溫淑窈

摘要：當前，以計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為主體的新媒體對文學創(chuàng)作的影響越來越大，本文主要從新媒體時代下文學創(chuàng)作的特點、困境和出路這三方面進行了探討，希望能進一步促進新媒體時代下文學作品的創(chuàng)作與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新媒體；文學創(chuàng)作；特點；困境；出路

一、新媒體時代下文學創(chuàng)作的特點

新媒體是指利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等向廣大用戶提供信息和娛樂服務(wù)的傳播形態(tài)，是當前社會發(fā)展的一個重要特點。新媒體的發(fā)展給社會帶來了巨大的改變，人們的交流越來越便捷，獲取信息的方式也越來越多樣化，社會的發(fā)展會深深地打上這個時代的烙印，文學創(chuàng)作亦是如此，新媒體的發(fā)展給文學創(chuàng)作帶來了巨大的變革：

（一）碎片化

首先，新媒體的發(fā)展導(dǎo)致信息傳播的碎片化，在文學領(lǐng)域亦是如此。傳統(tǒng)文學創(chuàng)作的發(fā)表平臺往往是報紙、雜志、書籍等傳統(tǒng)的媒介，這些傳統(tǒng)媒介傳遞信息時往往具有連續(xù)性，能夠完整地、大篇幅地傳遞作者的信息，但是由于近些年來傳統(tǒng)媒介逐漸被新媒體所取代，新媒體在人們的日常生活中占據(jù)的位置越來越重要，因此許多作者為了能夠使自己的文章迅速發(fā)表，便開始使自己的文學創(chuàng)作適應(yīng)新媒體碎片化的特點，這些文章往往是針對新媒體如公眾號、微博等等來寫作的，具有篇幅短，適宜人們使用碎片時間閱讀的特點。

（二）大眾化

大眾化是新媒體時代下文學創(chuàng)作的另一大特點。新媒使越來越多的人能夠接觸到文學創(chuàng)作，利用新媒體每個人都能夠有平臺來展示自己的文學才華，同時也能夠閱讀更多人的作品，這些基本上是不需要成本的，所以在新媒體出現(xiàn)后，網(wǎng)絡(luò)文學、微信公眾號、微博上都出現(xiàn)了很多文章，文學創(chuàng)作開始由廟堂之高走入尋常人家，每個人都有了進行文學創(chuàng)作的機會和平臺，這在一方面促進了文學創(chuàng)作的爆炸化，另一方面文學創(chuàng)作的價值也逐漸降低，這是文學創(chuàng)作大眾化后所造成的不可避免的后果。

（三）良莠不齊

新媒體時代下文學創(chuàng)作的大眾化的另一個特征就是文學作品良莠不齊。文學創(chuàng)作的大眾化使越來越多的人能夠走上文學之路，這一方面滿足了大家對文學的不斷追求和渴望，另一方面則必然地降低了文學創(chuàng)作的門檻，在傳統(tǒng)媒體時代，文學創(chuàng)作的發(fā)表往往需要經(jīng)過作者、編輯、出版社等等多方面的審查才能夠順利地被刊登或者發(fā)表，這就提高了文學創(chuàng)作的準入門檻，保證了文學創(chuàng)作的質(zhì)量，但在新媒體時代下，文學創(chuàng)作門檻的降低雖然發(fā)掘了一些有才華的作家，但也有很多作品沒有文學價值，這就導(dǎo)致了新媒體時代下文學創(chuàng)作的良莠不齊。

二、新媒體時代下文學創(chuàng)作的困境

新媒體時代下的文學創(chuàng)作與傳統(tǒng)媒體下的文學創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的變革，大眾化、碎片化、良莠不齊等等新特點為文學創(chuàng)作帶來了新的困境：

（一）作品文學性的下降

隨著文學創(chuàng)作與新媒體的進一步結(jié)合，文學創(chuàng)作能夠得到更加廣泛的衍生產(chǎn)品，這就導(dǎo)致文學創(chuàng)作的商業(yè)化進一步加強，不僅文學網(wǎng)站進一步發(fā)展，作者根據(jù)點擊量和字數(shù)來獲取利益，而且越來越多的文學作品被改編成電影、電視，既擴大了作者的知名度，又為作者和公司帶來了巨大的經(jīng)濟效益，這種商業(yè)化趨勢的加強又反過來進一步作用于文學創(chuàng)作，許多作者為了能夠更新更多的字數(shù)，在文學創(chuàng)作的過程中重量不重質(zhì)，使其作品可讀性下降；還有一些則在創(chuàng)作時背棄了文學創(chuàng)作中的文學性，一味地迎合讀者和市場的口味，使作品陷入庸俗化和低俗化，在現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學中我們經(jīng)常能夠看到主體、立意和思想極為相似的文學作品，尤其是在一種主題走紅之后，例如前幾年穿越文學的盛行和近些年宮斗劇的多產(chǎn)，都體現(xiàn)了文學創(chuàng)作中對市場的迎合；更有甚者采取了抄襲這種卑劣的手段，我們經(jīng)常在許多不同的公眾號上看到類似的文章、許多文學原創(chuàng)網(wǎng)也存在著抄襲的現(xiàn)象，這也是當前新媒體時代下亟待解決的文學創(chuàng)作困境。

（二）傳統(tǒng)文學創(chuàng)作領(lǐng)域減少

新媒體時代下文學發(fā)展十分迅猛，并且進一步與人們的日常生活相融合，微信、微博、網(wǎng)站都成為了文學發(fā)表的平臺，這些網(wǎng)絡(luò)文學在對人們的影響日益擴大，而且由于網(wǎng)絡(luò)文學的收益和影響的擴大，已經(jīng)逐漸超越了傳統(tǒng)文學，其主題和風格的多樣性遠超過了傳統(tǒng)文學，這就使廣大文學創(chuàng)作者在創(chuàng)作作品時自覺或者不自覺地向新文學創(chuàng)作方向靠攏，從而進一步導(dǎo)致了傳統(tǒng)文學創(chuàng)作領(lǐng)域的縮小。

（三）傳統(tǒng)文學市場的萎縮

隨著新媒體的發(fā)展，人們閱讀方式也發(fā)生了很大的改變。在傳統(tǒng)媒體時代下，人們往往是在報紙、雜志或者已經(jīng)出版的書籍上來進行閱讀，這一方面是由于傳統(tǒng)媒體的發(fā)展促進了文學創(chuàng)作的進一步發(fā)展，另一方面則是文學創(chuàng)作為傳統(tǒng)媒體的進一步發(fā)展提供了強大的反作用力；但是新媒體迅速發(fā)展之后，人們更多的是在網(wǎng)絡(luò)、手機上來進行閱讀，這就催生了一批以微信、微博、文學網(wǎng)站為主的新興文學市場，這種新興文學市場不僅具有方便、快捷、移動性強的優(yōu)點，還具有費用低、門檻低等等的便利性條件，因此越來越多的人選擇采用新型的閱讀方式，這就導(dǎo)致傳統(tǒng)文學市場在其不斷打壓下而逐漸萎靡不振，難以發(fā)展。

（四）人們文學觀念的改變

新媒體時代下人們接受的信息越來越廣泛，人們對于文學作品的觀念也發(fā)生了很大的改變。在傳統(tǒng)的文學創(chuàng)作中，文學作品往往具有反映現(xiàn)實或是規(guī)范道德、警戒世人等等作用，這是由于傳統(tǒng)的文學創(chuàng)作往往要經(jīng)過多道的檢驗才能夠出版被世人看到；而現(xiàn)在新媒體下的文學創(chuàng)作則是處于人們對經(jīng)濟的追求和對市場的迎合，文學作品越來越浮躁化、功利化，其所反映的觀點更加具有多樣性和復(fù)雜性，越來越多的文學創(chuàng)作走向了暴力、血腥、色情等多種不良的道德方向，這種以市場為導(dǎo)向的文學創(chuàng)作一方面使得整個社會的的道德水準有所下降，另一方面也導(dǎo)致很多作者放棄傳統(tǒng)的以道德規(guī)范為準的創(chuàng)作觀念，是當代新媒體時代下文學創(chuàng)作的又一困境。

（五）文學所傳遞信息監(jiān)管困難

當代新媒體時代下文學創(chuàng)作的另一困境是文學創(chuàng)作所傳遞的信息越來越寬泛、良莠不齊，而由于網(wǎng)絡(luò)新媒體的發(fā)展，對其所傳遞的信息進行監(jiān)管也比在傳統(tǒng)媒體下更加困難、成本更大。尤其是近些年來我們經(jīng)常見到網(wǎng)絡(luò)文學中傳遞一些不符合當代潮流的輿論導(dǎo)向和道德規(guī)范，但是在新媒體的環(huán)境下對于這類文學傳遞的信息越來越難以進行監(jiān)管，一方面是由于新媒體時代下文學創(chuàng)作的爆炸性增長，越來越多的個體、團體可以有更多的渠道和途徑來進行這類文學創(chuàng)作，監(jiān)管的難度非常大，另一方面則是由于當前我國對新媒體文學創(chuàng)作的不重視，不認為其屬于文學創(chuàng)作中的一種，因此對新媒體下的文學創(chuàng)作不夠重視，在近些年來隨著新媒體文學的進一步發(fā)展對其的監(jiān)管才進一步加強，但是監(jiān)管的水平卻趕不上新媒體文學發(fā)展的速度，所以對文學創(chuàng)作中傳遞信息的監(jiān)管困難也是當前新媒體下文學創(chuàng)作的一大困境。

三、新媒體時代下文學創(chuàng)作的出路

新媒體已經(jīng)成為當前社會發(fā)展所必經(jīng)的一個階段，文學創(chuàng)作也不能一味地逃避這種發(fā)展趨向，在新媒體下也應(yīng)當進一步促進文學創(chuàng)作的發(fā)展：

（一）注重文學的精神內(nèi)涵

文學作品應(yīng)當有其精神內(nèi)涵，不能只是一味地迎合市場和消費者的取向，文學創(chuàng)作應(yīng)該具有一定的嚴肅性和教育性，雖然當前文學創(chuàng)作的市場充斥著商業(yè)化和泛娛樂化，但是廣大文學創(chuàng)作作者應(yīng)當在創(chuàng)作過程中嚴守自己的道德底線，在追求商業(yè)利益的同時也應(yīng)當進一步堅持自己創(chuàng)作中的道德內(nèi)涵，不要被市場和消費者所左右，更不能一味地跟風創(chuàng)作和模仿別人的作品，更不能走向抄襲別人的歪路，要注重加強自己作品的個性化和藝術(shù)化，要相信真正經(jīng)得起時間和讀者檢驗的一定是具有精神內(nèi)涵的文學創(chuàng)作。

（二）倡導(dǎo)先進的價值觀

廣大文學創(chuàng)作者應(yīng)該在其文學作品中倡導(dǎo)先進的價值觀，文學作品對人們的精神世界有著重要的作用，一個優(yōu)秀的文學創(chuàng)作不僅能夠反映現(xiàn)實，滿足人們的閱讀需求，具有可讀性，還要能夠?qū)θ藗兊木袷澜缬幸欢ǖ姆醋饔?，能夠指?dǎo)人們向善、向上，例如魯迅的文學作品，在鞭撻現(xiàn)實的同時又為人們指引道德發(fā)展的方向，當前新媒體下的文學作品一味地追求迎合市場和追求物質(zhì)，逃避了這種對社會的責任，因此我們在文學創(chuàng)作時應(yīng)當注意倡先進的價值觀，這并不是要把文章寫成政治宣傳稿，而是要在保證文學創(chuàng)作種類多樣性的前提下充分發(fā)揮其道德指引的作用，更好地發(fā)揮文學創(chuàng)作所應(yīng)當承擔的社會教化的責任。

（三）充分利用新媒體作為傳播平臺

新媒體是當前社會不可避免的一種發(fā)展趨向，因此我們在文學創(chuàng)作的過程中不應(yīng)當排斥它，反而要利用新媒體作為平臺來促進文學創(chuàng)作的進一步發(fā)展，這一方面是由于新媒體本身具有傳播范圍廣的優(yōu)點，另一方面則是由于當前文學創(chuàng)作的傳統(tǒng)平臺逐漸萎縮，如果文學創(chuàng)作不能夠適應(yīng)新媒體的發(fā)展也必然會走向衰落，但是在利用新媒體的時候應(yīng)當注意要從文學創(chuàng)作自身出發(fā)，新媒體只是一個工具，要充分發(fā)揚新媒體在傳播文學作品方面的優(yōu)點，例如能夠更好地使廣大讀者了解文學作品，擴大其影響力，但是對于新媒體下文學創(chuàng)作的某些缺點擇要盡量規(guī)避，例如價值觀不正確、沒有起到道德規(guī)范的作用、只重量不重質(zhì)等等，只有充分地揚長避短才能使新媒體下的文學創(chuàng)作有一個更好的發(fā)展。

（四）利用新媒體碎片化的特點

碎片化是新媒體的一大主要特點，這意味著人們更多的是利用其閑暇時間、碎片時間來進行閱讀，新媒體下的文學創(chuàng)作要想得到好的發(fā)展就要充分利用新媒體的這一特點，創(chuàng)作出適合人們用碎片時間進行閱讀的文學作品，這就要求作者在創(chuàng)作的過程中就要注意到這一點，可以通過對文學作品的章節(jié)進行靈活的調(diào)整，縮短每一章節(jié)的內(nèi)容來適應(yīng)當前讀者的閱讀習慣，也可以對作品的文體進行適當?shù)膭?chuàng)新，盡量滿足新媒體下信息碎片化時代人們的閱讀方式，只有這樣才能更好地促進文學創(chuàng)作的發(fā)展和進步，為人們提供更多優(yōu)秀的作品。

四、小結(jié)

新媒體時代下文學創(chuàng)作的特點既給其帶來了機遇也使其不得不面臨許多困境，文學性下降、領(lǐng)域減少、市場萎縮、觀念改變和信息監(jiān)管困難，都使文學創(chuàng)作的發(fā)展陷入了困境，面對這種情況，我們應(yīng)當積極地尋求文學創(chuàng)作的出路，注重文學創(chuàng)作的精神內(nèi)涵、倡導(dǎo)先進的價值觀、利用新媒體作為傳播平臺并且應(yīng)當充分利用其碎片化的特點來促進文學創(chuàng)作。

參考文獻：

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