淺析《藏北人家》中彰顯出的紀錄片魅力

鐘晨

[摘 要]本文以紀錄片《藏北人家》為論述對象，分別從“藝術(shù)與真實”，“聲音與畫面”和“拍攝技巧”三個主要角度出發(fā)，詳細闡述《藏北人家》的魅力所在。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)；真實；聲音；畫面；細節(jié)

目前，在國內(nèi)各界的論述中，對于《藏北人家》的論述，多數(shù)是關(guān)于王海兵的“家三部曲”的全面論述。本文的選擇是有針對性的，只對《藏北人家》這部優(yōu)秀紀錄片的魅力，從“藝術(shù)與真實”，“聲音與畫面”和“拍攝技巧”三個角度進行論述。

一、藝術(shù)與真實

1.紀錄片是藝術(shù)與真實的結(jié)合體

紀錄片的真實性總的來說體現(xiàn)在三個方面：從表現(xiàn)的對象上看，取材于真實的現(xiàn)實生活，以生活中的真人、真事、真情、真景為拍攝對象和表現(xiàn)內(nèi)容；從追求上看，視真實性為創(chuàng)作的生命，既要反映出表象的真實，更要揭示出本質(zhì)的真實；從表現(xiàn)手法上看，運用紀實主義手法，以鏡頭和同期聲記錄生活的形態(tài)，反對擺拍和虛構(gòu)。而紀錄片的藝術(shù)性則從一而終，貫穿整部作品。

2.《藏北人家》中的藝術(shù)與真實

藏北高原，在人們的印象中是天空遼闊，處處盛開格?；?，牧業(yè)興旺牛羊壯。記者王海兵說過：“人與自然的交流和溝通易在我心中碰撞出一些火花”。在《藏北人家》中，他把鏡頭對準了西部偏僻的特定的自然環(huán)境，記錄了那些生活在這環(huán)境之下的邊遠人群的生存狀態(tài)，風土人情，以及文化變遷。

二、聲音與畫面

在電視的基礎(chǔ)上發(fā)源起來的紀錄片，雖然作為電視節(jié)目中一種獨立的表現(xiàn)形式存在，但依然具備視聽合一的特質(zhì)。它的畫面與聲音是同時存在的，而且兩者是相輔相成，缺一不可的，它們共同作用構(gòu)成了活動著的情境。

1.《藏北人家》中的音響、音樂與畫面

一部成功的紀錄片，它的聲音思維應(yīng)當自始至終貫穿整個過程，《藏北人家》中的音樂與音響的處理，就印證了其不僅是一項技術(shù)性工作，還是一項藝術(shù)創(chuàng)作活動。

2.《藏北人家》中的解說詞與畫面

談到解說詞與畫面的配合，不論什么題材體裁的紀錄片，都有一個共同的標準，就是解說詞必須與畫面有機配合，因為解說詞最終還是要與畫面結(jié)合，形成特定的屏幕語言展現(xiàn)給受眾。在《藏北人家》中，解說詞的必要不言而喻，如果沒有解說詞，受眾很難聽懂其中人物的藏語獨白或?qū)υ挕?/p>

其次，解說詞是畫面的代言和補充。片子中，很多時候受眾如果單看畫面，很難理解鏡頭下無法傳達的含義，這個時候，適當?shù)慕庹f詞就可以起到詮釋畫面，充實畫面的作用。

另外，解說詞的相對獨立性往往離不開畫面的支持。優(yōu)秀的解說詞離不開畫面的銜接，兩者相互配合才是得到之處。這就有如散落一地的珍珠，需要畫面的貫穿連接，才能形成一條華麗耀眼的珍珠項鏈。

三、獨具風格的拍攝技巧

1.細節(jié)的刻畫與拍攝

細節(jié)在某些作者眼里被視為芝麻、綠豆，認為其無關(guān)緊要。然而事實上，一部優(yōu)秀的紀錄片往往正是因為作者抓住了具有典型意義和象征力量的“芝麻”、“綠豆”，而使整部作品的魅力昭然若揭。

《藏北人家》中的某些細節(jié)，起著填補受眾認知空白的作用。由于片中講述對象的是受眾比較陌生的藏北，所以一些介紹常識的細節(jié)就顯得尤為重要。

2.鏡頭的剪輯

階梯式鏡頭剪輯是片中的特色，也是一種特殊的蒙太奇手法。只在同一方位上，對同一人物從全景、中景、近景，特寫逐步跳切的畫面組接，或反過來從特寫依次跳到全景的畫面組接。如，措達敲打帳篷釘?shù)娜齻€鏡頭就是如此。

3.畫面的色調(diào)與明暗配置

合理的光線明暗配置，會使畫面顯得均勻而和諧。在片中，作者如果想表達歡快的氣氛，則采用亮潔的光線色調(diào)，比如描述措達放牧的環(huán)境時所使用的亮色調(diào)。如果想表達壓抑的氣氛，則采用灰暗的光線色調(diào)，如描述藏北草原一年四季刮寒冷的西風，夜間氣溫一般都在零度以下的現(xiàn)象時所使用的暗色調(diào)。王海兵在作品中所設(shè)置的色調(diào)、光調(diào)，恰到好處地體現(xiàn)著他所要表達的意念傾向，具有個性獨特的拍攝角度和手法。

《藏北人家》所彰顯的紀錄片魅力是無限的， 從藝術(shù)與真實角度看，《藏北人家》是真實與藝術(shù)的最佳結(jié)合；從聲音和畫面角度看，《藏北人家》中的音響、解說詞和畫面的配合可以稱得上完美；從拍攝技巧角度看，《藏北人家》中的細節(jié)、鏡頭組接、色調(diào)的設(shè)置算得上細致入微，恰到好處?！恫乇比思摇肥且徊烤哂小袄锍瘫币饬x的優(yōu)秀紀錄片。像《藏北人家》這樣優(yōu)秀的紀錄片，對紀錄片的未來發(fā)展提供了正面素材，使制作紀錄片的人有所啟發(fā)拍攝出更優(yōu)秀的作品，從而推動紀錄片更好地發(fā)展。

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（編輯/丹桔）