中國工商銀行浙江分行 俞 棟

文化

宋寶羅：金石書畫界的百歲“票友”

中國工商銀行浙江分行 俞 棟

在當(dāng)下的藝術(shù)圈，有不少書畫家往往自詡為“職業(yè)藝術(shù)家”，似乎高人一等，瞧不起業(yè)余書畫家。若借用戲曲界的行話來說，業(yè)余書畫家可稱之為“票友”。但事實上，藝術(shù)水準(zhǔn)的高低與創(chuàng)作者是“專業(yè)”還是“票友”并無多大關(guān)系?？v觀古今中外藝術(shù)史，業(yè)余藝術(shù)家中也涌現(xiàn)出了不少名震藝壇、彪炳史冊的大師巨匠，如“原始主義”畫家亨利·盧梭等1在40歲以前，盧梭只是一位普普通通的收稅員，后來半路出家，潛心畫作，終成大師。。從中國傳統(tǒng)藝術(shù)來看，暫且不論書法本身就是文人士大夫在書齋中遣性賞玩的筆墨游戲，與職業(yè)無關(guān)。就拿中國畫中的“文人畫”來說，也不是由當(dāng)時所謂的專業(yè)畫家——“宮廷畫家”所畫，而主要是非專業(yè)的文人和官宦之士所作，其寄情筆墨，直抒胸臆，用超越職業(yè)畫家的文人修養(yǎng)來表達一種超凡脫俗的境界。前者雖有高超的繪畫技巧，但卻缺乏后者的綜合修養(yǎng)、人生歷練與思想境界，是畫不出真正的“文人畫”的。如今已102歲高齡的宋寶羅先生就是這樣一位醉心金石書畫且卓有成就的“票友”。

宋寶羅，生于1916年10月，北京人，著名京劇表演藝術(shù)家，工老生。他出身梨園名門，天資卓異，幼承庭訓(xùn)，耳濡目染，戲鼓京韻，沁心入髓。7歲登臺一炮打響，名震京津，伶界為之一振，人稱“戲壇神童”；15歲自組班社，卻不幸“倒嗓”2聲音突然不正常，變得沙啞，對于歌唱演員和戲劇演員是致命的打擊。，惜別舞臺，轉(zhuǎn)益多師，習(xí)書作畫，潛心金石，津門流韻；20歲后復(fù)出，與梅蘭芳、程硯秋、金少山、周信芳等大牌名角同臺共演，名聲大振；中華人民共和國成立后“落戶”浙江京劇院，晚年尤以書畫篆刻自娛，成就斐然，造詣絲毫不遜于其表演藝術(shù)。因其卓越的藝術(shù)才能，從軍閥、敵偽、國民黨時期乃至中華人民共和國成立后，都極受尊重和歡迎，許多政界要員和名流都曾看過他的戲并接見他，如軍閥時的馮玉祥、宋哲元、張學(xué)良、石友三、張宗昌等；敵偽時期的傅作義、汪精衛(wèi)、陳公博等；國民黨時期的蔣介石、宋美齡、何應(yīng)欽、陳誠、周至柔、于右任、程潛等。中華人民共和國成立后，又多次受到毛澤東、周恩來、朱德、劉少奇、陳毅、葉劍英等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的接見，并為他們演出。

河北省銀行舊址天津“官銀號”（1937年被日寇炸毀）

河北省銀行發(fā)行的拾元券

河北省銀行發(fā)行的壹圓券

扇面《蒼松》

扇面《登北高峰（行草）》

自古英雄多磨難。寶羅先生與銀行之緣，起于浪漫初戀，終于“驚魂一夜”。在“倒嗓”學(xué)畫期間，他與天津名媛張琦在某次畫展上一見鐘情，相見恨晚，墜入愛河。張琦之父張影香不僅是銀行家，還是一位詩人，極富文化藝術(shù)修養(yǎng)。為培養(yǎng)寶羅先生，時任河北省銀行3年3月梁新民組建“河北省銀行”，行址位于天津老城北馬路東端南側(cè)三義廟原“官銀號”處，1937年原建筑“官銀號”損毀，2004年新“官銀號”大樓建成，現(xiàn)為天津銀行官銀號支行辦公樓。天津分行副總裁的張父給其找了份抄寫工作，并將其安排在位于“官銀號”4清政府為了設(shè)立一家能夠與帝國主義金融業(yè)抗衡、交流，又能控制京、津區(qū)域的金融機構(gòu)，天津便成為首選。1900年謀劃籌建天津官銀號，初創(chuàng)資本為100萬元，性質(zhì)為省級官辦財政銀行，可代表國家發(fā)行鈔票（該紙鈔可以在該銀行十足兌現(xiàn)銀圓）；并經(jīng)營本?。ㄖ彪`）金庫，融通行政經(jīng)費。由于歷史原因和直隸省特殊的政治、地理位置，當(dāng)年的“天津官銀號”，代表清政府行使著金融監(jiān)管、貨幣發(fā)放、調(diào)劑市場的職能。天津“官銀號”從1902年開始了納客經(jīng)營。由于是官辦的金融機構(gòu)，開張之際轟動一時，成為天津一景。的銀行宿舍居住。寶羅先生幼年學(xué)戲，文化基礎(chǔ)相對薄弱，張琦便耐心教授其財經(jīng)知識，不時糾正其抄寫中的紕漏和錯誤。正因如此，寶羅先生不僅將其視為戀人，更看作良師。1936年冬，宋張兩人訂婚，擬于次年擇吉完婚。孰料“天有不測風(fēng)云”，正當(dāng)他們對未來生活充滿無限憧憬之時，張突然病倒，經(jīng)診斷為“肺癆晚期”，已回天無力?！捌咂呤伦儭北l(fā)后，日軍飛機經(jīng)常來回轟炸。民不聊生，加之痛失戀人，寶羅先生一度心緒煩亂。一天，他想進法租界看場美國電影，以解沉悶之氣，孰料竟排了4個多小時的隊接受檢查5年7月27日，天津日租界斷絕交通，從中國地界到法租界需經(jīng)過日租界，必須排隊接受檢查，有時還要挨打。，連腿都站酸了，心中極為不快。他想既然如此費勁來一趟，不如順便去看望一下三哥宋義增，當(dāng)晚便借宿在三哥租住的法租界內(nèi)。說來也巧，那天夜里敵機又來轟炸“官銀號”地帶，一個炸彈投向了其平日居住的銀行宿舍，從五樓擊穿至地下室，頓時尸體縱橫、慘不忍睹。劫后余生，也就此別離了銀行。多年之后提起此事，寶羅先生仍心有余悸。

《不老松》

《報曉》

《迎國慶》

篆刻：《昆侖（白文）》

篆刻：《元旦（朱文）》

篆刻：《寧化（朱文）》

篆刻：《我的畫不還錢（白文）》

《破曉》

文藝同脈，墨戲一家。梨園界素有喜愛書畫的傳統(tǒng)，許多名角都擅長翰墨丹青，寶羅先生亦不例外。十五歲的“倒嗓”休養(yǎng)期間，為排解苦悶、消磨時光，他就經(jīng)常跑書店抄劇本，并自學(xué)書畫。機緣巧合之下，寶羅先生結(jié)識了當(dāng)時的故宮博物院理事、著名畫家馬湛汀先生。馬老先生經(jīng)常帶年輕的宋寶羅去故宮文華殿看歷代名畫，并教其畫畫，其畫技也得以迅速提高。后又經(jīng)馬老介紹拜于非閹為師專攻工筆花鳥。在跟隨兩位老先生學(xué)習(xí)書畫過程中，還結(jié)交了齊白石、李苦禪、王青芳、陳半丁、徐悲鴻、張大千、徐燕蓀、金北樓等一大批京師名家，受益匪淺，書畫技藝也隨之突飛猛進。寶羅先生擅畫花鳥、走獸、虬松、山水小品等，尤其是所繪大公雞名震華夏，飲譽海外。據(jù)其自述，從1958年到1964年間，他曾為毛主席清唱、彩唱四十余次，所作“雄雞圖”亦被毛主席收藏。最難忘的是1962年12月26日，他表演自編自導(dǎo)的新戲《朱耷賣畫》，一邊演唱，一邊畫雞，音畢雞成，幾分鐘內(nèi)一只大公雞就栩栩如生地躍然紙上，毛主席當(dāng)時就站在他身邊，連說，“畫得真好，用筆很準(zhǔn)確，真是多才多藝”，并高興地建議題上“一唱雄雞天下白”的款識。恰逢那日是毛主席70歲壽辰，寶羅先生便當(dāng)場將畫作敬獻給了主席，他的名字也隨著“邊唱邊畫”這一絕技為更多人所熟知。觀其各個時期所畫的雞，可謂形神兼?zhèn)?，千姿百態(tài)，氣韻生動。尤其是雄雞紅冠金喙，白頸黑爪，羽翼蒼勁，氣宇軒昂，精神抖擻，或登高以宣示信心，或報曉以給人希望。

“書畫同源”。寶羅先生的書法受于右任先生影響較深，走的是碑帖融合之路，兼有鐘鼎、碑石、法帖之神韻、氣勢，且“無意于佳”，所以從已面世的書法作品來看，少有鴻篇巨制，多為短語片紙和扇面小品，但看似漫不經(jīng)心，信手拈來，卻如行云流水，順暢通達。并且，其書風(fēng)往往隨著心境與場景而變：或狂放恣肆，縱橫捭闔，揮灑直率；或工整細膩，從容不迫，云淡風(fēng)輕；或頂真規(guī)矩，一絲不茍，筆筆計較；更多的則輕松自如，不計工拙，一氣呵成?？偠灾瑢毩_先生的書法夭矯蒼勁、傲視左右，但又不失法度、不逾規(guī)矩。

《一唱雄雞天下白》

《和平》

在篆刻方面，寶羅先生亦頗有建樹。跟隨于非閹先生學(xué)畫之時，已開始涉獵篆刻，從寫反字、用刀等入手，對篆刻藝術(shù)逐漸入門。后經(jīng)日積月累，勤學(xué)苦練，終于自成一家，并深得徐悲鴻、齊白石、梅蘭芳等諸多大師、名流的喜愛。1934年春，北京最早的美術(shù)界學(xué)術(shù)組織——湖社，在中山公園水榭園林舉辦雅集，幾位著名畫家合作丈二尺的《春回大地圖》，徐悲鴻開筆畫了幾只麻雀，待題款時才發(fā)現(xiàn)沒帶印章，頓感十分遺憾。當(dāng)時，雅集現(xiàn)場備有筆、墨、紙、硯、石、刀等書畫用具，供書畫家隨意使用。見此情形，年輕的宋寶羅靈機一動，拿起一方石頭、一把刻刀，偷偷躲在角落里急救了一方“悲鴻”朱文印。徐悲鴻接過一看，大為贊許，立刻將印蓋在畫上并連連稱贊：“小宋，你刻得很好。以后你專門治印，肯定會很有前途的，你好好干吧……”從此，寶羅先生治印的聲名便傳了開來。1933年至1937年間，在金錫侯、徐世昌、華世奎、于右任等名流的安排下，他開始在天津勸業(yè)場夢花室南紙店、中華書局及天祥市場等處掛牌治印謀生，并曾為張大千、齊白石、梅蘭芳、尚小云、程潛、孔祥熙等名人治印，時人有“鐵畫銀鉤”“直追秦漢”之譽。觀其篆刻作品，上宗秦漢、下逮明清，篆法嚴謹、刀法洗練，印風(fēng)厚重、氣勢雄渾。而代表作《宋寶羅篆刻毛主席詩詞印譜》，收錄他篆刻的毛主席37首詩詞的題目與詩句共385方印章。

《禮記·中庸》有言：“仁者壽”。寶羅先生20歲復(fù)出后，筆耕不輟，篆藝不廢，每到一地，舉辦畫展，凡救災(zāi)慈善、抗戰(zhàn)勞軍、喜迎解放、抗美援朝，皆捐獻作品，慷慨募資。進入20世紀90年代，年過古稀的他雖然很少有機會再粉墨登場，卻仍然十分熱心各項公益事業(yè)。目前，他的畫作市場價已高達50萬元一幅，但遇大型的賑災(zāi)義演、義賣、捐款捐物等活動，總少不了他鶴發(fā)童顏的身影。寶羅先生畫畫，素不收潤筆，并自刻“我的畫不換錢”一印，必要時就蓋在畫上，以此自勉，以表心聲。這也導(dǎo)致了各地求畫者絡(luò)繹于門庭，使之背上了沉重的畫“債”。如此藝德風(fēng)骨，今日藝壇可有幾人？1991年，他將十幾年間創(chuàng)作的五千余幅作品運往美國費城展出，傳播中華文化；1995年，在全國老齡委舉辦的首屆中老年戲曲節(jié)的開、閉幕式上，兩次當(dāng)眾表演邊唱邊畫“雄雞鳴日”大幅畫卷，贏得滿堂彩，并榮獲“牡丹獎”“壽星獎”“特別獎”（獲此三項殊榮的唯一人），同年入選“浙江省十佳健康老人”；2002年，只身赴美探親，并在哥倫比亞大學(xué)講授京劇藝術(shù)。佛州中華文化活動中心和佛州華商總會長青社聯(lián)合授予他“終身藝術(shù)成就獎”，美國華文報紙譽其為“國寶級京劇書畫名家”；2003年，在抗擊“非典”期間，寶羅先生再度用自己的歌喉與畫筆，獻出了老藝術(shù)家的一片慈愛之心；2008年，汶川大地震時，他除參加抗震義演外，還將自己的不少精品力作義賣捐給災(zāi)區(qū)……

《三口之家》

《和樂》

《嬉?！?/p>

孫過庭6孫過庭（646—691），唐代書法家、書法理論家。名虔禮，以字行。吳郡富陽（今浙江富陽）人，一作陳留（今河南開封）人。曾任右衛(wèi)胄參軍、率府錄事參軍。胸懷大志，博雅好古。擅楷書、行書，尤長于草書，取法王羲之、王獻之，筆勢堅勁，直逼二王。《書譜》云：“通會之際，人書俱老”，中國畫家要成巨匠大家往往需要“衰年變法”。換言之，無論書法還是繪畫，要達到很高的境界都需要時間的沉淀和歷練，就像燉一只老母雞，如果時間不到、火候不到，最終的味道也差之甚遠。人只有歷經(jīng)歲月的不斷磨礪，方能知識淵博、閱歷豐富、修養(yǎng)全面、道行精深，進而“衰年變法”“人藝俱老”，最終達到“隨心所欲，不逾規(guī)矩”的境界。因此，藝術(shù)上的成功往往與藝術(shù)家的長壽有著千絲萬縷的聯(lián)系，古今中外莫不如是，如我國的齊白石、張大千、黃賓虹、劉海粟、朱屺瞻7朱屺瞻（1892—1996），著名書畫家，曾任上海美術(shù)?？茖W(xué)校教授、中國美術(shù)家協(xié)會顧問、中國書法家協(xié)會理事、上海美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、上海市文史研究館館員、西泠印社顧問。等藝術(shù)大師，以及國外的畢加索、漢斯·埃爾尼8漢斯·埃爾尼（Hans Erni）（1909—2015），瑞士畫家、雕塑家。他創(chuàng)作的繪畫、雕塑、招貼以及郵票作品難以計數(shù)。和路易絲·布爾喬亞9路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）（1911—2010），法裔美國藝術(shù)家，90歲依然堅持創(chuàng)作。等也皆為高壽藝術(shù)家。

筆者以為，從某種角度來看，藝術(shù)家之間的比拼，除了天賦、勤奮以外，有時候更是健康的比拼。(作者系中國書法家協(xié)會會員、浙江省書法家協(xié)會沙孟海研究委員會委員、浙江省文藝評論獎獲得者)