梁艷麗

今年四月，我有幸參加單位組織的赴北京中央檔案館等地學(xué)習(xí)活動(dòng)，并參觀了中央檔案館舉辦的“兩學(xué)一做” 主題教育展、中央檔案館館藏檔案珍品展、一史館館藏明清文書檔案珍品展。三個(gè)展覽主題各異、形式不一、內(nèi)容豐富、特色鮮明。一份手稿，反映了老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工作作風(fēng)；一張照片，定格了特定時(shí)期最珍貴的社會(huì)記憶；一份電報(bào)，記錄著時(shí)代的風(fēng)云變幻；一件朱諭，帶你重溫康熙帝平定噶爾丹叛亂這一重大歷史事件……以最簡(jiǎn)約的形式呈現(xiàn)、以最具分量的內(nèi)容反映，形式服務(wù)于內(nèi)容，內(nèi)容突出于主題，主題契合于時(shí)代，時(shí)代融入于歷史。三個(gè)展覽，讓我們對(duì)檔案與歷史、館藏與展覽、形式與內(nèi)容的關(guān)系有了更深入的理解。

讓我印象最深刻，同時(shí)也是三個(gè)展覽的共同點(diǎn)在于：面積不大但主題突出、形式簡(jiǎn)約但內(nèi)涵豐富，檔案的時(shí)代感躍然紙上，呼之欲出?？芍^是“選題匠心獨(dú)運(yùn)、選材精益求精、表現(xiàn)恰到好處”。

相比之下，現(xiàn)在很多檔案展覽都是大手筆制作、大場(chǎng)面鋪排。展廳面積很大，徜徉其中如入迷宮；版面制作精美，觀看展板如看海報(bào)，加上聲、光、電等多重技術(shù)手段的運(yùn)用，讓古老檔案所反映的社會(huì)場(chǎng)景歷歷在目。但是，在觀賞高顏值展覽，享受高技術(shù)服務(wù)的同時(shí)，檔案本身的歷史性、獨(dú)特性被沖淡了，人們感受不到檔案帶來的歷史厚重感，游戲其中、游玩其中取代了感悟其中、思考其中，由此也消弭了檔案“對(duì)歷史負(fù)責(zé)，為現(xiàn)實(shí)服務(wù)，替未來著想”的特殊功能。

形式與內(nèi)容，顏值與內(nèi)涵從來都是事物的兩個(gè)方面，內(nèi)容是事物的靈魂，形式是內(nèi)容的外在表現(xiàn)，內(nèi)容需要用形式來表現(xiàn)，形式脫離了內(nèi)容也失去了存在的意義。對(duì)檔案展覽來說，敲定了主題，選好了題材后，形式的選擇就至關(guān)重要了。好的形式對(duì)內(nèi)容是一種烘托，一種映襯，如眾星拱月；不合適的形式對(duì)內(nèi)容則是一種損傷，一種弱化，如喧賓奪主。

檔案與其它事物的最大區(qū)別在于其原始性，是直接形成的一種歷史記錄。脫離了原始性，弱化了原始性，或者將原始性進(jìn)行不恰當(dāng)?shù)难堇[，從某種程度上來說，就是對(duì)歷史的不負(fù)責(zé)。反之，突出原始性，強(qiáng)化原始性，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出檔案的原始性，是檔案工作者必須認(rèn)真思考、切實(shí)做好的一項(xiàng)課題。

檔案展覽是檔案部門架起的一座檔案與大眾、歷史與現(xiàn)實(shí)之間的橋梁，通過這座橋，人們得以追尋歷史的足跡，尋找失落的記憶，得以總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)，服務(wù)社會(huì)發(fā)展。在如此重大的背景、如此重要的功能之下，展覽的形式應(yīng)服務(wù)于內(nèi)容，顏值應(yīng)服務(wù)于內(nèi)涵。