劉德濱

贛南師范大學(xué)外國語學(xué)院

摘要：黑色幽默小說作為一種與社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密聯(lián)系的文學(xué)派別，以其荒謬的主題和獨(dú)特的表現(xiàn)形式早已成為文學(xué)作品的重要內(nèi)容和表現(xiàn)形式?！兜诙l軍規(guī)》作為黑色幽默小說的代表作，充分體現(xiàn)了這一文學(xué)流派的特點(diǎn)。本文欲從情節(jié)設(shè)置、人物形象、文體風(fēng)格等角度對(duì)《第二十二條軍規(guī)》及黑色幽默小說的創(chuàng)作方式進(jìn)行一些探討。

關(guān)鍵詞：黑色幽默；情節(jié)設(shè)置；人物形象；文作風(fēng)格

黑色幽默作為文學(xué)上的一種表現(xiàn)手法，是指現(xiàn)代小說和戲劇中運(yùn)用病態(tài)和荒誕，以取得可怕的喜劇效果?！兜诙l軍規(guī)》是黑色幽默小說的代表作，不論是在主題的處理上還是在藝術(shù)形式的安排上都與傳統(tǒng)小說不同。

一、情節(jié)設(shè)置上

《第二十二條軍規(guī)》作為黑色幽默的代表作，其創(chuàng)作方式上也充分體現(xiàn)了這一流派的特點(diǎn)。就情節(jié)設(shè)置而言，由于小說的結(jié)構(gòu)安排雜亂無章，前后顛倒。其中以主人公尤索林的個(gè)人經(jīng)歷為主線，以其執(zhí)行完一次任務(wù)后戰(zhàn)友慘死，繼而想逃避戰(zhàn)爭，最后成功脫逃。這是小說正常的情節(jié)發(fā)展，但為了反映當(dāng)今資本主義社會(huì)的“有組織的混亂”和“制度化的瘋狂”這一荒誕的社會(huì)現(xiàn)象，作者采用了不同與傳統(tǒng)小說的荒誕的創(chuàng)作方法來表現(xiàn)同樣荒誕的主題。具體來說作者采用了大量顛來倒去或者互不關(guān)聯(lián)，甚至是支離破碎的情節(jié)著意表現(xiàn)主題的荒誕。此外小說中大量出現(xiàn)了互不關(guān)聯(lián)的人或事，小說每一章便講一兩個(gè)人的情況和經(jīng)歷，形形色色的人物，各式各樣的職業(yè)，千奇百怪的個(gè)性，被作者一并包裝捆扎在一起，以雜亂無章，前后顛倒的形式堆砌起來。

二、人物形象上

一方面，與以往小說的人物塑造不同， 《第二十二條軍規(guī)》中的人物形象上的處理往往不通過具體的事件和矛盾沖突來塑造人物，同時(shí)也因?yàn)樽髡叩闹饪坍?，小說的人物往往只被反映了人物形象上的某個(gè)側(cè)面，僅僅通過人物對(duì)某一事件，事物的態(tài)度以及其職業(yè)特點(diǎn)和行為方式來展現(xiàn)。另一方面， 《第二十二條軍規(guī)》中的人物大多是象征性的，與傳統(tǒng)的人物不同，他們不是有血有肉的人，而是各種極端概念的象征代表。為了與小說反映的缺乏理智和邏輯的瘋狂世界相一致，小說在人物形象的塑造上大量采用了夸張的手法，將各種扭曲的人物各種不同的行為方式和心理特點(diǎn)反映出來。比如尤索林為逃避執(zhí)行任務(wù)，假裝肝病，住進(jìn)醫(yī)院，而第二次住院期間，他竟假扮一位全身纏著紗布的傷員與傷員的家屬見了最后一面。小說中俯拾即是的荒誕人物干出來的荒誕事情正是荒誕的主題的表現(xiàn)所需要的。

三、文體風(fēng)格上

就小說的文體風(fēng)格而言， 《第二十二條軍規(guī)》似乎夸張有余，而嚴(yán)謹(jǐn)不足，好像無法捏成一團(tuán)。但如果我們拋開按部就班的傳統(tǒng)創(chuàng)作概念，它又是一部杰出的作品，它比傳統(tǒng)小說少了許多東西，同時(shí)又多了很多東西，氣勢和想象成了小說的主體，而不是輔助因素。小說時(shí)而滑稽荒唐，時(shí)而平淡無奇，時(shí)而令人悚然。作者用了超現(xiàn)實(shí)主義補(bǔ)充諷刺的手法，以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活像一場惡夢一樣可怕，但有時(shí)又會(huì)突然從諷刺，超現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)入到現(xiàn)實(shí)主義。例如斯諾登幾乎被彈片劈成兩辦，以及羅馬的夜生活等，同時(shí)，他運(yùn)用自由聯(lián)想的手法，使當(dāng)前的行為引起對(duì)過去行為的聯(lián)想。

就小說語言而言， 《第二十二條軍規(guī)》的語言節(jié)奏感強(qiáng)，人物與主題上表現(xiàn)力強(qiáng)，同時(shí)，作者采用多種語言手段來塑造人物推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。首先，采用循環(huán)式談話，提問及其滑稽并出人意料。其次， “套語”的運(yùn)用，即把俗語中關(guān)鍵字眼換成能產(chǎn)生荒謬效果的字詞。最后，談話語氣的突然變化，即瑣細(xì)話題與嚴(yán)肅話題的相互轉(zhuǎn)化和跳躍。以上這些文學(xué)修辭手法的巧妙運(yùn)用使小說呈現(xiàn)一種荒誕狀態(tài)，有力地表現(xiàn)了一個(gè)瘋狂世界缺乏理智和邏輯的特點(diǎn)。

作為黑色幽默小說的代表作，《第二十二條軍規(guī)》的創(chuàng)作手法代表了此類小說的重要特點(diǎn)。同時(shí)，小說的創(chuàng)作背景，即小說所要反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)都是以上種種與傳統(tǒng)小說迥異的表現(xiàn)手法所承載的內(nèi)容?！兜诙l軍規(guī)》所代表的美國黑色幽默小說都以暴露怪誕的社會(huì)現(xiàn)實(shí)為主要任務(wù)，以引導(dǎo)美國人民對(duì)他們當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)、國家以及自身前途的思考，但是暴露與嚴(yán)肅的批判并不能等同起來，約瑟夫·海勒以及別的黑色幽默作家似乎都不能真正認(rèn)識(shí)到美國社會(huì)弊病的根源，使他們的作品不可能為讀者指出改造社會(huì)的道路。

參考文獻(xiàn)：

[1]虞建華，《20部美國小說名著評(píng)析》第十三章.約瑟夫·海勒，《第二十二條軍規(guī)》.上海外語教育出版社，1961.

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[3]秦小孟主編： 《當(dāng)代美國文學(xué)》下冊(cè)，第九章黑色幽默小說，上海譯文出版社.

[4]李宜，常耀信主編.《美國文學(xué)選讀》下冊(cè) Joseph Heller （P707），南開大學(xué)出版社.