王欣

【技法梳理】

小小說是小說的一種，又稱為微型小說、一分鐘小說、超短篇小說。如今人們把它與短篇小說、中篇小說、長篇小說并稱為小說的“四大家族”。列夫·托爾斯泰認(rèn)為：“小小說是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校。”（《論文學(xué)》）

作為中學(xué)生，要想寫好小小說，我覺得應(yīng)該從以下幾個方面去考慮。

一、篇幅要做到短小精悍

小小說一般不超過一千五百個字，人物也不過兩三個，情節(jié)也較單一，但一定要概括出普通小說應(yīng)具有的一切。因此，構(gòu)思和行文時必須注意字句的凝練，不允許作品中有贅詞冗句。也可以說，小小說是從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住小說的場景的。如馬克·吐溫的《丈夫支出賬單中的一頁》，全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節(jié)。

二、立意要做到新穎奇特

小小說一般立意新穎，風(fēng)格清新，常以小見大，達(dá)到意義的升華；主要采用比喻和象征的手法和具象化的空白，引起讀者想象、聯(lián)想，從而達(dá)到一語雙關(guān)的效果。如羅伯特·巴里的《半份禮物》題目就有雙重含義，它既指母親的生日禮物“我”和尼克各一半，同時也指家務(wù)勞動各占一半。小中見大，以半份禮物暗示給母親最好的禮物是愛，是理解、關(guān)心和分擔(dān)。文中同時省略了母親得知兒子禮物后的激動興奮的表現(xiàn)的描述，使故事具有強烈的懸念，收到了虛實相生的藝術(shù)表達(dá)效果。

三、情節(jié)結(jié)構(gòu)要做到完整嚴(yán)謹(jǐn)

小小說一般工于構(gòu)思，作者應(yīng)力求將時間、場所、人物都盡可能地壓縮、集中，使作品結(jié)構(gòu)簡練、精巧。特別要在選材、剪裁和布局上下工夫。題目或文章的開頭就設(shè)置懸念，行文過程往往含蓄蘊藉，一波三折，曲徑通幽。明暗線交叉或并行，運用景物描寫，烘托鋪墊以及伏筆，結(jié)尾會更新奇巧妙，出人意料。

1.文章的題目要做到懸念迭起、引人入勝。

有的題目直接提出問題，設(shè)置懸念，如海明威的《喪鐘為誰而鳴》；有的賦予題目比喻意義，如契訶夫的《變色龍》；有的賦予題目象征意義，既設(shè)置了懸念，也耐人尋味，如歐·亨利的《最后的常春藤葉》。

2.文章的中間要做到一波三折、扣人心弦。

清代袁枚《隨園詩話》中說“文似看山不喜平”，意思是寫文章好比觀賞山峰那樣，要奇勢迭出，最忌平坦。

3.文章的結(jié)尾要做到出人意料，奇巧橫生。

小小說的整個布局要為結(jié)尾服務(wù)，讀者以為情節(jié)東向演進，結(jié)果卻西向而行，抖包袱，亮底牌。這種結(jié)尾（即“歐·亨利式結(jié)尾”）打破了情節(jié)發(fā)展慣用的結(jié)構(gòu)手法，給人以新奇感，深化了主題，增加了容量。中外作家的許多優(yōu)秀作品就常在結(jié)尾處使人拍案叫絕。如歐·亨利的《麥琪的禮物》，希區(qū)柯克的《先下手為強》，這些文章的結(jié)尾就出人意料、扣人心弦。

四、選材要做到小中見大

小小說一般取材于生活中的一件小事，從小事中形象地說明一個簡單的道理。以小見大，由點及面，冷眼看人生，客觀寫世界。如莫泊桑的《項鏈》通過一串項鏈展現(xiàn)了一個小公務(wù)員家庭內(nèi)的變故，反映了十九世紀(jì)后半期的法國社會現(xiàn)實，表明了對下層社會的小人物的深切同情。