摘 要：在我國古代戲曲劇本中，塑造反面人物時，作者往往會有一種概念化、臉譜化的描寫傾向。但是《桃花扇》在描寫阮大鋮人物形象時，寫出了人物性格的變化發(fā)展過程。本文從傳奇的體制、歷史劇寫實原則和作者創(chuàng)作心理的角度，來解析作者對阮大鋮人物形象塑造。

關鍵詞：《桃花扇》；阮大鋮；傳奇的體制；寫實原則；創(chuàng)作心理

在我國古代戲曲劇本中，塑造反面人物時，作者往往會有一種概念化、臉譜化的描寫傾向。反面的人物一上場就是壞角色，往往是一壞到底，是一種絕對化的人物塑造傾向。如《鳴鳳記》《清忠譜》等作品中，嚴嵩和魏忠賢一出場，觀眾就可以看透了他們的丑陋兇殘的嘴臉?！按蠹叶际腔ɑ妗保@種人物形象描寫沒有發(fā)展，沒有變化。

人性是復雜的。好人也有缺點，壞人也有向善的一面，人物的性格是發(fā)展變化的。在桃花扇的反面人物描繪中，孔尚任沒有把人物的性格塑造簡單化。而是在忠于現(xiàn)實主義的原則的基礎上，把權奸阮大鋮形象寫得有血有肉，使人看到權奸的形象不僅僅是一個罪惡的符號，極大地豐富了觀眾的審美觀感。

奸臣阮大鋮的形象塑造，阮大鋮一出場時，是可憐巴巴的。在祭孔的大會里，他掩面低眉，站在一邊，躲躲閃閃。他的第一句唱詞是：“凈洗含羞面，混入幾筵邊”，企圖用混的方法，取得南京名士的諒解，誰知祭孔諸生拔去他的胡子，打壞他的腰骨。他含羞忍辱，抱頭鼠竄。后來復社諸人要觀看他的《燕子箋》，邀他的戲班演出，他也樂于與侮辱他的名流周旋。接著，他設法拉攏侯方域，企圖討他歡心，幫助解除宿怨。顯然，阮大鋮是一而再地委曲求全。然而阮大鋮真心如此嗎？不是的，魏閹垮臺，勢敗灰寒，他也十分懊惱，深悔當初押錯了寶。而一旦能立足于士林，形勢改變，便要東山再起，他自言自語道：“若天道好還，死灰有復燃之日……倒行李逆施了”。這句臺詞，觀眾可以看到阮大鋮表里不一，品德敗壞。

阮大鋮的在戲曲方面才華是毋庸置疑的。他不僅寫出了文采風流的燕子箋，被陳定生諸人譽為“南國秀，東林彥，玉堂班”，而且善于觀察政治形式。左糧玉缺糧，士兵鼓噪，他覺察到時局動蕩，對復社諸人的態(tài)度立即變化，再也不肯卷起尾巴做人了。他反擊復社的第一步是顛倒黑白，誣陷侯方域勾通左軍，迫使侯方域倉皇辭院。崇禎自縊的消息傳出，他迅速與馬士英勾結，主張迎立福王。他知道掌握兵權，舉足輕重，為了爭取史可法的支持，他充當說客。史可法閉門不納，他抓緊時機，擁立福王。這就攫取了迎駕大功，反過來又使史可法不得不接受自己的制約。

作者在塑造阮大鋮的形象時，在他的臺詞里，慢慢透露了他內心的真實的想法。

阮大鋮自稱，他并非不懂曲直。當初投奔魏忠賢，也知道魏閹不是好貨，“俺阮大鋮也是讀破萬卷書的人，什么忠賢奸佞，不能辨別，彼時既無失心之瘋，又非于邪之病”。但是，“身家念重，勢利情多”，為了升官發(fā)財，他置道義于不顧，一頭栽到魏閹門下。同樣，他也不是不知道福王是什么貨色，但為了飛黃騰達，他便不顧一切，胡作非為。這樣，孔尚任越寫阮大鋮精明能干，投機有術，就愈顯得其靈魂卑鄙、齷蹉。

阮大鋮從蜷局一隅到飛黃騰達，其發(fā)展脈絡是清晰的。難得的是，作者寫他失意時并非一味退縮忍耐，而是玩弄權術，不甘雌伏；得意時又非一味飛揚跋扈，而是注意清除異己步步為營，甚至在慶幸“一朝天子一朝臣”，可以放手大干的時候，甚至已經(jīng)考慮到一旦潰敗的對策。

從全文對阮大鋮的人物形象塑造，可以看出他是一個立體的、發(fā)展的反面人物形象，有一個在敘事中不斷發(fā)展和改變形成的人格。這就擺脫了以往元雜劇反面人物塑造單一化、簡單化的局面，使反面人物也變得有血有肉。

這種變化有這樣四個原因。

一、明代傳奇的篇幅容量的增大

元雜劇四折一本的體制，無形中束縛了作者對人物的刻畫。元雜劇四折容量小，不像傳奇一本有十幾折，甚至幾十折，可以有空間對人物性格進行精心的刻畫，可以對人物的性格發(fā)展變化進行精心的描繪。例如，《桃花扇》有八十折，不但可以再現(xiàn)南明弘歷小朝廷的興亡的那段歷史，而且還有空間可以生動刻畫各色人物形象。

二、歷史劇寫實原則的影響

《桃花扇》是按照歷史劇的原則創(chuàng)作，一般都忠于歷史的原型，為此，事先他也經(jīng)過大量的調查訪問。而阮大鋮在歷史上的確是一個有才華的人，燕子箋也是出自他的手筆。因此，孔尚任筆下的阮大鋮，不單單是奸臣，也展現(xiàn)出他本身有才華的一面，同時刻畫了他的心理性格變化。

三、作者創(chuàng)作心理的一次深化突破

作者創(chuàng)作心理的深化突破，或者是文人之間的惺惺相惜。明傳奇本身對故事情節(jié)，人物刻畫有容量大的特點，但許多作者創(chuàng)作傳奇時，仍只注意刻畫正面人物的形象，傳奇中的正面人物也許栩栩如生，復雜多變，但里面的反面人物只是成了一個陪襯、點綴，反面人物的性格得不到應有的展現(xiàn)。知識分子的清高，不愿往反面人物的身上涂好的一面，是他們的倫理判斷在他們心中占了首位，不會寫壞人奸臣溫情的一面。而孔尚任的《桃花扇》的創(chuàng)作突破了這一點，也許是他認同了阮大鋮的才華。

四、明朝滅亡對于作者的沖擊

《桃花扇》的主題是“借兒女之情，寫歷史興亡之感”，侯方域和李香君，空有報國之志，無實力力挽狂瀾，最終只能雙雙歸隱，這是明末清初士子們內心普遍的痛?；厥淄?，在面對阮大鋮這樣的奸佞描寫時，也讓觀眾看到了如果士子們不去逼阮大鋮，如果朝政能夠更清明些，如果……也許明朝還不會那么輕易滅亡。但是，劇本可以適當虛構，歷史不能。

綜上所述，《桃花扇》是一部優(yōu)秀的傳奇，其中反面人物的人性的豐富和多變性，在其他傳奇少見。在戲劇戲曲創(chuàng)作中，不能忽視對反面人物的刻畫，栩栩如生的反面人物刻畫，反而更能凸顯正面人物形象，營造典型環(huán)境氛圍，增加戲劇沖突，滿足觀眾審美的多樣性。

參考文獻：

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作者簡介：

嚴義卿，女，貴州省銅仁市幼兒師范高等?？茖W校初等教育系。