張立忠

（賓縣第三中學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150400）

摘 要：意象油畫不是簡單地用油彩畫中國畫，它傳承的是中國文化精神、民族審美心理，是中國文化包容度的顯現(xiàn)。意象油畫明確的表現(xiàn)出了東方意境，是中國人的獨(dú)特文化，追求的是一種精神的超脫。不拘泥于物象具體的形狀、色彩等的描繪，而是以中國人的特有的對自然的全身心的體味方式，在油畫藝術(shù)中表達(dá)對自然的感悟。在現(xiàn)代逐漸城鎮(zhèn)化和機(jī)器化生產(chǎn)的影響和沖擊下，民族服飾及文化傳承的生態(tài)環(huán)境已遭到嚴(yán)重破壞，越來越多富有特色文化精神的民族服飾制作手工藝正在流失。在此環(huán)境里，對民族服飾在意向油畫中應(yīng)用的挖掘和發(fā)揚(yáng)已迫在眉睫。本文對其進(jìn)行簡要的分析。

關(guān)鍵詞：民族服飾；意向油畫；應(yīng)用；體現(xiàn)

中圖分類號：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0056-01

中國的意象油畫更多的是帶有一種民族化、本土化的風(fēng)味，它已經(jīng)融入了濃厚的中國文化精神，更有許多油畫家在他們的油畫作品中表現(xiàn)出明顯的意象化傾向，與民族文化一脈相承，展現(xiàn)出一種民族審美意識。它的內(nèi)在核心是中國的東方文化精神，外在形式上則具備了西方繪畫藝術(shù)的一些形式語言。兩者關(guān)系既有不同又有密切的聯(lián)系。意象油畫屬于民族畫派的一種，油畫中的服飾元素展示的是民族文化生活的重要一面，畫家的意象油畫展現(xiàn)了濃厚的民族當(dāng)?shù)靥厣幕匦院兔袼兹粘ｏL(fēng)貌。

一、民族服飾對意向油畫民族性的體現(xiàn)

意象油畫是中國傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)精神通過油畫這一藝術(shù)語言創(chuàng)造再現(xiàn)的表現(xiàn)。它不單是主觀的精神感受，同時包含了對物象進(jìn)行高度藝術(shù)提煉的表現(xiàn)。意象油畫鮮明的地表達(dá)了意象和油畫東西交融的特點(diǎn)。中國意象油畫是在中國文化語境下生成并迅速發(fā)展的，它呈現(xiàn)的是中國文化精神影響下的中國本土藝術(shù)風(fēng)貌，以中國意象美學(xué)觀念融于油畫藝術(shù)的創(chuàng)作中去，以寫意的表現(xiàn)手法追求形象上的似與不似之間，彰顯的是中國文化精神的特質(zhì)。意象油畫，本身就是個值得探討的議題。改革開放以來，中國的油畫、國畫以及其他樣式的繪畫，已經(jīng)很快地進(jìn)入了國際藝術(shù)視野并且十分活躍。在當(dāng)今世界經(jīng)濟(jì)一體化、信息全球化、文化多元化的背景下，中國的學(xué)者、藝術(shù)家正在探討和思考中國油畫在自己發(fā)展進(jìn)程中的民族化、本土化問題，并力求在理論上有所建樹。意象油畫命題的探討便在這個背景下應(yīng)運(yùn)而生。

中國意象油畫追求的是“心游物外”、“物我為一”的一種精神境界。為了達(dá)到這種神游的境界，意象油畫就不能局限于對形象的具體的某一個特定時間的再現(xiàn)，而是要求藝術(shù)家經(jīng)過主觀的提煉、概括與取舍，融合自己對自然物象的印象和感悟，對其作一種抒寫性形象塑造，精心經(jīng)營畫面形式來傳達(dá)某種意境。中國意象油畫區(qū)別于西方油畫藝術(shù)的最大特征是它內(nèi)在所蘊(yùn)含的文化精神，是一種與自然處宇宙相通相融的“天人合一”宇宙觀，是中國人特有的東方文化精神，在中國意象油畫作品中透現(xiàn)和凸顯出中國人的文化觀念和審美取向。許多意象油畫家對本土服飾文化進(jìn)行不斷的發(fā)掘和整理，并且絕大多數(shù)意象油畫畫家都很致力于民族服飾題材的繪畫，在表現(xiàn)民族服飾方面取得了很大的成就并且在藝術(shù)性上達(dá)到了一定的藝術(shù)高度。如本杰明的油畫《吐魯番姑娘》，油畫中的吐魯番姑娘穿著典型的民族服飾，那種眼神，那種獨(dú)特的氣質(zhì)，淳樸的模樣，體現(xiàn)出了天真真誠的感受，都是由服飾帶入的，觀眾通過這種服飾視角，在形態(tài)上進(jìn)行模仿，但是模仿的作用是通過借助外物的形態(tài)特征來表達(dá)抒發(fā)內(nèi)在的人的情感，這就是意象油畫的根本所在。

二、民族服飾在意向油畫中的審美感悟

意象油畫是人們進(jìn)入油畫的最高境界，也是進(jìn)入了油畫欣賞的境界。意象油畫是對審美的感悟，是對美的另一面的發(fā)掘。意象油畫是近年來一個新興的詞語，即用油畫的材料，隨意描繪我們心中對人物、色彩、風(fēng)景以及情感深處的某一種感動。他顛覆了傳統(tǒng)的油畫流程，也更接近藝術(shù)的本體。

意象油畫的發(fā)生與演變是世界藝術(shù)史基因的一次突變。它是中國傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)精神通過油畫這一藝術(shù)表現(xiàn)語言，創(chuàng)造再現(xiàn)的表現(xiàn)。它不單是主觀的精神感受，同時包含了對物象的表現(xiàn)。意象油畫鮮明的地表達(dá)了意象和油畫東西交融的特點(diǎn)，是中華民族透析自然意象的思維方式和敘述經(jīng)驗投射轉(zhuǎn)換到油畫語言的審美結(jié)構(gòu)中而形成的國際文化身份。在創(chuàng)作觀念上，追求“身與事接而境生，境與身接而情生”的審美品格。在創(chuàng)作過程中，提煉對審美客體的直覺感悟，達(dá)到“以意構(gòu)境、以意造型、以意生色”天人合一的狀態(tài)。有許多學(xué)者都一致認(rèn)為中國傳統(tǒng)美術(shù)是一種意象藝術(shù)，中國傳統(tǒng)繪畫不管是在思維方式上還是在造型原則中，都帶有明顯的意象化傾向。這無疑指出了中國藝術(shù)有別于西方藝術(shù)的東方特色。而油畫這個本來發(fā)生于西方的藝術(shù)種類，在中國經(jīng)歷了百年的發(fā)展之后，現(xiàn)在的中國油畫，在審美趨向和表達(dá)方式上都已實現(xiàn)了民族化、本土化。當(dāng)下的中國油畫在各個方面--題材、內(nèi)容或表現(xiàn)技法——它都已經(jīng)融入了濃厚的中國文化精神，更有許多油畫家在他們的油畫作品中表現(xiàn)出明顯的意象化傾向，與民族文化一脈相承，展現(xiàn)出一種民族審美意識。

總之，民族服飾在意向油畫中的應(yīng)用是在中國文化語境下生成并迅速發(fā)展的，它呈現(xiàn)的是中國文化精神影響下的中國本土藝術(shù)風(fēng)貌，以中國意象美學(xué)觀念融于油畫藝術(shù)的創(chuàng)作中去，講究得意寫形、澄懷味像，重意境的發(fā)生和詩意的傳達(dá)，以寫意、的表現(xiàn)手法追求形象上的似與不似之間，彰顯中國文化精神特質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳達(dá)清.悠然見南山——淺談油畫風(fēng)景詩化傾向[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2010.

[2]孫博.淺析中國當(dāng)代油畫中的水墨情結(jié)[D].成都：四川師范大學(xué)，2010.