太”打破嬋阿姨的幻想后，她又立馬恢復(fù)到自己精明吝嗇的本性。

可以說，施蟄存在小說上的涉獵與成就是高于新感覺派的另兩位作家劉吶鷗、穆時英二人的，其后期的翻譯及文學(xué)研究更是為文學(xué)界提供了豐富的資料。因此，簡單地將施蟄存劃歸于新感覺派是存在偏頗的，因為他還有太多的藝術(shù)價值與潛力是被人忽視的。

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