“國風(fēng)”動畫：影像中的自信

劉佳璇

從《大圣歸來》《大魚海棠》到最近的《大護法》，近年來，幾乎每一部引起公眾熱議的國產(chǎn)動畫電影，都或多或少地激起人們對國產(chǎn)動畫未來的關(guān)注和討論。

繼《大圣歸來》打破國產(chǎn)動畫電影票房紀(jì)錄以來，中國動漫產(chǎn)業(yè)的行情開始“轉(zhuǎn)晴”。

根據(jù)數(shù)據(jù)研究機構(gòu)比達咨詢發(fā)布的《2017年第一季度中國美業(yè)O2O市場研究報告》（以下簡稱《報告》），2016年中國動漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值達到1320億元，同比增長16.6%。

國產(chǎn)動畫電影的生產(chǎn)規(guī)模，已經(jīng)達到每年30～50部的體量，但一個內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的前景如何，終究要看內(nèi)容本身。

《報告》中有一個數(shù)據(jù)值得關(guān)注：2017年第一季度，使用App觀看動漫作品的中國用戶，最常觀看內(nèi)容類型中，“惡搞”類（占比24%）和“中國風(fēng)”類（占比19%）是排名最靠前的。

將這個數(shù)據(jù)和電影市場上頗具反響的幾部國產(chǎn)動畫電影放在一起來看，中國新一代觀眾對于具有本土美學(xué)印跡的動畫作品的渴求，似已呼之欲出。

2017年4月27日，國家新聞出版廣電總局副局長田進在第十三屆中國國際動漫節(jié)高峰論壇上表示，中國動畫產(chǎn)業(yè)仍需要加強文化自信建設(shè)，做好五個“立”：堅定文化自信，以中華文化立根；傳播核心價值觀，以中國精神立魂；講好中國故事，以民族偉業(yè)立志；發(fā)揚工匠精神，以創(chuàng)新創(chuàng)造立身；開拓國際視野，以進步潮流立標(biāo)。

國際視野之下，真正讓人記住的動畫作品，永遠是那些彰顯民族風(fēng)格、與本土傳統(tǒng)遙相呼應(yīng)、深刻洞察本土議題之作。如今，中國動畫要進一步樹立有民族特點和文化自信的審美追求，不能是拼湊中國元素，而是要將文化基因融入創(chuàng)作之中，尋找能與當(dāng)代中國人產(chǎn)生情感共鳴的連接點。

近幾年來，國產(chǎn)動畫電影在民族風(fēng)格的探索之路上屢有創(chuàng)新?！洞笫w來》力圖塑造具有獨特成長路徑的東方式英雄，凝聚中國人對“孫悟空”形象的情懷；《大魚海棠》對中國上古神話元素和福建土樓等元素的活用，細(xì)膩地呈現(xiàn)出中國風(fēng)格的動畫幻境；《大護法》借鑒傳統(tǒng)水墨畫，將寫意風(fēng)格貫穿于美術(shù)設(shè)計之中……

而早在上世紀(jì)中葉，上海美術(shù)電影制片廠就曾走出過一條有別于西方國家動畫發(fā)展模式的中國之路，將民間戲曲、水墨畫和動畫結(jié)合，創(chuàng)作了《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《山水情》等具有民族特色的動畫片，享譽世界動畫界的“中國學(xué)派”就此奠定基礎(chǔ)、走向輝煌。

如今，在全新的創(chuàng)作環(huán)境和市場環(huán)境下，如何汲取民族傳統(tǒng)的養(yǎng)分，將其創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，成為擺在新一代動畫創(chuàng)作者面前的重要課題。

以中國傳媒大學(xué)動畫系一批十年前進入動畫學(xué)習(xí)和行業(yè)實踐的畢業(yè)生為例，一方面，他們在中外動畫經(jīng)典作品的影響中成長起來，另一方面，又見證了中國動畫行業(yè)近年來從蟄伏到起航的過程，希望通過自身國際化的學(xué)習(xí)和實踐經(jīng)歷，為中國動畫注入新的血液。

如何在內(nèi)容生產(chǎn)環(huán)節(jié)建立起合理的原創(chuàng)機制，從而孕育出新一代具有風(fēng)格標(biāo)識和民族意識的“大師”，帶動中國動畫形成良性生態(tài)，為新一代中國觀眾留下這個時代的動畫記憶？回顧中國動畫之變，人們已經(jīng)開始對這個行業(yè)抱有更大的期許。