熱奈特?cái)⑹乱暯抢碚撓碌摹囤H罪》

摘 要：伊恩·麥克尤恩的小說《贖罪》共分為四部分，其敘事視角各有特色。熱奈特的敘事視角分為零聚焦型；內(nèi)聚焦型以及外聚焦型等多種視角。本文旨在運(yùn)用熱奈特的敘事視角理論探討《贖罪》中的敘事藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：《贖罪》；敘事視角；伊恩·麥克尤恩

作者簡介：郭梓君，女，漢，河南省濮陽市人，哈爾濱師范大學(xué)2016級碩士研究生，研究方向：英國文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-21-0-01

一、引言

伊恩·麥克尤恩，英國當(dāng)代著名作家，其先后獲得了毛姆文學(xué)獎；布克獎；惠特布萊德獎；全美書評人大獎；耶路撒冷文學(xué)獎。麥克尤恩出生于1948年，英格蘭的奧爾德肖特。麥克尤恩早期的作品大多探討性欲、亂倫、死亡等主題。內(nèi)容離經(jīng)叛道，古怪離奇。題材多涉及“人性陰暗面”、“道德禁忌區(qū)”和“題材敏感帶”。而《贖罪》為其中期作品。

二、熱奈特?cái)⑹乱暯抢碚摵喗?/p>

法國結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評家熱奈特在其《敘述話語》一書中，將敘事視角分為三大類，并采用了“聚焦”一詞。分別為：零聚焦型；內(nèi)聚焦型和外聚焦型。零聚焦型指的是敘述者對于故事無所不知，以一種上帝的視角來闡述故事?？捎霉健皵⑹稣?gt;人物”來表示。內(nèi)聚焦型為敘述者僅僅訴說自己所了解的事情，可用公式“敘事者=人物”來表示。又可分為三種模式：固定式；不定式和多重式。固定式為敘述焦點(diǎn)只聚焦于一人。不定式是敘述焦點(diǎn)在不同人物之間轉(zhuǎn)換。多重式則是敘述焦點(diǎn)聚焦于一事，不同人物對此事的反應(yīng)。外聚焦型即只表達(dá)客觀事情，不探析人物的內(nèi)心世界?？捎霉健皵⑹稣?lt;人物”來表示。

在《贖罪》里麥克尤恩通過不同視角的轉(zhuǎn)換向我們?nèi)娴卣故玖粟H罪這件事的起因，過程以及結(jié)果，下文中將仔細(xì)闡述。

三、《贖罪》中的敘事視角分析

《贖罪》有四個(gè)部分。第一部分麥克尤恩先以零聚焦型敘事視角向我們展開了故事的背景以及人物關(guān)系，講述了二戰(zhàn)前夕，在英國的一個(gè)顯赫家庭中，父親因忙于政務(wù)不常在家，只留下患有偏頭疼不常管事的母親；正處于兒童轉(zhuǎn)向少年的敏感時(shí)期，懷有作家夢想的小女兒布里奧妮；哥哥里昂，及其朋友保羅；接受過高等教育，性格獨(dú)立堅(jiān)韌的大女兒塞西莉亞；女仆人；女仆人的兒子羅比，是一個(gè)即將學(xué)醫(yī)擁有大好前景的正直青年。與塞西莉亞同畢業(yè)于劍橋大學(xué)，由于身份差異，在學(xué)期間與塞西莉亞無過多接觸，回到家中互相愛慕但彼此尚未說破。還有遠(yuǎn)道而來的表姐弟們，杰克遜，皮埃羅，羅拉。

麥克尤恩就噴泉事件，書房事件皆采用了內(nèi)聚焦型多重式視角的運(yùn)用，先以羅比和塞西莉亞的視角全面的說明了噴泉事件的始終，只是兩個(gè)年輕人之間的小爭執(zhí)。然而視角轉(zhuǎn)向布里奧妮，在她看見了姐姐塞西莉亞與羅比在噴泉邊的爭執(zhí)，塞西莉亞只剩襯衣的跳入泉水中，而羅比則在旁邊袖手旁觀，完全理解錯(cuò)誤，布里奧妮自行杜撰為此事找到了小說似的原因。而非去詢問真正的原因。

書房事件則是一開始以布里奧妮的視角解讀，她看見羅比在書房里對塞西莉亞進(jìn)行“侵犯”時(shí)，再經(jīng)過看了羅比送給塞西莉亞的錯(cuò)誤信件，內(nèi)容是羅比一時(shí)興起而寫的一些色情文字這一事的發(fā)酵。她理所當(dāng)然地認(rèn)為羅比是個(gè)色情狂，對姐姐形成了威脅。

所以當(dāng)她看見羅拉被人強(qiáng)奸時(shí)，第一個(gè)認(rèn)為的就是羅比。并且毫不猶豫的指證了羅比。布里奧妮還太年幼不足以理解成年人愛情的復(fù)雜心理。她所看見的“色情信件”其實(shí)催化了一對之前一直不肯捅破窗戶紙的愛人塞西莉亞和羅比之間的感情。而所謂的“侵犯舉動”更是兩廂情愿的結(jié)果。由于布里奧妮的錯(cuò)誤指證直接葬送了羅比的前途，他和塞西莉亞的愛情致使羅比鋃鐺入獄。

第二部分以零聚焦型敘事視角描寫，以第三人稱羅比的角度寫了二戰(zhàn)期間的敦刻爾克大撤退中的悲慘狀況，羅比選擇用服役來換取戰(zhàn)后的自由，在服役前天與塞西莉亞短短相見了半小時(shí)，互訴衷腸之后彼此又一次分離。羅比進(jìn)入慘絕人寰的戰(zhàn)爭時(shí)刻，一路上看見了各種戰(zhàn)爭慘狀，人與人之間信任的崩塌，人性的扭曲，浮尸遍野，饑渴難忍，士兵之間的打架斗毆，種種景象在不斷的拖垮羅比的意志，但心存著塞西莉亞的愛意，想著塞西莉亞在等他，羅比一直掙扎著堅(jiān)強(qiáng)的生存下去。

第三部分同樣以零聚焦型敘事視角第三人稱展示了成人后的布里奧妮為了贖罪所做的種種，放棄去劍橋上學(xué)的機(jī)會，選擇在塞西莉亞從事過的醫(yī)院里做一名護(hù)士，進(jìn)行苦行僧似的生活。布里奧妮決心去塞西莉亞面前致歉，找到塞西莉亞的住處，看見羅比也在，布里奧妮對兩人真誠致歉并且承諾會把當(dāng)年的一切澄清，證明羅比不是強(qiáng)奸犯，沒有犯罪。故事至此似乎結(jié)局圓滿，塞西莉亞與羅比終于能長相廝守，羅比也不再是有罪之人，一切都真相大白。

然而第四部分，1999年倫敦，作者則用內(nèi)聚焦型固定式視角以晚年布里奧妮第一人稱的方式揭示了另一層真相，前三部分只是作家布里奧妮幾經(jīng)修改，耗費(fèi)數(shù)年的小說《贖罪》，塞西莉亞和羅比的圓滿結(jié)局只是自己的特意安排。真實(shí)的情況是羅比在敦刻爾克大撤退的前夜在睡夢中死去，而塞西莉亞也在倫敦轟炸中死在了地鐵站中。贖罪在兩位主人公都相繼死去之后，無罪可贖。

四、總結(jié)

麥克尤恩在小說中運(yùn)用了高超的敘事技巧，通過不同視角的轉(zhuǎn)換，零聚焦型，內(nèi)聚焦型多重式，內(nèi)聚焦型固定式，闡釋了愛情的偉大，戰(zhàn)爭的殘酷，以及布里奧妮最后罪無可贖的無奈結(jié)局，還滲透了元小說的概念，歷史小說概念，讓我們體驗(yàn)了感覺上的饕餮盛宴。

參考文獻(xiàn)：

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[3]周涓.創(chuàng)傷敘事視角解讀麥克尤恩的贖罪[J].安徽文學(xué).2016.