銀勃旸
(西安電子科技大學 人文學院,陜西 西安 710000)
摘 要: 邊塞詩派是我國古代詩歌的一個重要派別。盛唐的邊塞詩派,詩風奔放、特色鮮明,涌現(xiàn)出高適、王昌齡、岑參等一批邊塞詩人。生活經歷、個性、時代背景等主客觀因素的存在,使高適、王昌齡、岑參三人邊塞詩意象選取有趨同,也有個性。
關鍵詞: 意象 邊塞詩 高適 王昌齡 岑參
在中國古代詩歌中,經常會讀到像“日”“云”“落花”等具有特定意義的字詞,這類字詞我們稱之為詩歌的意象。意象是詩歌最重要的組成部分之一,陳植鍔先生在《詩歌意象論》中稱:“意象是以語詞為載體的詩歌藝術的基本符號。”[1]意象是詩人在審美活動中通過自身想象與情感醞釀所創(chuàng)造的形象,并且在讀者閱讀過程中再創(chuàng)造的語言符號。袁行霈先生在《中國詩歌藝術研究》中談道:“一個詩人有沒有獨特的風格,在一定程度上取決于是否建立了他個人的意象群?!盵2]我們能夠分析詩歌中意象的特質、特色和藝術,就能判斷詩歌整體風格和詩人個性創(chuàng)作特色。詩歌風格由詩歌意象呈現(xiàn),詩歌意象又在詩歌風格中升華提煉,二者相互促進、相互融合,從而形成具有鮮明特色的詩歌意象群和詩派詩風。在中國古典詩詞中,有數量眾多的以戰(zhàn)爭、軍旅為主題的邊塞詩。有抒發(fā)愛國主義、英雄主義的,有對戰(zhàn)爭風云的描寫,也有對戰(zhàn)爭的厭倦、控訴。許多邊塞詩人本身就是民族英雄、愛國志士,在國家需要時投筆從戎。邊塞詩起源于漢魏六朝,到盛唐全面發(fā)展[3]。邊塞詩不僅描繪了壯闊蒼涼、絢麗多彩的邊塞風光,而且表達了投筆從戎的豪情壯志及征人離婦的感情。在唐代邊塞詩人中,高適、王昌齡、岑參的詩歌最具有典型性和代表性,他們三人的詩歌成就很高、影響深遠,通過對比三人的邊塞詩具體闡述邊塞詩的意象特質。
一、邊塞詩中不同意象的特質
唐代邊塞詩意象豐富、種類多樣,詩人通過意象抒發(fā)自己的懷抱和壯志。通過比較高適、王昌齡、岑參三人的邊塞詩,主要從自然意象、人物意象和軍事意象探究各自意象的特質。
(一)詩中自然意象的特質
在邊塞詩歌中,詩人直接從塞外當地的自然景物取材,將塞外風光融入自己的詩歌創(chuàng)作中,寄托自己的感情和情愫。在高適、王昌齡、岑參三位詩人的邊塞詩中,最常見的自然意象就是風、雨、雪、云、草、月等。“北風卷地白草折”“風掣紅旗凍不翻”(岑參《白雪歌送武判官歸京》)、“隨風滿地石亂走”(岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》)、“風吹一夜?jié)M關山”(高適《塞上聽吹笛》)、“大漠風塵日色昏”(王昌齡《從軍行》其五),都是對塞外大風的描寫。詩人筆下風力強勁,帶有濃郁的寒冷之氣,散發(fā)出悲涼雄闊的風格?!坝攴鳉謮瘛保ㄡ瘏ⅰ妒浊镙喤_》)、“雨雪亂霏霏”(高適《薊門行五首》其三)是對塞外雨的有關創(chuàng)作。王昌齡《速霸上寄侍御玙弟》“恩澤如雨霏”則是用雨形容皇帝賞賜的賞賜如雨雪一樣頻繁,說明皇帝賞賜無度。
三位詩人筆下邊塞的自然景物意象,有的蒼?;臎?,使人感到悲壯;有的勁健闊大,使人視野開闊,帶來豪邁之情;有的沉郁壓抑,給人緊迫之感。這些不同種類的自然意象共同構成了邊塞詩自然意象的特質:蒼茫勁健、荒涼凄清、雄健闊大、雄渾壯闊。
(二)詩中人物意象的特質
唐代邊塞詩中最常見的人物意象有兩類:一類是將軍和士兵,一類是單于和胡人。
1.將軍意象
“將軍角弓不得控”(岑參《白雪歌送武判官歸京》)、“復倚將軍難”(高適《塞下曲》)、“將軍鐵驄汗血流”(王昌齡《箜篌引》),這些對戰(zhàn)場和軍營中將軍的描寫,反映了將軍真實的生活、戰(zhàn)斗狀態(tài),將將軍大義凜然、慷慨報國的性格、奮勇殺敵的激情、為國捐軀和視死如歸的豪情、充滿陽剛之氣和血性精神的英雄主義在這一意象上突出體現(xiàn)出來,這就是唐代邊塞詩將軍意象的特質。
2.士兵意象
“戍樓西望煙塵黑,漢兵屯在輪臺北”(岑參《輪臺歌奉送封大夫出師西征》)、“古人昧此道,往往成老翁”(高適《塞下曲》)、“羌胡無盡日,征戰(zhàn)幾時歸”(高適《薊門行五首》其三)、“莫教兵士哭龍荒”(王昌齡《從軍行》其三),這些都是描寫戰(zhàn)場上士兵思想及狀態(tài)的詩句。在詩人筆下,士兵這一意象有兩種特性:一是邊塞生活環(huán)境條件艱苦,加上距離家鄉(xiāng)遙遠,士兵產生厭戰(zhàn)和思鄉(xiāng)之情;二是同將軍一樣,愿意保家衛(wèi)國抗擊匈奴,為祖國安定獻出自己的生命。思鄉(xiāng)懷人和英雄主義兩種感情的雜糅,構成了士兵這一人物意象特質的復雜性和雙重性。
3.胡人、單于
“單于已在金山西”(岑參《輪臺歌奉送封大夫出師西征》)、“側聞陰山胡兒語”(岑參《熱海行送崔侍御還京》)、“單于烈火照狼山”“胡騎憑陵雜風雨”(高適《燕歌行》)、“胡兒十歲能騎馬”(高適《營州歌》)、“羌胡無盡日”(高適《薊門行五首》其三)、“不教胡馬度陰山”(王昌齡《出塞》其一)、“深入匈奴戰(zhàn)未休”(王昌齡《箜篌引》),是對少數民族匈奴胡人的刻畫,詩人筆下的匈奴胡人雖是敵人,但真實反映了他們的生活場景、勇武好戰(zhàn)的性格、侵略漢地的場面,對于這一人物意象詩人都真實地刻畫敘寫,為讀者全面展示了胡人單于這一人物意象的特色,更加生動形象地展示在讀者面前。
二、邊塞詩中不同意象特質的成因
(一)作家實地的邊塞經歷、體驗
唐代戰(zhàn)爭頻繁的地區(qū)主要在西北、朔方和東北,尤以西北為甚。詩人王昌齡曾漫游西北邊塞,到過涇州、蕭關、玉門關一帶,對邊塞軍中情況比較了解,對將士的苦樂哀怨有深切的體會,還揭露了軍中積存已久的問題,蘊含了深刻的思想內容。詩人高適三次出塞、兩走薊北、一走河西、漫游燕趙,曾在軍中任職,參與過平定叛亂的戰(zhàn)爭,在邊塞生活了近六年,對軍事問題有一定研究。詩人岑參天寶三年進士,授右?guī)浉軈④?;天寶八年為安西?jié)度使芝幕府掌書記;天寶十三年再度出塞。幾度出塞,多年的戎馬生活、塞外山川奇險的景物和氣勢恢宏的戰(zhàn)爭場面,他運用多變的筆觸、新奇的想象、磅礴的氣勢在詩中一一刻畫出來[4]。邊塞的遼闊地荒、山地高原、戈壁沙漠、嚴寒干旱、氣候惡劣等環(huán)境,詩人都親身經歷過,并且將這些意象場面反映在自己的詩歌中,于是邊塞詩就有了諸多反映邊塞地形氣候的地域意象、反映敵我雙方交戰(zhàn)的場面和將領、士兵、匈奴單于的人物意象和其他軍事意象。
如果沒有深入西域邊塞的生活體驗,就不會挖掘出與邊塞相關的符號意象,也就不會有具有唐代邊塞詩意象的特質[5]。而且深入邊塞的詩人其詩歌創(chuàng)作的美學風格及意象特質都與未出塞詩人和其他詩派有很大不同。從軍旅體驗中來,從邊塞閱歷中出,是邊塞詩歌生命和獨到之所在。正是詩人親身的塞外軍旅體驗感悟和詩人獨特的想象及風格,才會發(fā)掘出別于其他詩歌的邊塞意象及意象特質。
(二)歷代作家作品對唐代邊塞詩意象影響
邊塞詩最早可以追溯到《詩經》和《楚辭》,其中一些短詩就是邊塞詩的雛形。漢樂府民歌中,反映戰(zhàn)爭的詩歌占有重要位置,如《戰(zhàn)城南》、《十五從軍征》等,詩歌有鮮明的主題思想,題名被后代廣泛采用。東漢末年、魏晉時期,諸侯混戰(zhàn)、三足鼎立,涌現(xiàn)出一批反映戰(zhàn)爭、軍旅的詩歌,曹操的《蒿里行》、曹丕《雜詩》二首、蔡琰《悲憤詩》、阮籍《詠懷詩》等就是這一時期的代表。前代詩人創(chuàng)作的邊塞詩的詩風和意象對唐代詩人的邊塞詩創(chuàng)作留下深刻影響。在自然風光方面,前代詩歌中出現(xiàn)的意象仍被高適、王昌齡、岑參加以敘寫,如雨、雪、風、山等自然意象和將士等人物意象;前代的歷史人物又出現(xiàn)在了唐代的邊塞詩中,如李將軍,詩人一方面贊揚前代歷史人物的豐功偉績,對前人的稱贊,另一方面對當時將領和軍隊現(xiàn)狀不滿,對當時起到勸勉作用。后代詩人在前人詩歌的基礎上借鑒并大膽創(chuàng)新,融入各自獨特的風格,涌現(xiàn)出高適、岑參、王昌齡等一批又一批邊塞詩人,逐漸形成詞情慷慨、景物恢奇、風格獨特、獨樹一幟的邊塞詩派,格調雄渾豪放、慷慨悲涼,境界闊大[6],形成具有唐代邊塞詩特質的荒涼蒼茫、雄闊勁健的自然意象,既有具有英雄主義的將士,又有思鄉(xiāng)厭戰(zhàn)的士兵的人物意象和烘托戰(zhàn)爭緊張氣氛的軍事意象。
參考文獻:
[1]陳植鍔.詩歌意象論[M].北京:中國社會科學出版社,1990:64.
[2]袁行霈.中國詩歌藝術研究[M].北京:北京大學出版社,1987:66.
[3]謝普.國學全知道[M].北京:北京燕山出版社,2010.
[4]汪守德.中國戰(zhàn)爭詩歌[M].北京:解放軍文藝出版社:2008.
[5]唐紅.“邊塞生活體驗”對唐代西域邊塞詩審美意象的影響[J].名作欣賞,2012(11):51-52.
[6]周世惠.意象鑒賞之唐代邊塞詩[J].林區(qū)教學,2010(12):29-31.