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      淺談國畫藝術(shù)中的工筆與寫意

      2017-07-12 14:14:29景榮
      戲劇之家 2017年11期
      關(guān)鍵詞:寫意大寫意工筆

      景榮

      【摘 要】中國國畫藝術(shù)源遠流長,博大精深。國畫藝術(shù)在不同的時代,不斷創(chuàng)新和發(fā)展,其中的工筆以及寫意的內(nèi)容也在不斷充實。目前,我國對國畫藝術(shù)中體現(xiàn)出的工筆與寫意,主要分為兩個內(nèi)容。分別是工筆白描,以及工筆重彩。而寫意則分為大寫意和小寫意。文章主要借助于具體的國畫藝術(shù)內(nèi)容,來詳細分析工筆白描、工筆重彩的特點,以及大寫意和小寫意特點、內(nèi)容。

      【關(guān)鍵詞】國畫藝術(shù);工筆;寫意;工筆白描;大寫意

      中圖分類號:J212 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)11-0188-01

      中國國畫的繪畫技巧,經(jīng)過不斷發(fā)展和創(chuàng)新、補充等,目前已形成比較成熟的繪畫技巧,分別是工筆與寫意。而工筆和寫意在發(fā)展的過程中,也逐漸分化出了兩個分支,分別是工筆白描,以及工筆重彩。同時隨著寫意的發(fā)展,也分化出了大寫意和小寫意。這些繪畫技巧與著名畫家的作品有著直接的關(guān)系。本文以古代優(yōu)秀的繪畫大師的作品為分析繪畫藝術(shù)技巧的根本,通過對畫作的詳細分析,可以深刻領(lǐng)悟到工筆與寫意的特點和美。

      一、國畫中的工筆

      (一)工筆白描。工筆白描是繪畫的一種技巧,主要是完全用墨的線條來描繪對象,不涂顏色。通過線條的頓挫和輕重緩急,讓整幅畫作有了重點,有了點睛之筆。我國歷史上,很多著名畫作就是利用工筆白描完成的。比如李公麟的《五馬圖》,后期逐漸應(yīng)用到了小說話本之中,比如《水滸傳》中,就用了大量的工筆白描,繪畫其中人物形象。

      (二)工筆重彩。工筆重彩是我國國畫的另一種藝術(shù)技巧。工筆重彩主要應(yīng)用于花鳥魚蟲的繪畫之中,是指工整細密和敷設(shè)重色的中國畫。近現(xiàn)代工筆重彩繪畫技巧的再一次興起,是因為敦煌壁畫的研究和臨摹。由于在繪畫中使用工筆重彩,讓繪畫具有了雅俗共享的功能。比如,大師王一容的國畫作品《牡丹偏自占春風(fēng)》這幅畫作中,使用的就是工筆重彩的繪畫技巧。畫作中,牡丹花的顏色的選擇,顏料使用的濃厚,以及作品之中顏色的淡濃相宜,十分干凈利落,使整幅畫都具有了靈氣,因此,王一容大師被稱為“工筆重彩的繼承人”,也是現(xiàn)代工筆重彩的一個代表人物,在集成了傳統(tǒng)的工筆重彩的基礎(chǔ)上,賦予了新時代的氣息和技巧。因此,工筆重彩在我國的國畫繪畫中,起到了重要的作用。

      二、國畫中的寫意

      (一)大寫意。大寫意也是我國國畫繪畫的一種技巧,有著歷史的內(nèi)容。其繪畫形式最早出現(xiàn)于唐代,而后經(jīng)過元、明、清各代畫家的完善,逐漸形成了一個比較完善的繪畫體系和繪畫技巧。大寫意,是以草書入畫,體現(xiàn)了中國人獨特的造型觀和境界觀。因此,在大寫意中,更注重畫作中的意境和韻味,而不是其中的形態(tài)。這是一種氣勢磅礴的畫作,追求的是繪畫的意境,而不是簡單的繪畫技巧,這是我國繪畫中,以內(nèi)涵展現(xiàn)技巧的一種形式和方法。

      徐渭在大寫意的畫作上,促進了其發(fā)展。徐渭的《榴實圖》,就是大寫意中的一個作品,該作品只在畫作的中間,展現(xiàn)出了畫作的內(nèi)容,其結(jié)構(gòu)簡單但是比較疏狂,在畫作中,只是用了簡單的、寥寥幾筆,就把樹枝畫了出來,同時也把畫作的精氣神展現(xiàn)出來。因此,徐渭在作畫的時候,使用大寫意的技巧更多一些,符合徐渭的才情和性格。

      (二)小寫意。小寫意,是與大寫意相對的,沒有大寫意的磅礴氣勢,小寫意的畫法更收斂一些,是在工筆和寫意之間的一種繪畫技巧,屬于半工半意的一種畫法,比較注重局部作畫,這種繪畫技巧,能夠突出重點,讓重點繪畫的內(nèi)容,展現(xiàn)出來。任伯年所繪的《梅花仕女圖》,就是采用小寫意的方式,通過局部的描寫,展現(xiàn)出了仕女圖的美。而且其中利用工筆畫法,利用墨色的線條,勾勒出梅花的輪廓,讓梅花顯得特別誘人,更能展現(xiàn)出其姿態(tài)。在任伯年的畫中,雖然更加收斂了繪畫的氣勢,但在重點突出繪畫的內(nèi)容上,手法是比較精煉的,而且能夠準確表達出思想感情。任伯年的花鳥魚畫,也是采用小寫意的方式繪畫的。比如《荷塘鴛鴦圖》,就是呈現(xiàn)出小寫意的一種方式,不會肆意使用色彩,但又不受色彩的限制,讓畫作中的鴛鴦藏身于荷塘中,卻又能夠突出。

      三、結(jié)束語

      我國國畫的繪畫藝術(shù)技巧,展現(xiàn)了天人合一的境界,是一種豪邁和細膩情感的展現(xiàn),通過不同的繪畫技巧,可以展現(xiàn)出作者的不同思想和感情,從而實現(xiàn)了借畫喻情的目的。中國國畫的境界深遠,時而內(nèi)斂,時而張揚,既能像稚子的童真,又能像長者的睿智。要把這些內(nèi)容體現(xiàn)出來,就要借助于工筆和寫意。而且不同類型的工筆和寫意,可以讓畫作的內(nèi)容更加豐富。

      參考文獻:

      [1]張會寬.國畫藝術(shù)中的工筆與寫意[J].大舞臺,2013,(04):165-168.

      [2]李黎莉.淺談國畫工筆重彩課的教學(xué)[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(學(xué)科版),2010,(04):167-168.

      [3]薩仁高娃.淺談國畫的表現(xiàn)形式與審美特點[J].科技資訊,2013,(04):144-148.

      [4]薛巍.淺談國畫藝術(shù)的意境表現(xiàn)手法[J].芒種,2014,(07):167-168.

      [5]喬馨漉.淺談國畫人物中“意境”的傳達與表現(xiàn)[J].遼寧師范大學(xué),2014,(08):123-124.

      作者簡介:

      景 榮,山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級研究生。

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