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      網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的美學(xué)追求

      2017-07-18 15:56:59單小曦
      當(dāng)代作家 2017年7期
      關(guān)鍵詞:廣度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)虛擬現(xiàn)實

      單小曦

      在審美接受層面,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以給人帶來書寫—印刷文學(xué)難以帶來的獨特審美方式——“融入”?!叭谌搿笔窍鄬诺湫缘摹办o觀”、現(xiàn)代性的“震驚”而言的數(shù)字網(wǎng)絡(luò)語境中新型審美體驗方式。

      在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受活動中,讀者或合作者很容易形成具有一定深廣度的沉浸感,而這是“融入”生成的基本前提。對單語言書寫印刷文學(xué)文本的欣賞活動,審美主體也可形成沉浸。不過,這還是與靜觀、震驚等交疊或相類似的一般性沉浸。之所以如此,其主要媒介學(xué)成因在于,依托單一語言符號和原子性載體形式的傳統(tǒng)文學(xué)實踐中,審美意象需要參照客觀真實底本而存在,主體的意識需要游走于“意象”與“真相”的二元結(jié)構(gòu)之兩極,并需要隨時將意識拉回現(xiàn)實或“真相”一極作比較參照才能形成美感。因此,這種狀態(tài)下的沉浸很難進入一定的深度和廣度之中。數(shù)字計算則可以方便、快捷地實現(xiàn)圖像、聲音與文字等多種文段形式的鏈接和兼容,使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的表意符號各施所長,淋漓發(fā)揮它們的虛擬潛能。具言之,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的文字、音樂、音響符號發(fā)揮符號的抽象性、象征性、間接性特長,作用于主體的審美想象、聯(lián)想力,創(chuàng)造出模糊的意象世界;圖畫、動畫符號則發(fā)揮符號的形象性、相似性、直接性特長,作用于主體的審美直覺、感覺力,形成具體可感的逼真仿真圖景。意象世界和仿真圖景經(jīng)過沖突、互相進入到相互交融的過程,最終形成虛實相生、以虛統(tǒng)實的審美空間。于是人類的“仿象”已經(jīng)被推進到了它的第三個階段——“仿真”階段。這樣,“真實不僅是那個可以再現(xiàn)的東西,而且是那個永遠已經(jīng)再現(xiàn)的東西:超真實”(19)。此“超真實”亦即當(dāng)代數(shù)字化的虛擬現(xiàn)實。這個“超真實”或虛擬現(xiàn)實經(jīng)過對真實的極度反映、對真實及其不在場的極度偽裝,最后已經(jīng)完全擺脫了那個曾經(jīng)依附的真實,直至最后完全替代了這個真實,對人的感官和身心處境形成了全方位的統(tǒng)治。波德里亞的這個說法如果作為一種普遍的社會現(xiàn)實是值得懷疑的,不過將之視為對當(dāng)代社會特定情境(如數(shù)字虛擬現(xiàn)實)中人的感知狀態(tài)的解釋,還是具有較大啟發(fā)性的。按照“超真實”的思路,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本可以為讀者提供出虛擬現(xiàn)實的感知環(huán)境,此時這一文本就不再屬于客觀自然世界的模仿和副本,而是一個與自然世界平行的具有存在性地位的新“可能世界”,處于其中的主體不需要再以客觀真實的自然世界為參照,完全被人工“仿象”和藝術(shù)氛圍所環(huán)繞,完全與客觀世界相隔絕,感知、意識完全浸蘊在這個“可能世界”之中。如此,讀者就可能獲得超出古典式或一般沉浸的具有一定深度、廣度性沉浸感受。

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