謝丹軍

【摘 要】戲曲表演的演出計劃，包括兩方面的內(nèi)容，既有屬于角色各個段落的形象變化、思想展現(xiàn)、情感狀態(tài)，構(gòu)成一個有機的段落結(jié)構(gòu)；又有演員演出過程的力度分配、技巧設計、聲音色彩的合理配置，構(gòu)成一個有機的演出計劃。這個計劃應該包括：形象的起始-觀眾的第一印象；形象的遞進-發(fā)展、變化、對比、重復；形象的高潮-人物思想的高點和表現(xiàn)技術(shù)的高點；形象的終結(jié)-即人物形象的最終完成。我們根據(jù)一個形象的發(fā)展層次和段落，對人物的首次出場進行簡要的分析。

【關(guān)鍵詞】戲曲；表演；人物；首次；出場；設計

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0036-01

斯坦尼斯拉夫斯基有“角色遠景”的提法，其含義和我們所說的形象的布局是相一致的。他所說的“角色遠景”，就是演員在構(gòu)思中應對角色的發(fā)展有個遙遠的圖景，也就是由角色的起點到終點有個線路的設計。這其中包括兩方面的內(nèi)容，既有屬于角色各個段落的形象變化、思想展現(xiàn)、情感狀態(tài)，構(gòu)成一個有機的段落結(jié)構(gòu)；又有演員演出過程的力度分配、技巧設計、聲音色彩的合理配置，構(gòu)成一個有機的演出計劃。這個演出計劃既要合乎角色的發(fā)展邏輯，又要適應演員的身體承受力，還要符合觀眾的欣賞順序。我們根據(jù)一個形象的發(fā)展層次和段落，對人物的首次出場做如下分析。

一、人物的首次出場

人物的第一次登場亮相，是觀眾的第一印象。是審美過程中的重要瞬間，是一個高強度的感知領(lǐng)域。舞臺下的觀眾以新奇、探究的心態(tài)投入這第一眼。既要欣賞角色的形象，又要領(lǐng)略演員的風采。演員應充分利用這重要瞬間，聚集更多審美信息，展現(xiàn)人物的扮相、形象、神采，暗示人物的歷史。同時也展現(xiàn)演員本人的魅力，起到開場“定調(diào)”的效果。

許多藝術(shù)家都為人物的第一次出場煞費苦心，爭取設計一個過目不忘的出場。但在傳統(tǒng)戲和新編歷史劇中，演員在表演角色與展示演員方面有不同的側(cè)重點?？梢赃@樣說，在傳統(tǒng)戲中，演員往往是以角色為載體，展示演員的扮相、臺風，這一出場既是演員亮相，又是角色亮相。人物與演員有著密不可分的交融。

二、戲曲人物出場表演的方法

人物的出場是由劇作者和導演作出總體的規(guī)劃，演員必須充分認識并預測這個總體規(guī)劃的藝術(shù)效果，并在總體規(guī)劃中進行能動性的創(chuàng)造?，F(xiàn)在介紹幾種出場方法及其效果，供創(chuàng)作中參考。

先聲奪人法：戲曲常常采用內(nèi)嗽、內(nèi)白（又稱“搭架子”）、悶簾導板等方式，制造未見其人，先聞其聲的藝術(shù)效果。

呼喚始出法：在人物上場前先做介紹交代，由其他角色請上、喚上，或由馬童翻跌引上。無論是運用聲音手段還是運用形象的手段，都要經(jīng)過一番前期鋪墊，以達到“千呼萬喚始出來”的效果。但不能忽視劇情的鋪墊，如《秦香蓮》包拯的出場，是在“韓琪殺廟”之后，觀眾對秦香蓮的同情，對于正義的呼喚已達到了沸點。因此，這一出場必須有凜然正氣、勢不可擋的精神力量，才能構(gòu)成包拯初次登場的內(nèi)在驅(qū)動力。

眾星捧月法：將帥登場往往兵士隨行，戰(zhàn)旗獵獵，左右簇擁，以壯聲威。最典型的河南豫劇馬金鳳《百歲掛帥》的出場，男兵女將排列滿臺，以宏大的場面，突出人物的重量。

冷熱對比法：出場前的戲劇情境，是可以利用的因素。出場前熱鬧，可以冷處理人物上場；出場前“冷清”可以熱處理人物的上場。冷熱對比都可達到強調(diào)突出的效果。冷處理并不意味著不突出、不醒目。

遮掩聚焦法：即先使觀眾看到身體，再把觀眾目光聚集在人的面部。往往采取背向觀眾出場，然后轉(zhuǎn)身亮相。傳統(tǒng)戲中用褶子擋住臉，沖到臺口猛然亮相，給觀眾以突然感?！墩丫鋈烦蠼峭觚堃陨妊谀?，三露三藏，呈現(xiàn)出笑與繃的不同面孔。這種手法在新編歷史劇和現(xiàn)代劇中也有創(chuàng)造性的運用，突出了人物的面部神態(tài)。

擴展體積法：“體大昭著”是戲曲表現(xiàn)人物的常用手法，將帥，用身后的大纛旗，貴妃身后的兩柄掌扇，以傘蓋、車輦，來擴延人物的空間面積。新創(chuàng)作的劇目充分借助大道具、平臺、燈光使人的形體更加突出，更加醒目。

間距留白法：在群體出場時，每個人之間都等距離地排列，而其中一個作不等距離地拉大空間，造成空白，這個人物就會得到強調(diào)。在相對穩(wěn)定的畫面中，主角與其他角色拉大距離，如同拍照片的“留白”，這個人物也相對突出，這種隊形排列和畫面鋪陳都是為了集中觀眾的視線。

形神漸晰法：即先展示體態(tài)，逐漸展示神情，拉開對人物形象的欣賞過程。當一開幕人物就站在臺上，通過面部朝向逐漸轉(zhuǎn)向觀眾，或者通過燈光的由隱到顯，都達到有層次、有過程地介紹人物，從而達到突出的效果。

總之，創(chuàng)造首次出場的方法很多，演員應根據(jù)劇情的發(fā)展，憑借舞臺的物質(zhì)條件和導演共同研究，予以創(chuàng)造性地運用，以突出人物的“第一印象”。

參考文獻：

[1]蔣星煜.中國戲曲史鉤沉[M].上海人民出版社，2010.

[2]劉禎.中國戲曲理論的本體與回歸[M].文化藝術(shù)出版社，2010.

[3]杜長勝.中國地方戲曲劇目導讀[M].學苑出版社，2010.