摘要：水墨畫在中國畫當(dāng)中具有非常重要的地位，在創(chuàng)作水墨畫時(shí)大多依靠宣紙。中國畫發(fā)展歷史悠久，自古以來人們就對中國畫情有獨(dú)鐘，由此推動(dòng)了中國畫的迅速發(fā)展。為了更好地向世人展示中國畫，讓人們更多的了解中國畫的繪畫技巧，提高人們的欣賞水平，本文主要研究了中國畫的筆墨氣韻。

關(guān)鍵詞：賞析中國畫筆墨氣韻

中國畫在氣韻與墨色二個(gè)方面有著獨(dú)到的功力，是中國畫與其他繪畫的主要區(qū)別，以其精妙絕倫的氣韻筆墨在繪畫領(lǐng)域獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，在繪畫藝術(shù)當(dāng)中占有非常重要的地位。中國畫是我國藝術(shù)的代表，其自構(gòu)圖、立意、形式、技法等眾多方面有著獨(dú)到的見解，表現(xiàn)的氣韻與眾不同，有利于提高觀眾的審美情趣。

一、中國畫中的氣韻

中國畫來源于生活當(dāng)中，是作者思想感情與創(chuàng)作意圖的表現(xiàn)，以此帶給觀眾美的享受。隨著中國畫的發(fā)展，氣韻在其中的地位日益彰顯。我國繪畫藝術(shù)自古以來就表現(xiàn)著宏大的氣勢， 而當(dāng)中應(yīng)用最為廣泛的當(dāng)屬逸氣與靜氣，創(chuàng)作者利用自己創(chuàng)作的形象表達(dá)自己的精神，中國畫主要依靠不同的筆墨氣韻表現(xiàn)作者不同的思想，因此對創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)有著較高的要求。

二、構(gòu)圖講究飽滿與勻稱

自古以來，中國畫的構(gòu)圖則講究飽滿與勻稱，在創(chuàng)作中國畫過程中，大多創(chuàng)作者應(yīng)用散點(diǎn)透視的技法，在設(shè)置平面構(gòu)圖時(shí)，主要依據(jù)主賓、開合、虛實(shí)等主要技巧。依靠合理的構(gòu)圖可以表現(xiàn)作者的思想感情，創(chuàng)造不同的藝術(shù)效果，在創(chuàng)作過程中具有非常重要的地位。中國畫中的構(gòu)圖是作者的思想感情凝聚在自然景物中的表現(xiàn)，做到構(gòu)圖的合理才能提高創(chuàng)作質(zhì)量。中國畫構(gòu)圖主要技法包括相間、相讓、相反、相疊，表明在中國畫的構(gòu)圖當(dāng)中，要恰當(dāng)應(yīng)用景物的虛實(shí)、開合、取舍、穿插，這種技法符合中國的中庸思想。再有，中國畫也遵循人的視覺規(guī)律，主要涉及光學(xué)原理、透視學(xué)原理與形式美法則等，主要有下面這些表現(xiàn)：第一，講究對稱與均衡，也就是在整個(gè)構(gòu)圖中突出主體物，講求合理的比例應(yīng)用，不能本末倒置。第二，講究調(diào)和與對比，在整體畫面中講究虛實(shí)與主次變化，合理應(yīng)用對比與調(diào)和。第三，講究一定的韻律與節(jié)奏。

三、重視寫意傳神

中國畫包涵著豐富的寫意特點(diǎn)，是作者獨(dú)到思想的表現(xiàn)。中國畫應(yīng)用工具以毛筆與宣紙為主，講究墨與色的比例應(yīng)用，主要包括純筆墨、筆墨淡彩、筆墨重彩等。中國畫的創(chuàng)作主要依靠筆墨與色彩，但由于繪畫理論對中國畫創(chuàng)作者的影響，色彩的運(yùn)用退居二線，更加重視筆墨的應(yīng)用。筆墨與色彩在中國畫的表現(xiàn)與中國古典哲學(xué)相一致，可以利用筆墨的濃淡變化代替色彩的應(yīng)用，同時(shí)由于我國古代創(chuàng)作者受“張璪筆墨積微，真思卓然，不貴五彩”思想的影響，中國畫得到了更多人的推崇。

四、合理應(yīng)用空白藝術(shù)

中國畫講究合理應(yīng)用水墨。李鱓認(rèn)為“筆墨利用畫表現(xiàn)神韻”，在中國畫創(chuàng)作過程中自古以來就講究筆墨的綜合應(yīng)用。更多的創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中應(yīng)用留白的技巧，這種手法是中國畫特有的一種表現(xiàn)形式，特別是在創(chuàng)作山水畫過程中為了表現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系而得到了普遍應(yīng)用，符合我國的哲學(xué)思想。中國畫利用豐富的黑白變化創(chuàng)造了獨(dú)特的美。

五、講究線條的突出

中國畫的創(chuàng)作還講究線條的合理應(yīng)用，創(chuàng)作中國畫要兼顧景物的整體，因此可以利用豐富的線條變化來表現(xiàn)。中國畫歷經(jīng)幾千年的發(fā)展，在應(yīng)用線條方面已日益成熟。在創(chuàng)作中國畫過程中，較多應(yīng)用散點(diǎn)透視的技法，利用創(chuàng)作一個(gè)固定的視點(diǎn)與一條明確平視的線條表現(xiàn)作者心中的溝壑，這就是中國畫的過人之處。工筆花鳥畫在應(yīng)用線條時(shí)主要依靠中鋒的線條，以突出線條的勻稱。合理應(yīng)用筆墨的線條是中國畫的基本技法，線條有著輕重、疏密等多種變化，可以創(chuàng)造形象的立體感。線條是中國畫的外在表現(xiàn)，所以在創(chuàng)作中國畫過程中要將線條的應(yīng)用放在非常重要的位置。中國畫中的線條具有輕重緩急、濃淡干濕等多種技法，結(jié)合不同的墨色表現(xiàn)畫的質(zhì)感。

六、氣韻和筆墨的關(guān)系

人們在觀賞一幅中國畫時(shí)，常常可以遵循筆墨的豐富變化感到一股生氣力量，自此產(chǎn)生與作者相同的思想感情，可以自中國畫作品中感悟到靈動(dòng)的景物。創(chuàng)作者的思想、性格、技巧全部通過作者筆墨的應(yīng)用展現(xiàn)得淋漓盡致。畫家黃賓虹對自己的創(chuàng)作進(jìn)行了總結(jié)“中國畫藝術(shù)歷來講究筆墨的應(yīng)用，利用骨法用筆展現(xiàn)其與眾不同的氣韻”，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，不管是書法創(chuàng)作還是繪畫創(chuàng)作，其中都包含著作者對自然與社會的感悟，利用不同的筆墨展現(xiàn)不同的情感，才能使中國畫的創(chuàng)作表現(xiàn)一種大氣磅礴的氣勢。自中國畫的氣韻當(dāng)中可以發(fā)現(xiàn)筆墨應(yīng)用的技巧，只有做到合理應(yīng)用筆墨才能表現(xiàn)生動(dòng)的氣韻，使自己的作品充滿靈性。學(xué)習(xí)中國畫的最高境界就是“氣韻生動(dòng)”，將物體的骨氣利用筆墨表現(xiàn)出來則稱為“骨法用筆”，不同畫家具有不同的藝術(shù)性格與修養(yǎng)，所以在作品中體現(xiàn)不同的氣韻，都是作者將自己的思想包涵在不同的物象當(dāng)中，利用不同的筆墨表現(xiàn)出來的。只有善于應(yīng)用筆墨變化才能使畫作充滿氣韻。氣韻的表現(xiàn)對畫家的藝術(shù)修養(yǎng)、巧妙的構(gòu)思、筆墨的豐富變化有著更高的要求。古人認(rèn)為中國畫創(chuàng)作的核心是筆、墨、丘壑、氣韻，其中只有勤于練習(xí)才能具有純熟的筆法、濃郁的墨氣、穩(wěn)重的丘壑，達(dá)到上述三條自然可以使畫作充滿氣韻。因此筆墨與氣韻的關(guān)系是相互促進(jìn)、互為補(bǔ)充的，中國畫不具備筆墨氣韻則失去了靈性。

結(jié)語

中國畫是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其中包涵著豐富的文化底蘊(yùn)，因此，在其創(chuàng)作中彰顯氣韻與筆法是時(shí)代發(fā)展的要求，自中國不同時(shí)代的中國畫當(dāng)中可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會發(fā)展情況。當(dāng)代中國畫藝術(shù)家更加重視筆墨的應(yīng)用，大量中國畫創(chuàng)作者不但深入研究了筆墨技術(shù)的應(yīng)用，而且還嘗試在其中融入五色六法、陰陽五行，與人民大眾的生活更為接近，將中國畫藝術(shù)推向一個(gè)更高的層次。中國畫不但包括寫實(shí)與寫意，而且與歷史發(fā)展、民族感情也有著不可分割的聯(lián)系，因此研究中國畫的筆墨氣韻具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

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作者簡介：袁子偉（1997.03）女，民族：漢，籍貫：山東省聊城市，研究方向：美術(shù)學(xué)國畫，單位：三峽大學(xué)。endprint