錫林郭勒盟文物保護(hù)管理站 中國人民大學(xué)考古文博系內(nèi)蒙古自治區(qū)將軍衙署博物院

阿巴嘎旗阿拉坦嘎達(dá)蘇嘎查白音呼舒巖畫調(diào)查簡報(bào)

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白音呼舒巖畫 題材 制作技法

2016 年7-10月，由錫林郭勒盟文物保護(hù)管理站、中國人民大學(xué)考古文博系等單位組成聯(lián)合調(diào)查隊(duì)，對(duì)錫林郭勒盟境內(nèi)的巖畫點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的考古調(diào)查，在蘇尼特左旗、蘇尼特右旗、阿巴嘎旗等區(qū)域內(nèi)發(fā)現(xiàn)了大量巖畫遺存，收獲了一批重要的巖畫新資料。本文就阿巴嘎旗阿拉坦嘎達(dá)蘇嘎查白音呼舒E區(qū)巖畫群調(diào)查資料進(jìn)行了整理，簡報(bào)如下。

圖一 白音呼舒巖畫與周邊巖畫群的位置關(guān)系圖

一、地理位置、歷史遺跡及自然環(huán)境

阿巴嘎旗地處內(nèi)蒙古錫林郭勒盟中北部，東與東烏旗、錫林浩特市為鄰，南與正藍(lán)旗接壤，西與蘇尼特左旗毗連，北與蒙古國交界。地形系蒙古高原低山丘陵，地勢(shì)由東北向西南傾斜。由于地處北疆且地勢(shì)平坦，形成中溫帶亞干旱大陸性氣候，雨少風(fēng)大，寒冷干燥，全區(qū)四大淡水湖之一的呼爾查干淖爾、70眼泉水匯流而成的達(dá)楞圖如河源頭位于旗境內(nèi)。

阿巴嘎旗是由一個(gè)古老的部落演變而來，“阿巴嘎”系蒙古語，漢語“叔叔”之意，因部落首領(lǐng)為元太祖成吉思汗同父異母弟別力古臺(tái)后裔，故將其所率部落稱為“阿巴嘎”部。在其境內(nèi)的丹侖土侖遺址發(fā)現(xiàn)了大量的細(xì)石器、磨制石器及少量陶片，簡報(bào)認(rèn)為該遺址的年代、內(nèi)涵與紅山文化相近①。在巴彥圖嘎遺址，發(fā)現(xiàn)多處石人、石堆墓，通過調(diào)查、發(fā)掘、對(duì)比研究，有學(xué)者認(rèn)為可能是5-8世紀(jì)時(shí)期的遺存，族屬當(dāng)為不同時(shí)期的突厥人②。

白音呼舒巖畫點(diǎn)位于阿巴嘎旗的東中部，因巖畫所在的小地名為白音呼舒，故命名為白音呼舒巖畫，在本次巖畫調(diào)查中被編號(hào)為E區(qū)（圖一），實(shí)測(cè)地理坐標(biāo)區(qū)間為44°26′44.92″N-44°26′58.60″N，115°13′39.12″E-115°14′44.05″E，實(shí)測(cè)海拔區(qū)間為1176-1217米，屬坦蕩起伏的低山丘陵草原，其間分布著一道道時(shí)斷時(shí)續(xù)的巖脈，巖畫散刻于黑色平坦的巖面上。

圖二 巖畫線圖（上）

二、巖畫內(nèi)容簡述

白音呼舒E區(qū)巖畫群共13 組，編號(hào)為XMAQE001-013，絕大多數(shù)為單面巖體上創(chuàng)作的作品，選擇的巖面大小、密度、顏色均有差別。下面我們將分組對(duì)該區(qū)的巖畫加以介紹，每組有一到四幅巖畫單體不等。

第一組（編號(hào)XMAQE001） 所在巖面高68、寬54厘米，朝向東南，該巖面上僅有一副巖畫單體（圖二，1）。

1號(hào)單體位于巖面的中間，為鑿刻的粗線條抽象符號(hào)，黑褐色刻痕，線條風(fēng)化模糊，根據(jù)蘇尼特旗已發(fā)表巖畫資料的認(rèn)識(shí)，可能是代表馬的簡化符號(hào)，只表現(xiàn)出后腿部分。

第二組（編號(hào)XMAQE002） 所在巖面高71、寬70厘米，朝向東南，該巖面上僅有一副巖畫單體（圖二，2）。

1號(hào)單體位于巖面的右側(cè)，為磨刻的粗線條抽象符號(hào)，淺黃褐色刻痕，巖面因風(fēng)化呈條形斷裂狀，難以辨識(shí)符號(hào)的具體形象，可能為兩個(gè)人的交媾圖。

第三組（編號(hào)XMAQE003） 所在巖面高57、寬82厘米，朝向東南，該巖面上僅有一副巖畫單體（圖三，1）。

1號(hào)單體位于巖面的左側(cè)，為磨刻的粗線條抽象符號(hào)，黃褐色刻痕，巖面因風(fēng)化呈條形斷裂狀，難以辨識(shí)符號(hào)的具體形象，可能是倒立的風(fēng)格化的羊的形象。

第四組（編號(hào)XMAQE004） 所在巖面高70、寬70厘米，朝向南，該巖面上有3副巖畫單體，巖質(zhì)疏松，其上有風(fēng)化的小孔分布（圖三，2）。

圖三 巖畫線圖（下）

1號(hào)單體位于巖面的左上角，為磨刻的粗線條動(dòng)物形象，淺黃褐色刻痕，線條風(fēng)化模糊，根據(jù)長嘴和翹尾判斷，有可能是長嘴鳥的形象。

2號(hào)單體位于1號(hào)單體的右側(cè)，形狀為叉形倒置圖案，磨刻成粗線條，淺黃褐色刻痕，相對(duì)清晰，可能是弓箭的形象。

3號(hào)單體位于2號(hào)單體的右側(cè)，形狀為一個(gè)直線和圓圈組成的抽象符號(hào)，淺黃褐色刻痕，相對(duì)清晰，這是草原巖畫中常見的蘑菇形符號(hào)，用意難斷。

第五組（編號(hào)XMAQE005） 所在巖面高40、寬35厘米，朝向南，由兩塊相鄰的巖面構(gòu)成，巖面上各有1副巖畫單體（圖二，3；圖四，1）。

1號(hào)單體位于左側(cè)巖體的右側(cè)，形狀為一匹頑劣的小馬，頭部深彎，四足駐足急停，呈現(xiàn)出調(diào)皮的姿態(tài)。磨刻技法不單純采用線條式，身體頸部進(jìn)行了加粗式的涂抹，使小馬健碩的身軀得以形象體現(xiàn)，淺黃褐色刻痕，畫面清晰。巖質(zhì)相對(duì)細(xì)密也有橫向風(fēng)化裂紋。

2號(hào)單體位于右側(cè)相鄰巖體的左側(cè)，形狀為一匹受孕的母馬，圓鼓下垂的肚子，呈靜止覓食狀。線條式磨刻技法，淺黃褐色刻痕，畫面模糊。巖質(zhì)相對(duì)細(xì)密，斷裂呈數(shù)塊疊加在一起。

第六組（編號(hào)XMAQE006） 所在巖面高51、寬87厘米，朝向南，巖面上有2副巖畫單體，巖質(zhì)相對(duì)細(xì)密，上部斷裂呈數(shù)塊并疊加（圖三，3）。

1號(hào)單體位于巖體的底端，形狀為一匹行走的馬，四條腿長且回?cái)n，呈動(dòng)態(tài)用力狀，雙目向前。磨刻技法采用腿部線條式兼身體涂抹式，腿部線條纖細(xì)，黑褐色刻痕。

2號(hào)巖體位于1號(hào)巖體的右側(cè)，形狀為一匹駐足覓食的小馬，頭朝西北向，臀部向前。磨刻技法采用腿部線條式兼身體涂抹式，腿部線條較粗，黑褐色刻痕，畫面因風(fēng)化不甚清晰。

第七組（編號(hào)XMAQE007） 所在巖面高36、寬60厘米，朝向南，巖面上有1副巖畫單體（圖二，4；圖四，2）。

1號(hào)單體位于巖體的頂端中部，形狀為一個(gè)動(dòng)物形象，仰天長嘯，雙耳直立且體型較大，可能是一個(gè)動(dòng)態(tài)的狼的形象。黑褐色刻痕，巖面凹凸不平，正中有十字形裂紋。

第八組（編號(hào)XMAQE008） 所在巖面高40、寬50厘米，朝向南，巖面上有2副巖畫單體。黑褐色刻痕，巖質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)密（圖二，5）。

1號(hào)單體位于狹長條形巖體的左側(cè)，形狀為一個(gè)站立的動(dòng)物形象，線條式身軀，可能是一匹側(cè)視的馬，線條模糊。

2號(hào)單體位于1號(hào)單體的右側(cè)，形狀為一個(gè)站立的風(fēng)格化的動(dòng)物形象，線條式身軀，尾巴較長且下垂，也是一頭與1號(hào)馬頭相對(duì)的牛，線條相對(duì)清晰。

第九組（編號(hào)XMAQE009） 所在巖面高56、寬159厘米，朝向西，巖面上有3副巖畫單體（圖二，6）。

1號(hào)單體位于斷裂巖石的正中間，是一個(gè)人的形象，面向馬，線條模糊。

2號(hào)單體位于1號(hào)單體的右側(cè)，是一匹標(biāo)準(zhǔn)的馬的形象，線條相對(duì)清晰。

3號(hào)單體因風(fēng)化嚴(yán)重等保存狀況不佳的情況，圖像漫漶不清，尚不能分辨。

第十組（編號(hào)XMAQE0010） 所在巖面高71、寬100厘米，朝向南，巖面上有4副巖畫單體。巖體局部斷裂，裂縫從畫中穿過（圖三，4；圖四，3）。

1號(hào)單體位于巖體的左中部，是北山羊的形象，雙角向后彎曲，身體健碩，線條清晰。

2號(hào)單體位于1號(hào)單體的右側(cè)，是與羊同向的公馬的形象，線條清晰。

3號(hào)單體、4號(hào)單體因風(fēng)化嚴(yán)重等保存狀況不佳的情況，圖像漫漶不清，尚不能分辨。

第十一組（編號(hào)XMAQE0011） 所在巖面高43、寬50厘米，朝向西，巖面上有3副巖畫單體。黑褐色刻痕。因風(fēng)化嚴(yán)重等保存狀況不佳的情況，圖像漫漶不清，尚不能分辨。

第十二組（編號(hào)XMAQE0012） 所在巖面高87、寬135厘米，朝向東，巖面上有4副巖畫單體（圖二，7；圖四，4）。

1號(hào)單體位于巖體的中上部，是一匹大馬的形象，黑褐色刻痕，線條清晰。

2號(hào)單體位于1號(hào)單體正下方，是一個(gè)人的形象，黑褐色刻痕，線條相對(duì)模糊。

3號(hào)單體位于2號(hào)單體的右側(cè)，是一匹小馬的形象，黑褐色刻痕，線條清晰。

4號(hào)單體位于3號(hào)單體的右側(cè)，是山羊的形象，雙角直立，黑褐色刻痕，線條清晰。

第十三組（編號(hào)XMAQE0013） 所在巖面高159、寬120厘米，屬于敖包下方的較大巖體，朝向南，巖面上有4副巖畫單體。巖面不平整（圖三，5）。

1號(hào)單體位于巖體的左側(cè)，為鑿刻的粗線條抽象符號(hào)，形似橫置的“Y”形，黑褐色刻痕，刻痕較深。

2號(hào)單體位于1號(hào)單體的正下方，為鑿刻的粗線條抽象符號(hào)，形似橫置的“S”形，黑褐色刻痕，刻痕較深。

3號(hào)單體位于2號(hào)單體的右側(cè)，為磨刻的粗線條抽象符號(hào)，形似與日有關(guān)，黑褐色刻痕，刻痕較淺。

4號(hào)單體位于3號(hào)單體的右側(cè)，為磨刻的粗線條“日”字，應(yīng)象征太陽，黑褐色刻痕，刻痕較淺。

三、結(jié) 語

白音呼舒巖畫的題材涉及自然、天文、生殖、符號(hào)等方面，自然母題包括野生動(dòng)物巖畫和家畜巖畫，以家畜居多，如馬和山羊；野生動(dòng)物有狼和長嘴鳥等，其中馬的數(shù)量最多，在動(dòng)物巖畫中占64%，其次是羊，在動(dòng)物巖畫中占14%，大多圖像生動(dòng)逼真；天文類指表達(dá)太陽的圖案，生殖類指懷孕的母馬和人的交媾圖，符號(hào)類有的可以識(shí)別，有的難做判斷。白音呼舒巖畫的選材特點(diǎn)與已發(fā)表的錫林郭勒盟草原巖畫中以馬、羊自然母題為大宗的總創(chuàng)作規(guī)律是一致的③。

圖四 巖畫照片

白音呼舒巖畫根據(jù)刻痕的深淺大致可分為兩種，刻痕較淺、顏色黃白的為一種，可能是易上色石塊磨刻涂抹而成，如第二至五組；刻痕較深、顏色與巖石顏色接近的為另一種，可能是堅(jiān)硬石塊敲鑿而成，點(diǎn)上落點(diǎn)形成圖案，如第一、第六至十二組，其中第七組狼的身軀部分呈現(xiàn)出與其他單體不同的巖石明顯下凹的現(xiàn)象（圖四，2），析其原因，很可能是鑿刻方法改為密點(diǎn)式敲鑿所致，這種方法在西藏林芝工布江達(dá)縣色沃巖畫中普遍使用④，形成剪影下凹的圖像效果。第十三組為二者的結(jié)合體，既有磨刻，又有敲鑿技法。兩種技法對(duì)應(yīng)的巖畫應(yīng)該存在早晚之分，磨刻制作相對(duì)簡單卻易風(fēng)化，敲鑿制作難度大卻易保存，這大概也是歷史進(jìn)步的選擇。此外，同一種技法對(duì)應(yīng)的巖畫也可能存在早晚關(guān)系，例如第五組兩個(gè)單體圖像在內(nèi)容上很有關(guān)聯(lián)，一個(gè)是受孕的母馬，一個(gè)是玩耍的幼崽，從畫風(fēng)、技法以及清晰程度看，兩幅畫的創(chuàng)作有一定的時(shí)間差，因此推測(cè)2號(hào)單體的創(chuàng)作時(shí)間要更早一些，1號(hào)單體可能是后世人群在觀察到受孕母馬后的有感而為（圖二，3）。

白音呼舒巖畫是錫林郭勒盟草原巖畫的重要組成部分，一方面體現(xiàn)著草原自然環(huán)境的文化共性，另一方面與當(dāng)?shù)赝瑫r(shí)期的考古學(xué)文化有著密切的聯(lián)系。遺憾的是，由于錫林郭勒地區(qū)考古工作開展得比較少，以及“這個(gè)時(shí)代的遺址多在被大風(fēng)刮掉的沙丘上，沒有清楚的地層”⑤，雖然調(diào)查發(fā)現(xiàn)過諸如阿巴嘎旗丹侖土侖遺址的新石器時(shí)代遺存，卻未正式發(fā)掘過青銅時(shí)代至早期鐵器時(shí)代的文化遺存⑥，對(duì)這一地區(qū)的零星調(diào)查不足以完全把握錫林郭勒地區(qū)的考古遺存，故阿巴嘎旗白音呼舒巖畫的年代與族屬以及考古學(xué)文化遺存的綜合研究隨之出現(xiàn)困難，有待今后的考古工作加以解決。此外，同一畫面中有一些無法識(shí)別的抽象符號(hào)，如“q”（圖三，2）、“Y”（圖三，5），據(jù)蓋山林先生對(duì)烏蘭察布巖畫中突厥符號(hào)的研究成果，大概也屬于突厥文化的范疇，這與阿巴嘎地區(qū)出現(xiàn)的突厥石人、石堆墓形成了考古學(xué)文化上的契合。由此看來，巖畫絕不是孤立的文化現(xiàn)象，它是同時(shí)期當(dāng)?shù)赜文寥说慕茏鳌?/p>

調(diào) 查：劉洪元 柏嘎力 呼 和 王春燕 艾 軍

敖特根巴雅爾 陳海峰 陳少楠 康曉慧

繪 圖：王春燕

照 相：楊學(xué)彪

執(zhí) 筆：王春燕 柏嘎力

注 釋

①蓋山林：《阿巴嘎旗丹侖土侖遺址調(diào)查》，《內(nèi)蒙古文物考古》2005年第1期。

②丁學(xué)蕓：《阿巴嘎旗巴彥圖嘎石人、石堆墓》，《內(nèi)蒙古文物考古文集（第一輯）》，中國大百科全書出版社，1994年，第446-453頁。

③蓋山林、蓋志浩：《內(nèi)蒙古巖畫的文化解讀》，北京圖書館出版社，2002年。

④西藏自治區(qū)文物保護(hù)研究所：《西藏工布江達(dá)縣色沃巖畫調(diào)查簡報(bào)》，《考古與文物》2014年第6期。

⑤諾芙哥羅多娃：“蒙古的考古發(fā)現(xiàn)與古代史問題”，中國社科院考古所編，《考古學(xué)參考資料》1978年第1期。

⑥陳永志、吉平、張文平：《錫林郭勒盟文化遺產(chǎn)》，文物出版社，2014年。

責(zé)任編輯：黨 郁

Baiyinhushu Petroglyph; Theme; Production Techniques

The main themes of Baiyinhushu petroglyph, located in Aabag Banner of Xilingol League,Inner Mongolia Autonomous Region are horse, sheep and other animal shapes, and occasionally see character and abstract symbols as well. The production techniques of the petroglyph can be divided into surface grind-engraved and dense chisel-engraved. The discovery of the petroglyph provides some new materials for the study of Xilingol Grassland type of petroglyph.