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      誠齋不去尋諧趣,諧趣自來屬誠齋

      2017-07-31 18:48:33孫沖
      北方文學(xué) 2017年11期
      關(guān)鍵詞:思想內(nèi)容諧趣

      孫沖

      摘要:“不笑不足以為誠齋詩”,誠齋詩作為一種獨特的詩體,其諧趣的特點值得關(guān)注。本文從“諧趣”的發(fā)展源流、誠齋諧趣詩的思想內(nèi)容以及誠齋詩諧趣的形成原因等角度簡析誠齋詩的諧趣。

      關(guān)鍵詞:誠齋體;諧趣;思想內(nèi)容;諧趣成因

      誠齋詩無疑是南宋詩壇上風(fēng)格個性最鮮明的一家,嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》中南宋時期僅有“楊誠齋體”一種即為力證。誠齋詩的“諧趣”正是成就誠齋體的特色之一,不僅展現(xiàn)了詩人和時人風(fēng)貌,亦能體現(xiàn)誠齋體的藝術(shù)成就。

      一、雄吞詩界前無古,新創(chuàng)文機(jī)獨有今

      提及宋代,很多人會想到那個冗官積貧、內(nèi)憂外患的時代,想到那沒有溫度的冷的兵器,想到那沒有秩序的亂的世道;亦有很多人會想到那個充滿著理性與智慧、幽默與歡笑,充滿著中華民族特有的文化樂觀主義的時代。而楊誠齋,是這個時代里最不容忽視的中流砥柱。

      嚴(yán)羽曾提及誠齋體的形成過程:“其初學(xué)半山、后山,最后亦學(xué)絕句于唐人。已而盡棄諸家之體,而別出機(jī)杼。”[1]最終創(chuàng)造了清新活潑、幽默辛辣的楊誠齋體,給當(dāng)時的宋代詩壇帶來了不小的沖擊,收到了時人的熱烈反響:“今日詩壇誰是主,誠齋詩律正施行”(姜特立語)。這史無前例、雄吞詩界的新創(chuàng)詩體中,“諧趣”是最不容忽視的亮色之一了。

      中國“諧趣”之濫觴要追溯到《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·淇奧》中的“善戲謔兮,不為虐兮”。劉勰《文心雕龍》中解“諧”:“諧之言皆也;辭淺會俗,皆悅笑也”[2],是說語言淺切,迎合大眾,令人發(fā)笑即可稱為“諧”。關(guān)于“趣”,前人亦有不少真知灼見:嚴(yán)羽《滄浪詩話》中講“盛唐詩人唯在興趣,羚羊掛角,無跡可求”。[3]朱光潛《詩論》中認(rèn)為,“情趣是感受來的,起于自我的,可經(jīng)歷而不可描繪的……情趣是基層的生活經(jīng)驗”。[4]然 “諧趣”并未在后世文學(xué)中得以發(fā)揚光大,亦沒能自成一家,獨樹一幟。蓋因 “文以載道”、“詩以言志”等儒家思想的影響,抑制了“諧趣”的萌芽生長和發(fā)展。這樣整體的大背景下,產(chǎn)生“諧趣詩”也就變得愈加珍貴與難得;寫出這樣“諧趣詩”的詩人也就變得格外值得正視與敬仰。

      二、嗚呼!不笑不足以為誠齋之詩

      清人呂留良曾如斯評價誠齋詩歌的諧趣:“嗚呼!不笑不足以為誠齋詩”。這也成了后人對誠齋詩“諧趣”特點最為經(jīng)典的評價之一。誠齋詩歌的“諧趣”和帶給讀者的笑主要體現(xiàn)在以下幾個方面:

      誠齋詩中不乏世人對生活熱愛之諧趣。且看《閑居初夏午睡起二絕句》[5]:

      其一:梅子留酸軟齒牙,芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思,閑看兒童捉柳花。

      其二:松陰一架半弓苔,偶欲看書又懶展。戲掬清泉灑蕉葉,兒童誤認(rèn)雨聲來。

      誠齋于閑看的瞬間,捕捉到了生活的歡欣與樂趣。詩成于干道二年(1166),誠齋正丁父憂,彼時已屆不惑之年。然不惑之齡也擋不住“捉柳花”的童心,這和白居易 “誰能更學(xué)兒童戲,尋追春風(fēng)捉柳花”一樣充滿童趣,自然淳樸。其二誠齋午后看到孩童嬉戲,自己童心大起,捧了一捧清水灑到了芭蕉葉上。不惑之齡還做此等童趣之事,誠齋真是一個對生活充滿了熱愛的人。

      誠齋筆下的自然萬物生發(fā)出無限的諧趣,風(fēng)景詩亦別出心裁,在他筆下仿佛萬物皆可入詩。尋常之景,平常之事,在誠齋筆下,都可以活潑起來,都能夠別有一番諧趣。且看《午熱登多稼亭五首》其一:

      矮屋炎天不可居,高亭爽氣亦元無。小風(fēng)不被蟬餐卻,合有些涼到老夫!

      古人以為蟬棲高樹,餐風(fēng)飲露而生。誠齋卻真真地將“餐風(fēng)”二字給坐實了,認(rèn)定亭子上沒風(fēng)是因為蟬兒將風(fēng)都“吃盡”了,帶著嗔怪的埋怨,讓人忍俊不禁。正如林紓所言,“風(fēng)趣者,見文字之天真”,這樣清奇的思路,世間怕是難尋第二。

      提起蟬,這里不妨宕開一筆。誠齋似乎總喜歡調(diào)侃蟬幾句。古人提到蟬總會認(rèn)為它是高潔的象征,飲露不食。唐駱賓王夸蟬“無人信高潔,誰為表予心”(《在獄詠蟬》);李商隱言其“本以高難飽,徒勞恨廢聲”(《蟬》)。到了誠齋這里,硬生生給蟬扣了一個“餐卻小風(fēng)”的罪名還不夠,在《四月中休日聞蟬》中還要“吐槽”它“荷露柳風(fēng)餐未飽,怪來學(xué)語不分明”。

      誠齋詩歌中有很多也體現(xiàn)了其人生智慧的諧趣。譬如膾炙人口的《過松源、晨炊漆公店》其五:

      莫言下嶺便無難,賺得行人空喜歡。正入萬山圈子里,一山放出一山攔。

      一個“賺”字將行人覺得自己占了便宜的小心思描繪地淋漓盡致、詼諧風(fēng)趣。然后兩句揭示哲理:一段艱難行程的結(jié)束,并不意味著人生之路的告終,前面尚有千山萬嶺留待從頭跨越呢。

      誠齋諧趣詩里還有一類,機(jī)智辛辣,數(shù)量不多,但對諷刺對象一針見血,振聾發(fā)聵,令人深省。楊誠齋所處的那個民族矛盾十分尖銳的時代,士大夫空談?wù)`國、志高才疏卻又自命不凡,針對這種惡習(xí),誠齋作詩諷刺道:“初疑夜雨忽朝晴,乃是山泉終夜鳴。流到前溪無半語,在山做得許多聲”(《宿靈贊寺》二首其二);迎接金國使者時作詩諷刺茍且偷安、以降求和、逆來順受的南宋朝廷:“晚日暄溫稍霽威,晚風(fēng)豪橫大相欺。做寒做冷何須怒?來早一霜誰不知”(《晚風(fēng)》二首其一);諷刺朝廷里投降派偏安一隅卻又喜搬弄是非、興風(fēng)作浪:“不去掃清天北霧,只來卷起浪頭山”(《嘲淮風(fēng)》)。

      如果說上一種諷刺詩已經(jīng)讓這種“諧趣”變得有了重量的話,那么接下來的這種“諧趣”,卻是讓人含淚地笑?!额}鐘家村石崖》中:

      水與高涯有底冤,相逢不得鎮(zhèn)相喧。若教漁父頭無笠,只著蓑衣便是猿。

      陳衍評“末七字使人發(fā)笑”,此詩初讀的確會使人發(fā)笑,再讀笑就凝在了嘴角。每天辛苦打漁的漁夫生活如此原始困難,讓人心酸,不能不讓我們陷入沉思?!渡H~坑道中》八首其三與此詩有異曲同工之處:

      沙鷗數(shù)個點山腰,一足如鉤一足翹。乃是山農(nóng)墾斜崦,倚鋤無力政無聊。

      山農(nóng)倦乏漠然的神態(tài),又和漁父一樣,頗能讓人深省。讀這一類作品,尤其需要我們細(xì)細(xì)體悟,不能等閑看之,辜負(fù)了誠齋的一片苦心。

      三、自古詩人磨不倒,老子平生不解愁

      楊誠齋一向稱自己“自古詩人磨不倒”,“老子平生不解愁”。正是這樣的人生態(tài)度,才有了這樣的誠齋詩。誠齋詩的“諧趣”之成因大抵有幾方面因素:

      宋人是一個樂觀的大群體,宋詩是宋人樂于表現(xiàn)樂觀文化情懷的表達(dá)形式。宋詩更多的表現(xiàn)的是對現(xiàn)實人生、宇宙萬物的理性思考,宋代詩人的悲涼之緒、憂患之情更樂于用宋詞這一種明顯更適合表達(dá)情感的形式。正是因為宋詞承擔(dān)了絕大部分悲苦的情感,宋詩才有可能跳出那個時代的悲苦,在理性的思考中顯露出樂觀詼諧的特征。宋代對于文人的重視也對宋人的樂觀心態(tài)有著重要的影響。像北宋有那“一肚皮不合時宜,發(fā)而為詩,盡成幽默”的蘇軾,他的諧趣詩,既能嬉笑怒罵,又能妙趣橫生。

      作為宋人的楊誠齋生性熱愛生活,幽默風(fēng)趣。羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中記載了關(guān)于楊誠齋的趣聞軼事[6]:

      尤梁溪延之,……誠齋戲呼延之為蝤蛑,延之戲呼誠齋為羊。一日食羊白腸,延之曰:“秘監(jiān)錦心秀腸,亦為人所食乎?”誠齋笑吟曰:“有腸可食何須恨,猶勝無腸可食人?!鄙w蝤蛑無腸也。一坐大笑。

      楊誠齋幽默風(fēng)趣、機(jī)智詼諧的性格特點躍然紙上。正如朱光潛先生說的,“絲毫沒有諧趣的人大概不易做詩,也不能欣賞詩。詩和諧都是生氣的富裕,不能諧是枯燥貧竭的征候,枯燥貧竭的人和詩沒有緣分”[7]。而誠齋,正是這樣一個對詩有諧趣、有緣分的人。

      誠齋擁有一顆童心,具備兒童視角,對其創(chuàng)作諧趣詩,也起到了至關(guān)重要的作用。且以《鴉》為例:

      稚子相看只笑渠,老夫亦復(fù)小盧胡。一鴉飛立勾欄角,仔細(xì)看來還有須。

      錢鐘書評價楊誠齋“努力要跟事物——主要是自然界——重新建立嫡親母子關(guān)系,要恢復(fù)耳目觀感的天真狀態(tài)”。[8]這種“天真狀態(tài)”,就是擁有一顆童心。而童心,是歷代文人們追求的境界。李贄《童心說》中高度評價童心之寶貴:“夫童心者,真心也,若以童心為不可,是以真心為不可也。夫童心者,絕假純真,最初一念之本心也。若失卻童心,便失卻真心,失卻真心,便失卻真人。人而非真,全不復(fù)有初矣?!盵9]

      清人趙翼《誠齋詩集序》評價誠齋詩曰:“爭新,在意不在詞。往往以俚為雅,以稚為老”。其中的“稚”,就是至真至純的童真狀態(tài)。[10]在這類詩中誠齋常扮演兒童的“同伙”:或參與其中,或旁觀游戲。如前文《閑居初夏午睡起》二首就是詩人從旁觀兒童嬉戲“捉柳花”,到參與其中,“戲掬清泉灑蕉葉”,跟孩童們玩作一團(tuán)。

      王兆鵬教授認(rèn)為“楊萬里詩雖獨具奇趣與異味,……它能使人回味、發(fā)笑,卻不能引入更多的對自然與人生的思索?!狈δ依ㄓ钪嫒f物、天地江山的恢弘氣魄”。[11]然誠如前文所言,誠齋的諧趣詩,筆觸幽默,諧趣流諸詩外。諧趣中透露著對自然的摯愛,對人生的感悟與智慧,既有機(jī)智辛辣,又有果戈里式 “含淚之笑”。是的,誠齋的諧趣詩可能并不恢弘,“沒有李白等盛唐詩人的山水詩那種雄偉的氣勢和壯闊的時空境界”,然而這個詩人,“不失其赤子之心”[12];這個詩體,“天地間自欠此體不得”[13]。

      參考文獻(xiàn):

      [1]郭紹虞.滄浪詩話校釋[M].北京:人民文學(xué)出版社,1983.

      [2](南朝梁)劉勰.文心雕龍[M].北京:人民文學(xué)出版社,1970.

      [3]郭紹虞.滄浪詩話校釋[M].北京:人民文學(xué)出版社,1983.

      [4]朱光潛.詩論[M].北京:三聯(lián)書店,1984:58-59.

      [5]楊萬里.誠齋集[M].上海:商務(wù)印書館《縮印日本鈔宋本》,下同.

      [6]羅大經(jīng).鶴林玉露[M].北京:中華書局,1983:339.

      [7]朱光潛.詩論[M].北京:三聯(lián)書店,1984:29.

      [8]錢鐘書.宋詩選注[M].北京:三聯(lián)書店,2002:256.

      [9]李贄.《焚書·敘焚書》卷三[M].北京:中華書局,1975:98.

      [10]童慶炳.作家的童年經(jīng)驗及其對創(chuàng)作的影響[J].文學(xué)評論,1993(4).

      [11]王兆鵬.建構(gòu)靈性的自然——楊萬里“誠齋體”別解[J].文學(xué)遺產(chǎn),1992(6) .

      [12]郭紹虞.滄浪詩話校釋[M].北京:人民文學(xué)出版社,1983:180.

      [13]<人間詞話>及評論匯編[M].書目文獻(xiàn)出版社,1983:6.

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