胡饒紅

摘要：在我國文學詩詞史上，詩仙李白的山水詩可謂影響深遠，而將自己豐富的情感融于山水詩中，達到“寄情于詩”的效果，也正是李白山水詩的一大特色。本文重點從熱愛之情、思鄉(xiāng)之情、苦悶之情等幾個角度出發(fā)，剖析了李白山水詩中的情感表現(xiàn)內(nèi)涵，在此基礎上，簡析了這種情感表現(xiàn)對后世詩詞寫作帶來的影響。

關鍵詞：李白；山水詩；情感表現(xiàn)

李白的山水詩中融入了大量的個人情感，眾所周知，詩仙李白一生經(jīng)歷坎坷，而這種坎坷的經(jīng)歷也成為李白豐富情感的來源，面對世俗的眼光和不公時，李白難以將自身豐富的情感盡情傾訴出來，而通過所創(chuàng)作的詩詞表達自己的這些情感，便成為了李白傾訴的一個重要渠道。在他的眾多詩詞作品，例如：《望天門山》、《秋浦歌》、《望廬山瀑布二首》等中，他將自身的愉悅、悲情、苦悶、思鄉(xiāng)等情感滲透無遺，這種“寄情于詩”的手法，讓詩詞帶上了作者的情感，賦予了詩詞真正的靈魂。

一、李白山水詩中的情感表現(xiàn)分析

（一）熱愛之情

在詩詞語句中滲透對山水的熱愛之情，是李白山水詩情感表現(xiàn)最大的特色之一，在他的很多詠山和詠水詩中，李白都融入了豐富的對山水的熱愛之情。首先，詠山詩中。比較著名的有《望天門山》中的“天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來?！币痪洹氨趟畺|流至此回”，使人頓時體驗到長江之水縱容浩浩蕩蕩，但流到天門山時也必然會回旋，以此凸顯出天門山的巍峨，從中表達出自身對天門山的崇拜之情。其次，詠水詩中。比較著名的有《望廬山瀑布二首》中的“掛流三百丈，噴壑數(shù)十里。歘入飛電來，隱若白虹起。”簡單的語句，便將水聲隆隆，水花亂濺的那種磅礴氣勢展現(xiàn)的淋漓盡致，而“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”這句膾炙人口的經(jīng)典佳句，更是凸顯出了廬山瀑布的龐偉氣勢，也將李白對廬山瀑布之水的熱愛和敬仰之情表露無遺。類似的詩詞還有很多，內(nèi)含了詩仙李白對祖國山水的無限熱愛之情，也將其創(chuàng)作的詩詞境界提升到了一個新的層次，自然之美與自身情感的結(jié)合可謂巧妙而獨到。

（二）思鄉(xiāng)之情

李白一生歷經(jīng)漂泊，常在異鄉(xiāng)為客，每逢佳節(jié)之時，自然少不了對家鄉(xiāng)的思念之情，而身在異鄉(xiāng)不能及時返家，這其中的無奈之情也只好通過詩詞流露，這便是李白在詩詞創(chuàng)作中滲透思鄉(xiāng)之情的主要原因，當然，作為詩仙，李白在詩詞中融入思鄉(xiāng)之情的手法自然十分獨到，內(nèi)涵豐富。例如：在《渡荊門送別》中，“渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！鼻叭涠际卿亯|，最后一句“仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟”將作者對家鄉(xiāng)的不舍之情表露出來，而這句也是本首詩的壓軸之處，故鄉(xiāng)的水給詩人帶來了無限的留戀，思鄉(xiāng)、戀鄉(xiāng)的情愫意味深長。再比如：《太原早秋》中“歲落眾芳歇，時當大火流。霜威出塞早，云色渡河秋。夢繞邊城月，心飛故國樓。思歸若汾水，無日不悠悠?！币彩抢畎妆憩F(xiàn)思鄉(xiāng)之情的經(jīng)典作品，但這首作品中的思鄉(xiāng)之情，卻通過“思歸若汾水，無日不悠悠”表達的急切而緊湊，一種亟不可待的思鄉(xiāng)濃情催人共鳴。

（三）苦悶之情

詩仙李白一生并不得志，心中難免會有苦悶抑郁之情，在他的山水詩作中也表露出了自己的這種苦悶之情，成為了其山水詩作品情感表現(xiàn)的一種特征之一。例如：在《奔亡道中》一詩的內(nèi)容中“淼淼望湖水，青青蘆葉齊。歸心落何處，日沒大江西。歇馬傍春草，欲行遠道迷。誰忍子規(guī)鳥，連聲向我啼?！蓖ㄟ^子規(guī)鳥的啼哭，表達詩人在外面漂泊所產(chǎn)生的感慨與悲痛。又如《上三峽》中，“三朝上黃牛，三暮行太遲。三朝又三暮，不覺鬢成絲?！崩畎滓浴叭?、“三暮”以及“不覺鬢成絲”表達了自己的一種苦悶之心。透過對李白其他山水詩的鑒賞亦發(fā)現(xiàn)，將自己的苦悶之情滲透在對山山水水的抒情之中，儼然成為了李白山水詩作品中的一種象征，這種象征是他內(nèi)心真實情感的外露，也是一種作詩風格的體現(xiàn)。

二、“寄情于詩”手法對后世的影響

由對李白山水詩作品中情感表現(xiàn)的研究不難看出，李白的山水詩中表現(xiàn)主題比較豐富，由于李白特殊的經(jīng)歷、偉大的抱負、特有的氣質(zhì)，再加之李白所處的歷史關鍵點，使他的山水詩蘊含著豐富的內(nèi)涵，而李白自身也具有強烈的情感和偉大的人格，這些都寄語他筆下的自然山水中。這種“寄情于詩”作詩表現(xiàn)手法，對于與李白同時期的山水詩人，例如：孟浩然、王維、柳宗元等，以及后世的一些著名山水詩田園派詩人都有著深遠的影響，“寄情于詩”的內(nèi)涵是將詩人的情感融入到作品中去，而融入了詩人豐富情感的作品，必然能夠反映出更加別具一格的內(nèi)涵，使整個作品的精神意境更加突出，帶給受眾的鑒賞體驗也更加完美。

參考文獻：

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