姚尚勤

進(jìn)入社交媒體的年代，影像幾乎只出現(xiàn)在熒幕，完全失去了實(shí)體，變成了一種數(shù)碼海洋的浮游物。

“（PHOTO）graphy”系列作品于2015-2016年完成?！皃hotography”一詞來(lái)自希臘文中的“光”（phos）與“畫(huà)”（graphé）。作品題目將photo一詞以大寫(xiě)并括號(hào)分隔，是要突出photo在現(xiàn)代文化中，詞義漸脫離詞源的本義，而演變成現(xiàn)代英文中“相片”一詞。（PHOTO）graphy也就變成了一個(gè)雙關(guān)語(yǔ)，一則指攝影，二則指出以相片組成構(gòu)圖。

如今，相片已成為了一種過(guò)時(shí)的符號(hào)，情況就有如計(jì)算機(jī)早已轉(zhuǎn)用USB，但磁盤仍然代表“儲(chǔ)存”；又或是智能電話的通話鍵是有線電話話筒的形狀。相片被屏幕取代后，則是代表影像的物理性。

“影像”與“相紙”兩者之間的關(guān)系慢慢分離，更加彰顯了“內(nèi)容”與“載體”兩者并不是密不可分。我以“相片作為一種盛載圖像的紙張”出發(fā)，重新思考物質(zhì)性、空間、以及影像與對(duì)象并置的關(guān)系。

通過(guò)彎曲、切割、燃燒，強(qiáng)調(diào)相片的物理性，跳出相片作為回憶的主流設(shè)定，更加突出相片“再現(xiàn)”的神奇和限制。一件處于三維空間的物體被拍攝，光線穿過(guò)鏡頭被刻印在感光組件，以二元方式呈現(xiàn)成為影像。再現(xiàn)只留下殘影，被攝的對(duì)象失去了本質(zhì)。從立體的世界被壓成平面，失去了原有的物理和化學(xué)性質(zhì)，由紙的各種特質(zhì)取而代之。河流不再流動(dòng)，太陽(yáng)也不熾熱。于是，石頭變得扁平，熔巖由我折疊，構(gòu)成了多個(gè)不符現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面。

這些畫(huà)面，并沒(méi)有具象與抽象之分，而是探索相片作為一種影像媒介的可玩之處。我嘗試想象一個(gè)沒(méi)有相片的文明會(huì)如何看待照片，又會(huì)如何理解攝影技術(shù)，從而解構(gòu)攝影。這一系列作品不符合畫(huà)意，也沒(méi)有回憶與歷史。我將“相片作為一種超現(xiàn)實(shí)的物體”，提出一位見(jiàn)證數(shù)碼年代演變的“90后”對(duì)影像的觀察。